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第八屆“韓美林藝術講壇”
2020年12月21日，“美林的世界在深圳——韓美林藝術展：天-地-人-和”、“美林的世界在深圳——韓美林生肖藝術展”分別在深圳關山月美術館、深圳南山博物館開幕。
開幕式后，第八屆“韓美林藝術講壇”在南山博物館如期舉行。
本屆“韓美林藝術講壇”，選擇“藝術的力量”作為主題。在著名主持人白巖松的主持下，清華大學美術學院院長魯曉波，中國國家博物館研究員陳履生、萬科企業股份有限公司名譽主席王石，雅昌文化集團董事長萬捷，中央美術學院藝術管理與教育學院副院長、“韓美林全球巡展”總策展人趙力，紅磚美術館高級策展人、資深研究員Jonas Stampe，圍繞主題同臺共論，激蕩思想。
▲主持人白巖松
中國現代美學奠基人朱光潛先生說過，藝術之美的力量，在于伸展同情、擴充想象、增加認知，這是一切真正道德的基礎。
嘉賓們的思想匯聚成震撼的語言：藝術的力量，是審美的力量，是撫慰的力量，是潮流的力量，歸根到底，是文明的力量。這樣的力量，在今年的抗疫進程中，在其它方方面面的實踐中，都充滿著打動人心、催人奮進的美好傳奇。
▲一場享受美的盛宴
嘉賓們對自然、藝術與生命的深入思考，對構建藝術精神與文明力量的探索和擔當，以遼闊視野、獨到觀察、真知灼見，匯成一股激蕩心靈的藝術力量，成為一場提升審美的文明盛宴。
著名作家、畫家馮驥才（視頻截圖）
馮驥才：
我們的生活中有親近的力量，有科技的力量，有軍事的力量，有政治的力量，有各式各樣的力量，我們人還有感情的力量。那什么是藝術的力量？它跟經濟的力量、科技的力量這些都不同。它是看不見摸不著的，是無形的，但是它作用于我們。它無形中給我們以感染，使我們沖動，使心靈抖擻，或者是感到震撼，給我們以沖擊。這樣的力量它的實質是什么？我覺得實質就是藝術的本身，是真善美的，就是真善美的力量。
在藝術中，它是用美的形式來體現。它使我們內心變得善良，會影響我們對事物的判斷，會影響我們的價值，會提升我們的修養和自身的境界。美的力量不能小看，美的力量緊緊聯系著一個社會的文明，一個社會的進步。它陶冶人們的情操，提升人們的境界，它使社會更文明。
現在我回到韓美林藝術本身。韓美林的馬給我們奔騰的激情；韓美林的牛給我們所必須的性情；韓美林的小動物給我們溫柔；韓美林的人體畫讓我們欣賞，讓我們尊重人；韓美林的書法、陶瓷喚起了我們對傳統的熱愛。而且他把傳統文化里的精髓糅合他的個性，記錄了我們現代的生活。
我說過，藝術家的本職就是在生活的任何地方，都讓城市更美成為勝利者。韓美林就是這樣的一個藝術家，藝術的力量，就是說他作為一個藝術家，他的追求讓他更自覺。在這一點上我很佩服我的好朋友美林。
清華大學美術學院院長魯曉波
魯曉波
我今天觀看了兩個展覽，有很多藝術作品是全新的創作，這是我有生以來一天參加兩次這么盛大的藝術展覽的開幕，而且確實震撼人心，我想每一個蒞臨現場的觀眾，都會感到非常震撼。
我想韓美林先生的藝術就是來自于他的大愛之心，源自于他對中華文明歷史深厚的積淀，源自于對藝術的追求，而且他所有的藝術作品都發自內心真實的情感，對這片土地、生態有深遠的影響。
韓美林先生是當代大師的風范到了自由境界，我們仔細研究發現很多藝術是源自于對中華文明傳統非常深的認知。
韓美林大師是“根治于本土，博采眾長”的典范。這么豐富的藝術作品，他對美的追求，對自然和生命的熱愛，是最根本的。我們看到他這么多豐富的藝術形式不擇手段，任何形式、任何材料都可以作為他的藝術媒介。我覺得他是一個完全自由和開放的狀態。
韓先生說文化創作要從傳統文化、民間藝術和大眾生活中吸取養分尋找靈感，這對于我們藝術教育者是非常有意義的，也是我們必須堅守的。
萬科企業股份有限公司名譽主席王石
王石
我對藝術不大懂，但是我非常榮幸擔任韓美林藝術基金會的理事，我從韓老師身上習得了什么？一個人突破性的成長有三個條件必須要具備：一、好奇，這個我有。二、好奇是越早越好，比如說兒童的時候、少年的時候，年紀越大越難，很可惜我被邀請加入韓美林藝術基金會時已經60歲了。三、導師，我就是年紀大了一點，但是有一位導師。
我從韓老師身上看到了他對藝術的精神和對世界充滿了好奇，我和韓老師認識很長時間，實際上韓老師是幾次從急救室搶救出來的，心臟是進行復蘇過的，他還有這么樂觀和積極的態度，我覺得在大藝術家身上不僅僅是韓老師身上，還有馮驥才身上也感受到，這種大藝術家積極的人生態度是非常重要的。
我覺得中國改革開放40年了，面對未來如何讓我們的民族藝術修養和滋養，修養和滋養就是在傳統中傳承，再反過來擁抱這個世界。21世紀東西方的互相交流，互相理解，互相包容，互相形成共識，顯然在這個場面是擁抱未來、擁抱世界。我在韓老師身上看到了，當代藝術和現代藝術融合起來，東西方結合起來，韓老師是走在前面的，他“改良”著我。
雅昌文化集團董事長萬捷
萬捷
我跟韓美林是忘年交，參加過無數的展覽、論壇和活動。韓老師對深圳的藝術貢獻也是最大的。
我覺得人挺“健忘”的，人生是偶然，死是必然，但是藝術是永恒的。藝術家跟發明家一樣，創造了人類文明和科學技術，通過作品或者是使用讓人永遠記住。真正的藝術，如同德國人這一句話“藝術抵抗遺忘”。
韓老師的作品讓我們記住，韓老師不僅創造了作品，而且有偉大的公益之心，把所有的作品捐獻給了社會，現在館一天天在擴大，作品也越來越多。韓老師的作品，實際本身就是對于我們一個很系統的美育的教育。深圳改革開放40年了，未來40年一定是文化和藝術充滿更多的內涵，只有很深厚的文化和藝術才能使深圳未來的科技、經濟、社會能夠持續發展。韓老師把這些東西給深圳送來了。
今天韓老師說感謝深圳給我辦這兩個展，不，是深圳市民感謝韓老師，我代表一個深圳市民向您致敬。
為了藝術的力量就需要保護藝術力量的人，如果沒有周建萍，就很難有四地的韓美林藝術館。
韓老師永遠是快樂的，永遠給人能量，他的作品給我們能量，他的精神也給我們能量。85歲的他，到深圳布展、講話，親自給人解說這個展覽，只有這樣有毅力的人才能在作品中體現他的力量。
趙力
中央美術學院藝術管理與教育學院副院長、“韓美林全球巡展”總策展人
趙力
眾所周知，藝術創作、藝術家的生命經驗和生活體驗密不可分，此外很多藝術家藝術創作的轉向也往往跟生命經驗和藝術體驗密切相關。
這幾年，由于策展的關系我與韓美林先生有了很多的接觸，韓美林先生總是談到藝術大篷車，談到大篷車時就眉飛色舞。稍后我才慢慢理解他的話，藝術家扎根在多彩多姿的生活中，扎根在中華民族幾千年的優秀文化傳統之中，他創作的基礎是腳踏實地地探索生活，深入生活，在生活中發現美才是永恒的。他的大篷車，就是文化扶貧和藝術采風。
藝術通過大篷車的方式是一種交流的方式，傳播的方式，是一種社會美育的方式。我能夠感受到韓美林先生的藝術觀點，強調了藝術本身也強調了藝術的教育功能以及通過藝術的方式，形成向下植根和向上提升這兩種雙向的互動。
藝術的力量就是美育人心，人心變則風俗變。
Jonas Stampe
紅磚美術館高級策展人、資深研究員
Jonas Stampe
韓美林老師給人一種感覺渾身帶著一種善良的氣質，使人愿意團結在他的周圍。這是只能體驗并感受到的東西，它是一種能量和靈氣。他不僅能傳給人一種積極的能量，同時可以讓我們看到藝術本身代表的人品和性格。對于韓美林老師而言，人一直是很重要的主題，無論職位高低，你是保安、助手、清潔工、不知名的訪客、干部還是館長。每個人都很重要，韓美林一視同仁。
他對他人的態度不僅充分反映了深刻的人性，同時也表現出來了對個人集體以及手足之情的尊重和理解。我始終相信這種對他人的這種尊重和理解源于韓美林對生活以及藝術本身更加詳盡和深刻的理解。
韓美林老師可以通過作品中的力量激發我們所有人的想象力。他運用了不同的主題，讓所有人都有共鳴感，比如說他通過繪畫、書法、雕塑、浮雕、版畫、攝影和陶瓷設計等眾多藝術媒介，他有時候還會設計一些標志或者是出書，所有的媒介都是他可以用來表達想法的。
我們能夠感受到韓美林老師表達的是永遠直面任何挑戰。就像本次展覽著名的策展人趙力所說的那樣：“韓美林的世界是包容而和諧的，既重視創新又重視傳統。”我覺得這一點說得特別正確，特別是包容，和諧，創新和傳統是韓美林藝術作品中至關重要，同時也是他俘獲大眾之心的關鍵品質。
我們每個人看完之后都會理解十二生肖與相關，比如我，我是蛇年出生，我的妻子和岳父都是在豬年出生。生肖引發的思想、認同、期望、觀念和想象力觸動了數千年來的每個人的心。這是幾千年來都是一樣的，這些生肖或者是這些圖形都非常受歡迎，它并不是諸如瑪麗蓮·夢露或貓王之類的大眾媒體的偶像，也不是安迪·沃霍爾和羅伊·利希滕斯坦很快就會過時的漫畫書。
韓美林老師的作品超越了線性時間，還有一些作品是來自于數千年前的傳統元素，我們相信這些是完美整合在了中國特色的波普藝術中，無論是過去還是現在，一樣有效。生肖是統一了時代并且永遠不會過時的圖像，否則在我們這個無聊的數字時代，過時常常是傳統藝術的命運。與線性絕對相反，這是一種談論空間、時間和過程的圖像，以同時性連接了各個時代。
中國國家博物館研究員陳履生
陳履生
藝術沒有建造巨大歷史建筑的力量，卻是這個建筑內部不可缺少的軟裝。正如同屈原所看到的楚先王廟內的壁畫一樣，雖然沒有建筑的巍峨，卻有著“成教化，助人倫”的力量。
藝術沒有建造金字塔那樣眾多的勞力，卻有著設計建造金字塔的圖紙。
藝術不能移山填谷，但是，能用特有的方式記錄這排山倒海的力量，并使其傳之久遠。
藝術不能像火箭那樣瞬間刺破天穹，而是潤物細無聲，潛移默化的滋養心田。
藝術不像高鐵那樣極速的穿行而過，卻像“大珠小珠落玉盤”那樣，余音不絕，繞梁三日。
藝術不能萬噸水壓機那樣以巨大的力量來改變其他硬質材料的物理空間和體形，卻以水滴石穿表現出審美的持之以恒。
藝術不能改朝換代，但改朝換代卻離不開藝術，是戰場上的投槍和匕首。
藝術不是一座看得見的巨型機器，卻是這一巨型機器上不容易被人發現的齒輪和螺絲釘，有其獨有的作用。去之不能，少之不得。
藝術沒有產業更替的推動力量，卻有著維系其百年、千年傳承的內在動力系統。
藝術的力量是推動人文發展的歷經千年的教化，是審美的傳承。如同東漢王延壽所看到的魯靈光殿壁畫中的“圖繪天地，品類群生”，既是現實中的“借鑒賢愚”，又是社會歷史發展中不可或缺的鏡鑒。
藝術的創造力是無限的，在數以千年的歷史發展中，有無數的影響后世的藝術作品，為了它們的傳承與分享，世界上建造了無數的博物館、歌劇院等等公共文化服務設施，是藝術能夠代代相傳，并為世代人所享用。
藝術的吸引力是巨大的，盧浮宮中達芬奇的《蒙娜麗莎》每年吸引了來自全球的超過800萬的人來此觀瞻，而其中有超過百分之六十以上的是來自中國的觀眾。而《最后的晚餐》在那不大的教堂中，同樣吸引了無數人的朝拜。
藝術的力量是一己之力。齊白石不經意間造就了后世的當代產業集團，收藏、拍賣、造假、鑒定、研究、出版等等。韓美林何嘗不是，同樣是以一己之力造就了他的藝術王國。
今天在藝術推動社會的發展過程中，藝術的力量更是表現出超乎尋常。法國政府在朗斯用建造盧浮宮分館來挽救一座沒落的礦山城市。韓美林的藝術力量是以其藝術的成就而有了四地的四座韓美林藝術館，與當地的社會發展融合到了一起，成為城市中的文化地標。
韓美林的藝術力量是藝術大篷車的動力，是巡展的年復一年，是從國內走到國外。
韓美林的藝術力量是一以貫之，是經久不息，是老當益壯。
(圖、文：韓美林藝術基金會)
