海報(bào)
寫在前面
今天，繪畫語(yǔ)言的面相是多元的，任何一種以形式來(lái)規(guī)定內(nèi)容的做法已經(jīng)被證實(shí)是無(wú)可辯駁的枷鎖。我們首先需要做的事情是開敞自身，并且確定繪畫作為服務(wù)于目的手段，它的實(shí)踐方向就會(huì)產(chǎn)生不同的傾向。同時(shí)，繪畫作為事件和過程，包含一種圖像處理的意識(shí)，即如何將觀感、意識(shí)和語(yǔ)言通過特定的手加工的形式來(lái)表現(xiàn)出來(lái)，它必然要堅(jiān)持一種和工業(yè)化生產(chǎn)的明確分立陣營(yíng)的態(tài)度，確定這份實(shí)踐發(fā)生在以個(gè)人為單位的工作上。在這個(gè)展覽中，以線上展覽為前提，藝術(shù)家針對(duì)手機(jī)用戶生產(chǎn)特殊比例的平面圖像，響應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的圖像平權(quán)，去認(rèn)同窄屏閱讀，快速瀏覽的時(shí)代。同時(shí)根據(jù)個(gè)人理念推出價(jià)值1元的“產(chǎn)品”參與機(jī)械化生產(chǎn)時(shí)代的產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)。以“1元”這樣低廉的價(jià)格出售，既是對(duì)追逐利潤(rùn)的商業(yè)原則的質(zhì)問，更是藝術(shù)創(chuàng)作與受眾互動(dòng)，進(jìn)行“再生產(chǎn)”的一次行動(dòng)。手機(jī)屏幕的圖像比例和像素限制規(guī)定了藝術(shù)家一定的創(chuàng)作自由，但同時(shí)也體現(xiàn)出青年藝術(shù)創(chuàng)作的多場(chǎng)景適應(yīng)性，每個(gè)藝術(shù)家的項(xiàng)目都占據(jù)一個(gè)格子，同時(shí)在格子下方出售他們理念的“產(chǎn)品”，觀者通過掃描二維碼參與購(gòu)買。本次展覽意圖開啟一個(gè)反畫廊的模式，以寄存的方式破壞藝術(shù)作品的固有意義，除“格子”之外，展覽還包含藝術(shù)家的個(gè)人項(xiàng)目與共同聯(lián)合項(xiàng)目，如“盲盒”項(xiàng)目中多位藝術(shù)家的觸覺筆記所構(gòu)成的謎語(yǔ)圖集，如莫本成的“博物館逃亡計(jì)劃”個(gè)人項(xiàng)目，都是一種寄存之“物”，這些被寄存的既可能是某種商品，也可能等待認(rèn)領(lǐng)的他人遺失之物，更可能是一些特別趣味的收藏集合，它們都在反對(duì)固化已久的那種仰望藝術(shù)的視角，它們可能是一種彼此安慰的游戲，也可能是藝術(shù)實(shí)踐中的一個(gè)實(shí)驗(yàn)階段，但唯獨(dú)不是束之高閣的藝術(shù)審美，或者藝術(shù)形式語(yǔ)言的陳列作秀。
任課教師：莫芷
參展學(xué)生：（排名不分先后）
梁小偉 韓天歌 呂東潤(rùn) 文 康 鄭華康 孟也圓 宋 藝 劉德政
劉子越 王紫薇 李志霖 段海文 胡 楠 曹 琳 伊鵬郡 張姝鈺
莫本成 張承平 岳澤坤
每人根據(jù)抽簽得到相應(yīng)的主題詞和圖像資料，進(jìn)行拼貼創(chuàng)作進(jìn)行3次圖像降解。
鄭華康：以山之名
我只是做了前面一部分的形態(tài)，后面是交給時(shí)間、物質(zhì)、自然。我是有限的，自然是無(wú)限的。
莫本成：博物館逃亡計(jì)劃
從博物館“盜取”一件藝術(shù)作品的“計(jì)劃”，是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)歷史的篡改態(tài)度。
每人只有一次機(jī)會(huì)對(duì)盲盒進(jìn)行10秒探索，通過觸覺記憶復(fù)現(xiàn)盒中的內(nèi)容。
王紫薇 胡楠 曹琳 伊鵬郡 張姝鈺 文康 劉德政 宋藝 段海文
23 cm × 110 cm / 紙本綜合材料 / 2018
經(jīng)典作品：最后的冷餐
冷餐在今天的時(shí)代意味著什么？快速消費(fèi)？還是標(biāo)準(zhǔn)化？還是儀式感？在藝術(shù)的課堂中，藝術(shù)的實(shí)踐項(xiàng)目中，我們還能分享的價(jià)值是什么？最后的晚餐吃的是什么？是藝術(shù)的殘羹冷炙？是理念的尸體？還是什么別的東西，晚宴應(yīng)約開始，但那被分餐的是什么呢？作品限量供應(yīng)，1元高清原圖。隨圖帶電子簽名。
(圖、文：繪畫系)
