IAC國際陶藝學(xué)會
第二屆“珍碗收藏”項目10位陶藝家作品
珍碗｜收藏
“珍碗收藏”（Treasure Bowl Collection）是聯(lián)合國教科文國際陶藝學(xué)會主持的展覽與收藏項目，國際陶藝學(xué)會共有約900位個人會員和團體會員，來自所有大洲的75個國家和地區(qū)?！罢渫胧詹亍表椖坑蓢H陶藝學(xué)會在全球范圍內(nèi)遴選10位陶藝家，每位陶藝家制作12只碗（盞），組成一套藏品。“珍碗收藏”第一期于2016年啟動，由韓國策展人Rheem Misun擔(dān)綱策劃。
藝術(shù)家作品
“珍碗收藏”第二期于2019年啟動，本期項目由國際陶藝學(xué)會現(xiàn)任主席Torbj?rn Kvasb?和前任主席Jacques Kaufmann親自主持，比利時凱拉米斯博物館館長呂多維先生（Ludovic Recchia）擔(dān)任策展，呂多維是藝術(shù)史學(xué)家和陶瓷專家，他在世界上挑選了來自日本、南非、英國、美國、加拿大藝術(shù)家、阿根廷藝術(shù)家、芬蘭、波蘭、韓國和中國的藝術(shù)家，邀請每位藝術(shù)家制12只碗（盞），組成12套珍藏，每套中有10只不同的碗（盞）。
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呂多維以“文化借用”（ Appropriation）為主題，他這樣描述“珍碗收藏”：
碗、磚和人形是陶瓷創(chuàng)作的三大原型，這意味著獲取食物、自我保護和延續(xù)物種，這種自我表達或者對世界的描述正是屬于人類活動的初始行為。
碗和我們的關(guān)系，直至唇齒之前?？紤]到如今全球的背景，今天的一切對我們來說似乎比過去更加珍貴。第二屆“珍碗收藏”是在新冠危機席卷全球之際推出的，因此蒙上了一層令人擔(dān)憂的面紗。有鑒于此，2019年底提出的“文化借用”主題在2021年的今天具有格外的意義。
國際陶藝學(xué)會的“珍碗收藏”正是對于碗的功能性可能和藝術(shù)性可能同時致以敬意，收藏將詩意和實用結(jié)合于一體，以慶祝這一超越文化和地理界限的人類共同紐帶。
陶瓷藝術(shù)設(shè)計系主任白明教授
展示創(chuàng)作過程
白明為“珍碗收藏”項目創(chuàng)作作品
畫冊的首頁，“如人飲水，冷暖自知”這句來自禪宗的話耐人深思。藝術(shù)家來自不同的文化背景，他們貢獻出熱情，運用多元化的風(fēng)格闡述各自的理解，在全球范圍內(nèi)讓世界聽到他們的藝術(shù)之聲，他們既代表自己的國家，又擁抱寬容慷慨的普世精神，這正切合了“ Treasure Bowl Collection ”（碗）所象征的“給予”和“獲得”的本質(zhì)屬性。
呂多維館長認為，除了借用和引用，Appropriation-“挪用”是后現(xiàn)代藝術(shù)中的一種常見機制。挪用有時是對既定價值觀的挑戰(zhàn)，有時是對過去及其傳統(tǒng)的致敬。
《珍碗收藏》畫冊介紹白明作品
策展人認為：白明教授對中國陶瓷有著廣博的知識和了解。他的創(chuàng)作基于二元性：一方面體現(xiàn)在對歷史的思索，意味著他對傳統(tǒng)的尊重；對材質(zhì)的探索，表現(xiàn)在他不斷突破材質(zhì)的極限。白明不僅在傳統(tǒng)繪畫方面訓(xùn)練有素，他的繪畫實踐，尤其是對大漆的使用，體現(xiàn)了他獨特的思考。另一方面，白明受到歐美藝術(shù)大家的影響，包括約瑟夫·博伊斯、安塞姆·基弗、格哈德·里希特和羅伯特·勞森伯格。
他為 “珍碗收藏”項目創(chuàng)作的作品反映了這一特色：它們的造型和青瓷顏色有傳統(tǒng)的印記，而作品的內(nèi)涵極具穿透力，鈷藍色的線條連續(xù)貫穿作品的內(nèi)部和外部，連接過去，直指當下。
IAC國際陶藝學(xué)會
官方INSTAGRAM介紹“珍碗收藏”項目
2021“珍碗收藏”項目參與藝術(shù)家：
Yo Akiyama (日本) Andile Dyalvane (南非) Ken Eastman (英國) Wayne Fischer (美國) Steven Heinemann (加拿大) Guillermo Jorge Ma?é (阿根廷) Nathalie Lautenbacher (芬蘭) Bai Ming (中國) Monika Patuszynska (波蘭) Jo Wonjae (韓國)
來源：陶瓷藝術(shù)設(shè)計系 白明教授
