此次競賽受到廣泛關(guān)注，共收到來自南非、美國、斯洛伐克、波蘭等國家共521個方案，經(jīng)過由全球?qū)＜医M成的評審委員會的三輪評審、討論和投票，最終評定一、二、三等獎方案各一個（一、二等獎獲獎?wù)呔鶠閷I(yè)設(shè)計師），以及40個入圍方案。
競賽介紹
競賽信息
競賽組委會BEE BREEDERS是國際著名的建筑競賽組織策劃機構(gòu)，每年都會挑選最具挑戰(zhàn)性的話題，并通過競賽推動建筑設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展，同時，每年有15-20個建筑設(shè)計項目競標的組織策劃。每次競賽有平均100多名參賽者提交作品，9萬多建筑設(shè)計師關(guān)注，并與CNN、Sky News、ArchDaily等多家社會和專業(yè)媒體合作。
競賽主題：
死亡是人類生存的基本組成部分，它對我們的影響激發(fā)了人類歷史上一些最重要的建筑成就。紀念重要人物、統(tǒng)治者和英雄的生死是許多奇妙而有影響力的建筑背后的驅(qū)動力，從紀念碑和陵墓一直到埃及的古代金字塔。此次競賽地點位于拉脫維亞首都里加的森林公墓。它占地 85 公頃（210 英畝），用來紀念在第一次世界大戰(zhàn)期間陣亡的將士們，距今已使用了一個多世紀。該遺址包含許多紀念重要人物的雕塑紀念碑和墓碑，埋葬在那里的有影響力的人物，包括許多著名的拉脫維亞政治家、軍隊和公眾人物。
競賽要求：
“骨灰龕——記憶的房間”競賽是與拉脫維亞里加市議會合作舉辦的，參與者被邀請為森林公墓的骨灰安置所提交一個設(shè)計方案：一個可以容納 500 個壁龕的骨灰安置所，每個壁龕可以容納一到四個骨灰盒。除此之外，參與者需要為整個墓地提供一個綜合性的景觀設(shè)計方案。本次競賽是建筑和設(shè)計愛好者們思考生與死、并通過建筑傳達這一概念的機會。建筑設(shè)計是如何幫助人們釋懷悲傷的？又是什么讓它成為一個令人尊敬的、讓親人能夠在此緬懷逝者的慰藉之地？
入圍方案
“Invisible Chambers”
設(shè)計理念concept:
死亡被視作生命不可分割的一個狀態(tài)，在人生的盡頭，人們終將失去自我，歸于平靜，歸于自然。為了體現(xiàn)這種輕盈的人生態(tài)度，我們提出了一個將死亡消隱于自然的理念，將壁龕隱置于森林中。
圖案隱喻cultural connotation:
以壁龕隱置森林為切入點，將原場地內(nèi)均植白樺樹，并將外側(cè)材質(zhì)為鏡面不銹鋼的壁龕放置于白樺樹林中，以呼應(yīng)我們所提出的將死亡消隱于自然的設(shè)計理念。壁龕的整體空間布局是從古老的拉脫維亞圖案Austra出發(fā)，它是過去、現(xiàn)在與未來的連結(jié)，也是生與死的隱喻。
結(jié)合場地superposition：
方案還結(jié)合拉脫維亞溫帶闊葉林氣候的多雨雪特征，對局部地形進行小坡度的下陷設(shè)計，以引導場地內(nèi)的自然降水，有雨水時，會匯集在幾個小的低洼處起形成積水面，雨水多時，幾處積水也會連接在一起完善壁龕的Austra圖案；同時積水的反射增加了虛像的層次，消隱的壁龕在其中變得更加輕盈。
構(gòu)造structure：
方案將總共540個壁龕，其主體采用黑色磨砂大理石來制作，同時被外側(cè)的鏡面不銹鋼包裹。這使得在視覺效果上，從材質(zhì)的交界處看,仿佛壁龕只有內(nèi)測薄薄的一個平面，壁龕的體積通過材質(zhì)在邊界的變化完全消隱于周圍的環(huán)境、消隱于自然。也象征了生死雖一線之隔，但死亦是生的一部分，歸于平靜，歸于自然。
課程回顧
此次競賽方案也是結(jié)合《專業(yè)設(shè)計3》的課程課題。黃老師以“圖像-情感-空間”為主要議題展開了教學，并在課程結(jié)束后持續(xù)對方案進行輔導，直到競賽成果的提交。
課程心得：
最初，拿到競賽方要求，面對著一個從未去過的場地，不夠熟悉的民族文化以及沒有經(jīng)驗的設(shè)計領(lǐng)域，我們有些無從入手，在黃老師的啟發(fā)下，借助“圖像-情感-空間”方法推進我們的設(shè)計。同時也對代表性的紀念性設(shè)計案例進行了分析，總結(jié)了相關(guān)設(shè)計經(jīng)驗和手法等。我們從拉脫維亞的民族文化入手，廣泛地查找了與其民族歷史、民族精神、民族文化相關(guān)的資料，從詩歌到繪畫，從文學到藝術(shù)，從坎坷戰(zhàn)爭到和平現(xiàn)代。從民族詩人Rainis 和Aspazija的詩歌中提取glass mountain、sunny corner 、a man of the future等意象及蘊含生死之意的Austra圖案為主要方向——奠定了最終設(shè)計方案輕盈、純潔、通透的基調(diào)。
關(guān)于設(shè)計節(jié)奏的把控：
因為前期的資料調(diào)研和收集做得很扎實、充分，這讓我們有了關(guān)于方案更加大膽的、發(fā)散性的聯(lián)想和構(gòu)思，同時也為后面的設(shè)計預(yù)留了充足的時間，在黃老師的規(guī)劃下，整個設(shè)計過程也十分松弛有度。
關(guān)于方案最終表達：
一個看似簡單的方案背后可能蘊含著許多的別出心裁，在后期表達上，我們一直在學習如何將前期抽象的概念，在二維平面上盡可能具體地表達出來并闡釋清楚，最重要的是讓觀看者也能理解到，為此我們向老師請教了許多更專業(yè)化的圖面表達，也嘗試了自己更擅長的表現(xiàn)方式。
在此次課程的學習中同學們都展現(xiàn)出極高的學習熱情并收獲良多，課題方案展現(xiàn)出不同的思考和突破。
Multi-river 多河——管宸、張書婷
人生之路不總是平坦順暢的，而是蜿蜒曲折、跌宕起伏的，時常伴有挫折與困境，但這也正是生命的真諦和樂趣之一。
設(shè)計基于拉脫維亞古老的河流符號，墓園仿佛是從土地里自然生長出來的兩條河流，代表著生與死，雙河并行，中間的空地也成為了負形的河流。
因河流蜿蜒曲折而自然形成的低洼與坡地，空間中時而壓抑，時而豁然開朗，每個彎曲之處都可為人們提供一片靜思之地。壁龕底部設(shè)置了卵石鋪成的溝渠，用來處理雨水，并可以在雨天形成新的河流。
壁龕的材料采用堅固耐磨的花崗巖，形態(tài)與地形和擋土墻結(jié)合，包含540個龕位，每一個骨灰龕的單元都可以打開，整體形成一片連續(xù)的擋土墻，與泥土融為一體，也意喻生命最終歸于自然與泥土。
Amber Forest 琥珀林
——李毛千芝、何展鵬
人們對逝者的記憶，常常寄托于一些物品與時刻，正如琥珀定格了昆蟲，也如照相機記錄了回憶的瞬間。
我們的作品似一顆巨大琥珀般靜靜地滴落于森林之中，定格500個家庭的瞬間，每個容器、壁龕也如同一顆顆小琥珀定格每個家庭的記憶。人們緩緩走進這顆琥珀，便能細細品味這一個個定格的瞬間，回憶、緬懷。
Maze of Death and Life生死迷宮
——鄭紫薇、姜杉
人們永遠無法預(yù)知人生的盡頭將會是什么樣的結(jié)局；反觀我們的生命又何嘗不是充滿了不確定性呢？因此我們以迷宮的空間邏輯作為依據(jù)，并與人的圖像情感文本疊加，相互調(diào)整，形成空間敘事，進行了場地的空間組織。
迷宮將經(jīng)久耐用、容易獲得的石頭與混凝土作為材料，其拙樸而有年代感，更象征著生命的永恒。半座墓園嵌入大地，空間縫隙中穿插著生長的植物。因此這個墓園會仿佛從大地中生長出來一般，與自然環(huán)境和時間融為一體。人們穿梭其中，自由體驗生命當中的不同情感瞬間，走完各自的故事。
迷宮墓園設(shè)置了自由的入口、人情化的尺度和通用坡道，即便乘坐輪椅的人也能在其中自由活動。適應(yīng)雪天、雨季等天氣，防滑道與排水的功能也得到了充分考慮。
“ZERO”
——白蕓、董哲、金英姿、高子涵
無論多么精彩和跌宕起伏的人生最終都歸為「?」，因此我們選擇了圓的形態(tài)，圍繞著「? 」設(shè)置壁龕并且這個概念一直延伸到周圍的場地中，邊緣無聲地歸于泥土。
壁龕區(qū)中的骨灰龕環(huán)狀放射形設(shè)置，呼應(yīng)太陽形態(tài)。草坪呈環(huán)形起伏狀，如壁龕沉入無垠的綠色水面，泛起圈圈漣漪。北部陰翳的樹林中藏著坡道入口，來訪者可以通過狹窄而漫長的條形甬道進入地下空間。地下空間潔白安靜，穹頂中央環(huán)形天窗正下方是一汪圓形小潭。在夜晚，穹頂滿布的星星燈為地下賦予了天的浪漫。
在雨天，雨水會在光滑的圓形大理石板上形成一層薄薄水面，映射樹木與人倒影。水層中的水匯聚于壁龕區(qū)中央，形成瀑布流入地下空間的圓形水池。草地的低洼部分將雨水引向坡道，坡道兩側(cè)的墻壁與地面凹槽最終將雨水引入地下水池。
我們試圖為設(shè)計的語言和形態(tài)賦予一種浪漫的當代藝術(shù)氣質(zhì)，為使用者提供一個平靜而包容的悼念空間，也為游覽者提供一個體驗與思考的空間。
（圖、文：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系
黃艷 副教授
