嘉賓
蘇丹
時(shí)間
2021年7月18日 周日 14:30—16:30
地點(diǎn)
上海民生現(xiàn)代美術(shù)館 一樓多媒體室
地址
上海市靜安區(qū)汶水路210號(hào) 靜安新業(yè)坊3號(hào)樓
報(bào)名方式
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二十世紀(jì)具有重要國(guó)際影響力的“貧窮藝術(shù)”（Arte Povera） 運(yùn)動(dòng)的代表人物之一米開朗基羅·皮斯特萊托（Michelangelo Pistoletto）在上海的首個(gè)個(gè)展“生命的公式”正在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館展出。 此次展覽觸及了皮斯特萊托逾半個(gè)世紀(jì)藝術(shù)生涯的重要?jiǎng)?chuàng)作，包括他賴以成名的鏡畫系列作品，以及自2003年以來以“第三天堂”理念為基礎(chǔ)的一系列創(chuàng)作，涵蓋了不同時(shí)期的各類作品，共計(jì)19組件。
自上世紀(jì)50年代中后期，皮斯特萊托的自畫像系列和最早的鏡畫系列相繼誕生，當(dāng)他在自畫像深色背景涂漆的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)背景可以映射出自己的形象。站在畫面前，畫中不僅僅是他的自畫像，也是所有在畫布面前的觀眾的形象。皮斯特萊托意識(shí)到?jīng)]有必要繼續(xù)專注于用繪畫這種媒介來表現(xiàn)他想傳遞的理念。到了1973年藝術(shù)家基本確立了直接在超級(jí)不銹鋼鏡面進(jìn)行絲網(wǎng)印刷來創(chuàng)作，至此標(biāo)志著其鏡畫創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)成熟階段。
“如果一個(gè)物品，只能看見它的外部，那么它的內(nèi)部就只存在于想象中。任何驗(yàn)證都會(huì)改變它的性質(zhì)?！?/em> ——米開朗基羅·皮斯特萊托
在《減少的物品》（1965-1966）系列作品里，皮斯特萊托實(shí)現(xiàn)了一個(gè)想法：把鏡子里的虛幻之像移交到現(xiàn)實(shí)中。每一樣作品都和之前的不一樣，就像鏡中任意時(shí)刻出現(xiàn)的任意物件。《無限立方米》（1966）是一個(gè)由六塊反射面朝內(nèi)的鏡子組成的立方體，裝置內(nèi)部的圖像數(shù)量隨著鏡面數(shù)量的而不斷增加，隨著放上最后一面鏡子后，鏡像的內(nèi)部變成了一個(gè)立方體，所有可見的圖像都消失了，作品中的物品把可能存在的世界和真實(shí)世界聯(lián)系了起來。
“??通過這些物品，我擺脫了某些事物——不是建造而是擺脫——我并沒有把它們看作是增加的物品，而是減少的物品，因?yàn)樽髌纷陨韼淼恼J(rèn)知體驗(yàn)最終從我身上離開了?！? 鏡畫系列標(biāo)志著皮斯托萊托開始思索自我，也是他以作品對(duì)傳統(tǒng)的“藝術(shù)家—觀看者”的關(guān)系提出的質(zhì)疑，在鏡畫系列中，藝術(shù)家也試圖以一種無所不包的方式讓公眾參與進(jìn)來，使人們同時(shí)感受到“鏡子內(nèi)部和外部”， 參觀者可以在此獲得完整的審美體驗(yàn)，從觀看者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者。
在藝術(shù)家半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作中，鏡面繪畫被不斷賦予新的內(nèi)涵，以裝置、大地藝術(shù)、行為等多種形式展現(xiàn)，以延續(xù)藝術(shù)家對(duì)于其創(chuàng)作理念的探索。鏡面也逐漸不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的二維空間的作品，而是變成了三維、四維空間的作品，同時(shí)承載了更多的內(nèi)容。從自畫像到鏡面系列，從對(duì)他者的關(guān)注及至整個(gè)世界，皮斯特萊托自2003年發(fā)表的“第三天堂”宣言也很好地闡釋了這一演變過程。
本次活動(dòng)邀請(qǐng)來自清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的蘇丹教授與皮斯特萊托及其團(tuán)隊(duì)曾有過工作上的合作，他將為觀眾介紹米開朗基羅·皮斯特萊托，這位貧窮藝術(shù)的代表人物貫穿60年的藝術(shù)作品與社會(huì)實(shí)踐，從以下五個(gè)維度幫助觀眾認(rèn)識(shí)這位偉大的藝術(shù)家：
1.鏡面上的繪畫與思考；
2.透鏡后的真相——藝術(shù)與科學(xué)；
3.鏡面中的個(gè)人——個(gè)人時(shí)代；
4.藝術(shù)驅(qū)動(dòng)社會(huì)——小城市比耶拉中的皮斯特萊托；
5.創(chuàng)造第三天堂——皮斯特萊托的社會(huì)實(shí)踐。
關(guān)于嘉賓
蘇丹
生于1967年，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。曾任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，現(xiàn)任清華大學(xué)藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)、清華大學(xué)文化經(jīng)濟(jì)研究院副院長(zhǎng)。兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)建筑學(xué)會(huì)室內(nèi)設(shè)計(jì)分會(huì)理事長(zhǎng)、米蘭新美術(shù)學(xué)院和多莫斯設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院特聘教授。著名設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)教育家、評(píng)論家和藝術(shù)策展人。主要從事當(dāng)代設(shè)計(jì)教育轉(zhuǎn)型研究、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館策展理論與實(shí)踐研究、創(chuàng)造性的非遺保護(hù)路徑研究，以及工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究。
近年來，蘇丹教授出版《鬧城》（2020）、《1001頁：蘇丹藝術(shù)與設(shè)計(jì)微言集》(2018)、《迷途知返——中國(guó)環(huán)藝發(fā)展史掠影》(2014)、《工藝美術(shù)下的設(shè)計(jì)蛋》(2012)等文學(xué)、學(xué)術(shù)著作。曾擔(dān)任2019年第二十二屆米蘭國(guó)際三年展中國(guó)館“設(shè)計(jì)中的環(huán)境意識(shí)”總策展人、中國(guó)駐外外交機(jī)構(gòu)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人、2015年意大利米蘭世博會(huì)中國(guó)館設(shè)計(jì)項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人。策劃設(shè)計(jì)烏托邦 1880-1980：百年設(shè)計(jì)史 / 比亞杰蒂-科尼格收藏展（2021）窗口2020——疫情時(shí)期圖像檔案展、清華大學(xué)雪花秀非遺保護(hù)基金系列非遺成果展（2018-2020）等社會(huì)影響極大的展覽。2019年也曾與意大利國(guó)寶藝術(shù)家Michelangelo Pistoletto合作制作視頻欄目《四面談:第三天堂》，視頻節(jié)目在北京地鐵媒體平臺(tái)以及優(yōu)酷播出。
