林福厚，清華大學美術學院工業系教授、研究生導師、中央美院客座教授、人民大學徐悲鴻藝術學院客座教授、美國夏威夷國家大學美術設計學院客座教授。
初露頭角
1936年3 月，林福厚出生在東北一個普通家庭，他是家中最小的孩子，從山東闖關東到東北的父親林樹范熱愛藝術，并具備一定的繪畫技能，林福厚從小便受到父親的影響，對繪畫展現出特別的興趣，無論走到哪里都會利用各種能找到的工具，寫寫畫畫。
初中畢業照（前排左一為林福厚）
進入初中時，林福厚開始師從杭州美院畢業的美術老師周北歸正式學習繪畫，很快顯現出了美術方面的天賦。1953年，魯迅藝術學院從延安遷至沈陽，魯藝美術部改名為東北美術專科學校（之后的魯迅美術學院）并開始招收首批學生。周老師在報紙上看到此消息后，便鼓勵正在讀初三的林先生和其他學生去齊齊哈爾參加東北美專附中的專業考試，結果林先生和另一位同學被順利錄取，成為東北美術專科學校附中首批70名學生之一。當時在繪畫教研室擔任組長的是后來任教于中央工藝美院的韓問先生，任教的老師還有曾經留學日本的張布、呂馥慧（著名畫家王盛烈之夫人）、蓬靜茹、任夢璋、杭鳴時及劉德民等老一輩藝術家，他們的悉心教導和培養為林福厚打下了堅實的專業基礎。他深知這樣的學習機會不可多得，所以學習非常認真刻苦，在別人休息的周日，他很早起床到離校園十幾里路之外的渾河邊上寫生，經常因為一整天暴曬，后背又紅又腫，晚上睡覺也忍不住地痛，即使這樣他也每周堅持。天賦加上勤奮，他的專業水平竿頭直上，連年被評為三好學生，老師經常在課上把他的習作作為范畫，鼓勵其他同學向他學習。
林先生初中時期素描和色彩習作
1956年，中國準備向東歐民主國家派出留學生，4月底，東北美術專科學校領導和老師選派出包括林先生在內的5名成績優異的同學到北京中央美術學院參加全國選拔考試，當時的文化部教育司副司長陳叔亮（后來的中央工藝美術學院副院長）是當時的主考官之一，面試中陳先生對林福厚的考試成績印象深刻。6月底，林先生收到了錄取通知書，讓他到北京外國語學院報道。8月初，中國首批公派東歐留學生坐上國際列車從北京出發，19歲的林福厚和從全國各地被選拔出同學們途經滿洲里、莫斯科、基輔、斯洛伐克，最后抵達令人向往的藝術名城——捷克首都布拉格。
留學生涯
留學生涯捷克著名畫家斯瓦賓斯基給中國留學生授課（右一為林福厚）
美術專業留學生與捷克著名畫家斯瓦賓斯基（后排中間為林福厚）
布拉格藝術建筑與設計學院（The Academy of Arts, Architecture and Design in Prague，捷克語縮寫 V？UP）創立于1885年，是捷克藝術設計最高學府，也是當時捷克唯一的公立高等學校。家喻戶曉的捷克動畫片《鼴鼠的故事》之父，捷克藝術家、插圖畫家和電影導演茲德涅克·米勒就畢業于該校。林福厚師從該校教授帕維爾斯美塔納，他也是捷克知名的展覽設計專家，其設計課題包括展示設計、建筑設計、室內設計、工業產品外觀設計和博物館陳列設計等。
留捷期間素描和寫生作品
童話般美麗的古都布拉格，無處不讓人感到浪漫和濃厚藝術氣息，林福厚盡情汲取著藝術的養分，查理大橋、圣維特大教堂、舊城廣場、伏爾塔瓦河畔的布拉格城堡、青石街道上蜿蜒的有軌電車軌道，還有古樸的琥珀色建筑群，每個都是林福厚畫布上的不同主題。留捷期間展覽設計效果圖↓在藝術建筑與設計學院學習期間，林福厚學習成績優異，很多作品被留校，1958年，這所歷史悠久的藝術學府迎來了73周年校慶，由于設計能力突出，校方決定讓林福厚和另外一名即將畢業的學生負責整個校慶展覽的布展設計，校慶展覽非常成功。
林福厚接受捷克媒體采訪
1958年9月，以捷克著名收藏家命名的納普斯特博物館（Naprst）在布拉格近郊臺爾奇城堡(TEL？)舉行《中國藝術精品展覽》，以展示收藏的大量中國藝術品，林福厚被選中為這一展覽進行陳列設計。1958年11-12月，斯洛伐克首府布拉迪斯拉伐（Bratislava）博物館舉辦《達爾文和人類起源》展覽，當時博物館缺乏專職設計人員，正在博物館實習的林福厚被選定挑大梁進行整個展覽的布展設計和考古發掘圖的繪制，由于這個展覽在當地反響很大，作為展覽設計者的中國留學生林福厚登上當地的新聞和報紙。
1958年6月文化部長鄭振鐸出訪捷克，林福厚（左一）擔任翻譯
在捷克留學期間，為了能更好更快更多地學習和探索專業知識，林先生手不輟卷，刻苦學習并提高捷克語水平，功夫不負有心人，他出色的捷克語能力極大幫助他提高了專業水平，拓展了專業領域，更開闊了眼界。1958年6 月，中國文化部部長、著名學者鄭振鐸先生出訪捷克，林福厚被指派擔任他的隨行翻譯，陪同鄭先生訪問參觀了捷克的名城和文化古跡。林福厚還多次為訪問捷克的中國建筑師代表團、中國文物代表團等團體出訪捷克擔任隨團翻譯。1959年6月，中國參加在捷克布爾諾國際博覽會(Brno Expo 1959)，中國駐捷克大使館指派林福厚到場，他不僅為中國國際貿易促進會訪捷克人員擔任翻譯，為中國館繪制展覽設計施工圖，還幫助參展方與捷克施工方進行有效的溝通，為中國館順利參展和中捷文化交流立下了汗馬功勞。1965年，捷克民間歌舞團來中國訪問演出，回國不久的林福厚又受文化部的委派擔任歌舞團的隨團翻譯，隨捷克民間歌舞團在北京、廣州、武漢等地訪問演出20余天。1968年，受中國文物局聘請，林先生為其翻譯了8萬余字的介紹捷克各類博物館的專輯畫冊。
1996年9 月，捷克著名建筑師、跳舞的房子設計者弗拉多·米盧尼克來華訪問，并到中央工藝美術學院訪問交流，林福厚先生負責接待并擔任翻譯，弗拉多·米盧尼克參觀了北京當時的新建筑，也向學生們介紹了捷克藝術設計和高等藝術教育的情況。
1958年董必武訪捷時與全體留捷學生合影，第四排右二為林福厚
中國公派留學生在布拉格街頭
左二為林福厚
布拉格公園小憩，中間為林福厚
時至今日，林先生每年都會參加捷克駐北京大使館為這些老一輩中國留學生舉辦的酒會，他依然能夠用流利的捷語與捷克使館人員談笑風生，畢竟，從19歲到25歲，林先生最美好的青春時光是在布拉格度過的，捷克語也已成為他的第二語言。
獻身教育事業 筆耕不輟
回國后，林福厚先生在中央工藝美術學院首先開設開講了展示設計課程，先后為國家培養了無數展示設計師和多名研究生。后來學院工業設計系系主任柳冠中也曾經是林先生的學生。這些當時的學生后來都成為了全國各地博物館、展覽館、研究所和各大高等院校的專業教學、教學骨干或學科領導人（如西安美術學院、軍事博物館、歷史博物館、山東省博物館、陜西省博物館、江西省博物館、天津藝術博物館等等）。除了展示設計課程，林先生還負責教授燈具設計、透視網格與陰影畫法、建筑風格史、室內設計、家具設計等課程。在完成本院的多門教學任務之外，他還接受聘請在包括中央美術學院、人民大學徐悲鴻藝術學院、中央民族大學藝術學院、北京國際商務學院、北京建設大學美術學院、現代管理大學中曲演藝學院美術系、北京國際工商管理學院、北京人文大學、北京宣武紅旗夜大學、北京京海研修學院等在內的全國多家高等院校、夜大學及專業培訓班兼授多門課程，并受聘參與其中一些高等院校的畢業設計輔導工作。林先生多次為全國成人高等教育考試出題和判卷，數次擔任全國展覽展示設計、櫥窗設計和重要建筑設計評委。1987年，中國展示設計協會舉辦《中外著名展示專家講學集訓班》，學員來自全國各地，授課專家來自德國、日本和中國，林先生作為中國專家進行授課。1991年，林福厚先生獲得教育部頒發的“執教30周年”榮譽獎章。
自歸國任教至今，林先生已有將近60年的藝術教育生涯，真正是“桃李滿天下，春暉遍四方”。 林福厚先生陸續出版專著十余本，與他人合著的書籍8本，編寫教材18本，在包括《設計》、《中國廣告》、《展示》、《美術向導》、《美術之友》等雜志在內的全國各大專業刊物和專業雜志上刊登發表百余篇專業論文和文章。林先生出版了6本關于展示設計的專著，其中最具影響力的專著是《展示設計》完全本，中央工藝美術學院老院長張仃先生親筆為這本書題寫了標題。這本被很多高等院校選作教材的專著系統論述了從設計基礎，分類到系統研究的展示設計的各個方面，并且配有大量插圖，對中國展示設計學科的建立起到了關鍵作用，對中國展示行業和藝術教學具有極其深遠的影響，這本專著被清華大學評為優秀教材并授予獎金，林福厚先生也被學術界評價為展示設計學科的奠基者和領軍人。國際商業美術設計師協會（ICAD）向林先生約寫的《商業展示設計》一書，被工業設計師協會和商業部定為櫥窗設計師培訓教材；《展示藝術設計》一書被文化部定為高等院校展示設計專業指定教材。
老院長張仃為《展示設計》題字
除了展示設計之外，林先生撰寫的《燈具設計》一書，是中國有史以來第一本全面系統論述燈具美學設計，并將設計結合電光學原理的專著，涵蓋了設計方法、材料運用、制作工藝及手工DIY等等方面，配有大量插圖，對中國燈具業的發展起到了極大作用，這本書出版以后即被評為全國優秀教材，它不僅是燈具教學領域的路標，在燈具制造領域也引起了很大反響，全國各地燈具廠家紛紛來信向林先生請教關于燈具設計方面的問題，現在林先生還依然保存著全國很多燈具廠家的來信。1987年11月，輕工部專門邀請林先生為其“出口創匯燈具設計培訓班”教授燈具設計專業課，對我國燈具出口起到很大的推動作用。
林福厚撰寫的《透視網格和陰影畫法》是中國第一本關于透視圖簡潔畫法及繪圖中陰影正確畫法的專著，不僅教授了透視網格和陰影的具體繪制方法，并編繪了十種不同的透視網格，為不同專業用途提供了絕佳的輔助設計工具，在環境藝術設計、建筑設計、展示設計和工業設計行業，包括舞臺美術設計業影響極大。成為各地高等院校的教學范本。
林福厚還編撰了《室內設計》一書，當時中國室內設計專業書籍絕大多數只側重于效果圖的繪制，而在設計如何結合材料、構造原理與施工圖繪制方面的研究十分缺乏，林先生的《室內設計》除彩圖外，還配有大量黑白線圖設計實例，彌補了國內室內設計專著在設計應用和技術等深層面的不足，因而廣受歡迎。為了響應社會需求，林先生還編寫了與《室內設計》一書相輔相成的《建筑裝修做法與施工圖》，這本書具體論述了建筑和室內設計中的平面設計、剖面設計、局部細節設計施工圖的重要性，非常具有實用價值。
林福厚編寫的《中外建筑風格與家具風格》是建筑工業出版社重點推出的一本巨著，也是我國在建筑及家具風格方面的第一本綜合專著，配有手繪墨線圖、彩圖5100多幅，文字敘述簡明扼要，是建筑師和室內設計師必不可少的參考用書。
林先生深信，藝術設計高于生活，但最終要回歸到生活中去，所以真正成功的作品不僅要具備藝術觀賞性，還要兼顧功能性。林先生的設計、教學、做人做事都秉承了這一理念，從不搞華而不實的噱頭。
展覽設計幕后英雄
1961年回國后，林先生首先在中央工藝美術學院舉辦了《留學習作成果展》，設計布展都由他本人完成；他的繪畫作品還在北京北海畫舫齋展出，繪畫和設計作品在哈爾濱、齊齊哈爾等地巡回展出。
留捷期間建筑寫生和速寫作品
1963年5月，林福厚先生回國后的首個大型展會設計《全國實用美術展覽》在中國美術館拉開帷幕，這個以中央工藝美術學院為主，全國其他高等工藝美術院校為輔的大型美術展覽廣受好評。
1964年，林先生受受北京市高等教育局聘請，擔任《北京市教育十年成果展》的總體美術設計。同年，被抽調擔任《社會主義教育巡回展覽》的總體美術設計。林先生設計的拆裝式展架、展板、展臺和展柜均可拆卸重新組裝，為展覽提供了經濟性、高效性和無可比擬的靈活機動性，受到河北省委和中央工藝美術學院黨委的高度贊揚。
1965年3月，林先生帶領一個班的學生為《全國農業展覽》的畜牧館進行陳列更新設計，對屏風、展柜、版面版式和裝飾標志等均進行了全新設計，并將藝術教育與藝術實踐相結合，收到了極好的效果。同年6月，林福厚接受中國共青團中央聘請，擔任由共青團中央主辦、在中國美術館舉行的《山東省李家莊團支部經驗介紹展覽會》總體美術設計師，除了對屏風、展板、版式、裝飾形式和色彩格調等進行設計之外，還對展覽形式進行設計調配，以組畫、連環畫、獨幅畫、用素描速寫、鋼筆淡彩、水彩、水粉、小寫意等豐富多彩的繪畫形式和畫種為看似無趣的展覽賦予了無限趣味和活力，得到團中央的高度肯定。
1966年，林福厚受石家莊市商業局邀請，承擔《石家莊市物價展覽》的設計和布展工作，林先生讓兩名即將畢業的學生參與了此次設計布展工作，再一次將設計教育與設計實踐相結合，取得了良好的效果。
展覽設效果圖
1975年，原中央工藝美術學院老院長張仃在北京中山公園的一個大殿里舉行《張仃繪畫展》，整個展覽的設計布展都由林先生一人完成，遵循老院長謙虛謹慎的低調作風，40多幅風景畫基本采用鏡框懸掛的方式，大小畫框底邊距地面1.4米，配合高低錯落的花草，簡樸、雅致而又大氣，對此設計張仃先生非常滿意。
1976年，林先生迎來了其人生中大型展覽設計最為密集的九年。從這一年到1985年，他以每年做兩個大型展覽設計的速率奔忙于全國各地。1976年10月，林福厚應內蒙古自治區政府邀請，為1977年4月舉行的《內蒙古自治區成立三十周年》大型展覽做展覽設計。12月，設計及施工圖剛剛完成，他就又接到學院領導的催歸電報，馬不停蹄地趕回北京，為1977年6月將在北京展覽館舉行的《全國工業學大慶》超大型展覽會進行設計布展，此次展覽由國家紀委主辦，國家投入巨資，是全國籌展時間最長、投資最多、影響最大的展覽會，全國各地分期分批組織人員來京參觀。為籌備這次展覽，林先生一直住在北京展覽館附近的招待所，有時半個月才能回家看三個孩子一眼（當時他的夫人還在外地，三個孩子獨自在家, 由13歲的大哥照顧兩個年幼的弟妹），然后馬上又返回展覽館繼續設計布展工作。國家紀委對他的工作給予了極高的評價，并寫信給中央工藝美術學院黨委表揚他。
《內蒙古自治區成立30周年》大型展覽中心展臺設計立面及平面圖
1977年10月，林福厚先生又被抽調到中國農業展覽館，為一機部和農林部聯合主辦的《全國農業機械展覽會》進行設計布展工作。
1978年，林福厚受到國家計委邀請，在北京展覽館為《全國反浪費展覽》進行設計布展工作，主辦方對此次工作十分滿意，并給學院黨委寫信高度肯定林先生的設計工作。1978年8月，林先生又接到79年廣州春季交易會輕工館的設計任務，10月，林先生不僅完成了設計圖和效果圖，還繪制出了全套施工圖紙并裝訂成冊，展會過后，其新穎別致又融入了民族風格的設計獲得了最佳展示設計獎，受到了輕工業部的高度贊揚。
1979年10月，林先生受全國科協聘請，為在中國美術館舉行的《全國科普美術作品展》進行總體展示美術設計，展會獲得巨大成功，林先生的設計獲得展示設計一等獎，他本人也被聘為繪畫作品評審委員。
廣交會中央展臺設計結構圖紙
1979年
1982年5月，林先生帶領兩個班的學生為在中國美術館舉辦的《中央工藝美術學院師生作品展》主持設計布展工作，按各系不同特點，分別采用展柜、展臺、鏡框或吊掛的形式，整體風格簡潔大方，富于現代感，展示效果非常出色，受到廣泛贊譽。林先生設計的”柳木家具三件套（圈椅、茶幾和小柜）”也在展覽中展出，獲得了關注和好評。 1982年8月，林福厚在北京展覽館主持設計的《羅健夫展覽》，全面展示了有“中國保爾”之稱的中國航天科技界精英羅健夫先生的事跡、貢獻，及其忘我的科研精神。同年9月，《全國輕工業展覽》在北京展覽館舉行，林福厚被指派為輕工口高校部分進行版面版式設計，新穎獨特的的設計采用了大小不同的方盒子錯落有致地排在版面上，展出效果極佳，受到輕工業教育司的表揚。
1984年8月，林福厚先生受北京市高等教育局聘請，在北京勞動保護展覽館主持設計了《北京市成人高等教育成果展》。
1985年是國際青年年，林先生受邀為在中國美術館舉辦《前進中的中國青年美術作品展覽》擔任總體美術設計，對戶外立體廣告、館內所有屏風、展墻、展臺與版式，及綠化與裝飾等進行全方位設計，取得了極佳的展出效果。同年11月，國家勞動人事部在北京輕工業展覽館舉辦《全國勞動服務公司產品展銷會》，林福厚先生受聘擔任總體美術設計，設計充滿創意且富于變化，展出效果非常出色，受到主辦方的大力贊揚。
《前進中的中國青年美術作品展》戶外立體廣告牌設計效果圖
1987年，張仃先生在北京紫竹院中國畫研究院展廳舉辦《張仃山水畫寫生畫展》，林福厚先生帶領一個班的同學設計布置了這次展覽，展覽方式富有創新，繪畫作品襯于黑色襯紙上，做成國畫條幅形式，掛在墻上或懸吊于空中，令人耳目一新。
1989年10~11月，《全國美術院校師生作品展》在中國工藝美術館舉行，這是該館開館后的第一個大型展覽，林福厚先生受學校指派擔任“中央工藝美術學院展區”總體美術設計，其設計采用鋁合金拆裝式展架，組成隔斷和展柜，整體展區體現了簡約大氣的現代風，展出效果和影響均遠超其他院校。
《前進中的中國青年美術作品展》戶外立體廣告牌
1990年6月，林先生被指派為《北京市離退休老干部書畫攝影作品展》進行總體美術設計，展覽地點在北海公園天王殿，此次展覽經費少、條件差，林先生依然巧妙地利用了場地原有設施、因陋就簡，出色了完成了設計任務，受到主辦方的大力贊揚。
1991年9月，林福厚受學院指派，再次為老院長張仃先生在中國美術館舉行的《張仃焦墨山水畫展》進行總體美術設計，秉承老院長“簡潔樸實”的原則，設計使用黑色襯紙襯托繪畫，采用無釉的陶瓷花器插放干枯的荷枝和蘆葦，配合以柔和的燈光照明，達到突出畫作的目的，展示手法充滿新意，受到一致好評，1991年《裝飾》雜志第4期還刊登了對此次展覽設計的評論及照片。 1991年，中央工美術學院成立35周年，在中國美術館舉行《中央工藝美術學院師生作品展》，林福厚先生帶領兩個班的學生進行總體展示美術設計。展覽占滿兩層樓展廳，以系分區，屏風展板各不相同，在展墻、楣板設計、展廳吊頂設計、展臺和標牌設計上都有創新，設計巧妙地利用不同材料質地，展示風格既多變又整體統一，在展示照明設計上也融入多種不同形式，展覽取得巨大成功。必須提到的是，自林先生留學歸國到中央工藝美術學院任教以來，多次負責設計布展每年夏季的學院畢業生設計作品展覽，堪稱真正的“幕后英雄”。 1991年，國家計劃委員會在北京展覽館主辦《全國工業企業科技進步成果展》，由林福厚先生擔任展覽藝術指導和評審委員。
1995年9月，林福厚受聘參與由國務院機關事務管理局主辦的《十一游園場所美化設計》工作，為北京中山公園設計了大型裝飾屏風及立體造型。
1999-2000年，林先生受中國科技館聘請，擔任中國科技館二期工程和十大展區各展覽項目的藝術設計顧問和評審官，不僅把關藝術形象設計，并對施工圖和經費開支預算進行審核。
結束語
林福厚先生一生兢兢業業、辛勤不倦，好像默默吐絲的春蠶將其畢生才華和精力奉獻給了藝術設計和藝術教育事業，他猶如一支發光發熱的蠟燭，為中國展示設計學科貢獻著他的所有。他始終保持謙遜、謹慎的專業態度，鮮少自詡自己的成就，有些事跡就連他自己的孩子都不甚知曉。然而，他的貢獻、他的成就以及他遍布全國的學生們就是對他藝術人生的最好詮釋。正可謂，辛勤不倦一硯寒，桃李流丹，飲其流者懷其源，藝滿人間。
提供：工業設計系教授 林福厚
摘編自：海星 歡堡傳統文化工作坊
