研討會嘉賓合影
2019年10月26日，2019年荊楚問漆國際學術研討會在荊州傳統工藝工作站隆重召開。25日—27日，同期舉辦的還有漆藝傳承發展聯盟成立大會、2019全國漆藝邀請賽和2019中國漆藝傳承與發展作品巡展開幕式。500余名來自全國各地的傳承人、國內外專家學者、院校師生參加了本次活動。
出席會議的領導和特邀嘉賓包括文化和旅游部非遺司司長陳通、發展處二級調研員張志云，湖北省文化和旅游廳黨組書記、廳長雷文潔、副廳長段天玲、非遺處處長孫旭，荊州市委常委、宣傳部長吳朝安，湖北省群眾藝術館副館長張曉慧，荊州市文化和旅游局局長劉宗彪，世界手工藝理事會亞太分會副主席凱文？穆雷，中國工藝美術學會副會長任建新，傳統工藝研究會副會長關曉武，文化和旅游部恭王府博物館國家非遺展覽展示研究中心執行主任孫冬寧，首創非遺創新發展平臺負責人李躍等。
2019年荊楚問漆國際學術研討會由兩場主旨演講和三場圓桌論壇構成。第一場主旨演講由清華大學美術學院藝術史論系主任陳岸瑛主持，第二場主旨演講由清華大學教授、知名美術評論家陳池瑜主持。三場圓桌論壇的主題分別是大漆與當代藝術創作（嚴悅主持）、漆樹種植與文旅融合（張飛龍主持）和大漆產業與現代生活（張健主持），22名嘉賓上臺參加討論，與現場聽眾進行了互動。
（一）主旨演講第一場（陳岸瑛主持）
陳岸瑛主持第一場主旨演講
當日上午的第一場主旨演講由荊州傳統工藝工作站學術委員會執行主任陳岸瑛主持，中日韓專家依次發言。
韓國國際漆文化研究所副理事長
金圣洙主旨演講
韓國國際漆文化研究所副理事長金圣洙通過精彩的圖片展示了韓國漆藝從古到今的發展演變。金圣洙將韓國漆藝發展分為前三國時期、高句麗王朝、百濟時期、統一新羅時期、高麗王朝、朝鮮王朝和現代時期，展示了各時期韓國的出土漆器和代表作品，并對當代漆器和漆畫創作進行了介紹。
日本富山大學藝術文化學部教授
林曉主旨演講
日本富山大學藝術文化學部教授林曉發言的題目是“日本富山大學漆藝專業建設”。林曉簡要介紹了日本割漆、制漆的工具和工藝，近現代漆藝家松田權六、増村益城、田口善國和自己的作品。林曉指出，富山大學漆藝教育理念主要有5點：將美術的重要性和有趣性傳遞給下一代；工藝結合計算機技術；傳承和應用傳統技術；現代技術與傳統技術的融合；通過漆藝最大限度地發揮人的能力。這些教育理念從赤巖友梨江《漆薩克斯》等畢業作品中得到了集中的體現。
湖南省博物館研究員、楚漆器研究專家聶菲主旨演講
湖南省博物館研究員、編輯部主任聶菲演講的主題是“楚漆器研究的新視角和新問題”。楚漆器是中國七千年漆藝史上的一顆明珠，其浪慢神奇的造型、飄逸生動的紋飾、紅黑交相的色彩，成為楚文化的象征和代表；荊州等地出土的楚漆木器不僅有歷史和藝術價值，還有更為深刻的空間禮儀功能。聶菲認為，“傳承”不是簡單的“摹古”，必須用當代語言來承續和表達楚文化傳統，展現楚生活方式，恢復華夏禮儀，以達到中華文脈的傳承與發展之目的。
（二）主旨演講第二場（陳池瑜主持）
陳池瑜教授主持第二場主旨演講
當日下午的第二場主旨演講由清華大學美術學院教授、知名美術評論家陳池瑜主持，4位國際嘉賓依次發言。
日本富山大學藝術文化學部教授山田真一主旨演講
日本富山大學藝術文化學部教授山田真一的演講題目是“藏于日本兩種《髹飾錄》版本比較”。山田真一通過版本考訂和比對，發現《德川本》比《蒹葭堂本》的誤字、脫字更少，體例更為完整，用字、用詞更符合上下文，得出《德川本》比《蒹葭堂本》更接近于明《髹飾錄》原文、但《德川本》也需要訂正的結論。
荷蘭文物修復專家戴夫·范·戈佩爾
主旨演講
荷蘭阿姆斯特丹大學文化財保存修復研究室主任戴夫·范·戈佩爾（Dave van Gompel）曾在日本學習文物修復和漆藝，他在“文化遺產保護修復的荷蘭經驗”的演講中指出，文物保護方法深深植根于地域文化之中，東西方文物修復理念有較大差異。日本和中國的文物修復通常以復原為目標，而西方的文物修復通常考慮修復的可逆性，盡可能多地保留歷史的印記。
日本一級建筑師高木信治主旨演講
日本一級建筑師高木信治來自日本漆藝之鄉輪島，他以“坂本湯宿：漆木建筑與米其林一星的邂逅”、“涂師之家：輪島漆工坊的樣本式建筑”和自己的作品為例，對“日本的擦漆木構建筑”進行了介紹和分享。高木信治說，他最初以現代建筑為主，后來開始關注傳統建筑和傳統文化。輪島的擦漆木構民宿，是休閑和洗滌心靈的圣地。大漆髹涂在天然木料的表面，柔和的光澤給人帶來心理上的慰藉，使得建筑有了溫度。
越南漆藝家阮明光主旨演講
越南漆藝家阮明光演講的題目是“越南漆藝發展現狀與問題”。在1925年之前，越南的傳統漆藝主要為宗教服務，如宗教裝飾畫、佛像等。1925年，法國學院派畫家Victor Tardieu在河內成立了印度支那美術學院，使越南漆藝朝向藝術化、學院化方向發展，由此形成了越南的現代漆畫史。不少漆畫家在國際上獲得了知名度。
（三）圓桌論壇第一場“大漆與當代藝術創作”（嚴悅主持）
圓桌論壇第一場
“大漆與當代藝術創作”
第一場圓桌論壇以“大漆與當代藝術創作”為主題，由北京華方雕漆設計有限公司總工藝師嚴悅主持，中國美術學院副教授馮曉娜、韓國漆藝協會理事李宗憲、湖北工程職業技術學院副教授劉善林、越南河內美術大學繪畫系副主任Trieu Khanhtien、河北師范大學美術教育系主任李福成、湖北美術學院副教授蒲美合、重慶大學副教授余慧娟和上海“梵谷漆器”創始人錢鴻芳等嘉賓，圍繞該主題進行了熱烈研討。
馮曉娜強調了藝術創作理念的個性化特征。李宗憲認為漆藝創作的功夫在漆外。劉善林提出當代應該是傳統的涅槃重生。Trieu Khanhtien結合越南漆畫發展歷史，提出沒有固定的規則才能創作出獨一無二的作品。李福成認為漆藝的當代性是在自身生命和審美體驗的統攝之下的材料和工藝思維。蒲美合認為創作要有個人識別性、地域屬性和當代性。余慧娟認為大漆的物性美是普世的。錢鴻芳在從事“梵谷漆器”的經營過程中體會到中國大漆市場逐漸繁榮。
（四）圓桌論壇第二場“漆樹種植與文旅融合”（張飛龍主持）
圓桌論壇第二場
“漆樹種植與文旅融合”
第二場圓桌論壇以“漆樹種植與文旅融合”為主題，由《中國生漆》雜志主編張飛龍主持，西北農林科技大學教授黃曉華、中南民族大學講師張志綱、湖北省博物館漆器保護工作室研究員李瀾、西安生漆研究所漆藝工作室負責人劉帥、“湖北省首席技師”稱號獲得者洪克儉、河南沁陽野王紵器代表性傳承人陳來華、湖北恩施木胎漆器髹飾技藝代表性傳承人錢之初、山西絳州剔犀代表性傳承人何鵬飛等嘉賓，就該主題展開了熱烈研討。
黃曉華對中國漆樹種植分布及生漆產量、銷量進行了宏觀介紹。張志綱提出漆樹壽命影響大漆價格。陳來華介紹了檀溪堂在文旅融合方面所做的探索和嘗試。錢之初對荊州傳統工藝工作站生漆加工廠的建設進行了介紹。何鵬飛在產品研發之外拓展文旅體驗，在作坊附近開荒種漆樹。
（五）圓桌論壇第三場“大漆產業與現代生活”（張健主持）
圓桌論壇第三場
“大漆產業與現代生活”
第三場圓桌論壇以“大漆產業與現代生活”為主題，由福州大學廈門工藝美術學院藝術史論系主任張健主持，上海海派漆器藝術館創始人王師軍、清華非遺研修班學員王歡歡、溫州市洞頭區東海貝雕藝術博物館創辦人陳燦淵、南京工程學院手工藝系主任陳雅淇、貴州大方彝族漆器髹飾技藝代表性傳承人高光友、中南民族大學漆藝負責人方兆華等嘉賓，就該主題展開了熱烈研討。
高光友提出大漆產業化需要突破原材料和人工成本高的瓶頸。方兆華認為作品應該具有實用性，并符合大漆行業需要解決售后修復的問題。陳雅淇認為將愛漆愛工藝的種子播撒進學生的心里也是漆藝教育的一個重要目的。陳燦淵指出文創不是圖案的復制與傳播，而應包括材料和工藝的核心。
（圖、文：工藝美術系）
