清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院2018年首次招收工藝美術(shù)文物修復(fù)方向碩士研究生9名，學(xué)院根據(jù)社會(huì)對(duì)文物修復(fù)高端人才需求，針對(duì)性的制定培養(yǎng)計(jì)劃并精準(zhǔn)實(shí)施。如今他們以?xún)?yōu)異成績(jī)獲得學(xué)位順利畢業(yè)?，F(xiàn)將他們的學(xué)習(xí)、研究成果展示給大家指正。今后他們有的繼續(xù)攻讀博士，有的即將走向工作崗位，“學(xué)以致用”為中國(guó)的文物保護(hù)事業(yè)貢獻(xiàn)一份力量！
《符望閣漆紗工藝復(fù)原》
研究生：劉方舟
指導(dǎo)教師：楊佩璋、段勇
寧壽宮符望閣俯瞰圖+漆紗拆解前
故宮乾隆花園符望閣一層明間南向?qū)氉臋跅U罩鑲嵌著一組貌如金紗窗的漆紗隔心。類(lèi)似的隔扇裝修不僅在故宮，甚至全國(guó)范圍內(nèi)也是獨(dú)一無(wú)二的。符望閣保護(hù)修復(fù)過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)漆紗隔心存在損毀嚴(yán)重、工藝失傳、復(fù)制難度大等問(wèn)題。本次畢業(yè)實(shí)踐即是對(duì)此漆紗進(jìn)行工藝復(fù)原，通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)工藝的學(xué)習(xí)，梳理漆紗制作所需的工藝技法和工序步驟，為日后文物的原樣復(fù)原工作打下基礎(chǔ)。
原文物局部圖
據(jù)現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮的清宮檔案記載，寧壽宮內(nèi)包括符望閣在內(nèi)的五處內(nèi)檐裝飾工作，被交付給當(dāng)時(shí)的兩淮鹽政李質(zhì)穎成辦。據(jù)記載，乾隆三十八年（1773）六、七月間，李質(zhì)穎奉內(nèi)務(wù)府大臣旨意開(kāi)始督辦各項(xiàng)裝飾工作；同年十月六日李質(zhì)穎上湊，整個(gè)工程已完成六、七成；次年四月（乾隆三十九年）四月初四日，于江南完工的所有裝飾裝船開(kāi)行，小心運(yùn)送進(jìn)京。
（原文物細(xì)節(jié)圖）
檔案中沒(méi)有明確這五處建筑中的裝飾具體為哪些，但通過(guò)對(duì)文物的工藝梳理，符望閣中所飾漆紗制作于江南地區(qū)的可能性較高。
漆紗制作工藝梳理：
1. 此隔扇扇芯雖以“漆紗”命名，但實(shí)則所夾織物是為羅組織結(jié)構(gòu)（二經(jīng)絞羅）。對(duì)羅進(jìn)行植物單寧酸處理染色后，雙向?qū)N極薄的皮紙刻花。刷紅漆并滿貼純度80%左右的金箔，疏通羅孔后，得到了漆紗的基底。
2 . 再于紙樣上用漆進(jìn)行特定部分的描繪，貼覆色澤偏白的半金箔。
3 . 用漆干燥后的厚度，對(duì)未覆半金箔的部分進(jìn)行堆高，達(dá)到一定高度后進(jìn)行純金粉的暈金。
4 . 所有圖案外側(cè)描雙鉤紅漆細(xì)線，覆純金箔，完成漆紗的繪制。
所涉工藝門(mén)類(lèi)：
織造工藝、植物染工藝、造紙工藝、刻紙工藝、裱畫(huà)工藝、金箔金粉制作工藝、漆工藝
此次的文物復(fù)原作品并未進(jìn)行作舊處理，秉承著文物工藝復(fù)原的原則，力求達(dá)到原工藝、原材質(zhì)和原樣貌，希望呈現(xiàn)此件文物乾隆年間初次完成的模樣。漆紗文物涉及的工藝種類(lèi)豐富，目前計(jì)算達(dá)7種之多，需要多種工匠的協(xié)同合作方能完成，由此可以想象清乾隆年間各手工藝產(chǎn)業(yè)的興盛與成熟。
漆紗工藝復(fù)原件
在復(fù)原過(guò)程中，裱紙工藝所用各膠類(lèi)、髹漆工藝所用各油類(lèi)稀釋調(diào)和劑等方面同樣值得關(guān)注。這些制作、使用技藝因不直接以視覺(jué)美呈現(xiàn)，因而并未包含在如今的工藝美術(shù)門(mén)類(lèi)之中，但作為古代生產(chǎn)生活中不可忽視的物質(zhì)材料，在很多方面都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，此點(diǎn)也是完成畢業(yè)作品期間小小心得。
圖4
圖5
圖6
《寧壽宮花園古華軒黑漆描金落地罩復(fù)制》
研究生：吳勝杰
指導(dǎo)老師：王建中、楊佩璋
古華軒黑漆描金落地罩保護(hù)與修復(fù)項(xiàng)目依托于故宮博物院與美國(guó)世界建筑文物保護(hù)基金會(huì)合作對(duì)寧壽宮花園進(jìn)行全面保護(hù)的計(jì)劃，制定了對(duì)原文物進(jìn)行拆除、科學(xué)保護(hù)、用傳統(tǒng)工藝復(fù)制品替代原文物的保護(hù)方案。寧壽宮花園（乾隆花園）古華軒黑漆描金落地罩，是紫禁城內(nèi)乃至整個(gè)中國(guó)北方已知的唯一一件大漆工藝用在古建筑外部裝飾的文物。
故宮博物院藏18世紀(jì)日本文物
光緒年間黑漆描金圖樣
“皮球紋”的演變與發(fā)展
皮球紋，或稱(chēng)小團(tuán)花，或稱(chēng)碎花皮球，清代人稱(chēng)之為繡球紋，據(jù)故宮博物院陳彤先生考證，這些名稱(chēng)都是民間流傳的叫法，比較正式的官方名稱(chēng)暫不可考。筆者結(jié)合前人研究和深入分析，認(rèn)為中國(guó)團(tuán)花紋樣受中亞文化影響，成熟于隋唐時(shí)期，之后傳入日本為家紋的形式奠定了基礎(chǔ)。明清時(shí)期，中日文化交流頻繁，家紋裝飾隨著日本盛行的蒔繪漆器受到中國(guó)文人士大夫的追捧而進(jìn)入中國(guó)，又在一定程度上融合了中國(guó)本土的審美趣味，與發(fā)展了千年的中國(guó)團(tuán)花紋樣合二為一，形成了今天我們看到的皮球花紋樣。
原文物修復(fù)過(guò)程記錄
工作照
黑漆描金落地罩復(fù)原件1
黑漆描金落地罩復(fù)原件2
《館藏木器漆的保護(hù)與修復(fù)研究》
研究生：謝瑋
指導(dǎo)老師：關(guān)東海、方北松
畢業(yè)設(shè)計(jì)依托荊州文物保護(hù)中心，選取了黃州區(qū)博物館藏戰(zhàn)國(guó)漆幾和長(zhǎng)沙簡(jiǎn)牘博物館藏漢代耳杯、湖北省博物館藏彩繪漆卮進(jìn)行檢測(cè)、保護(hù)和修復(fù)，以現(xiàn)代儀器分析檢測(cè)結(jié)果和相關(guān)出土資料為依據(jù)，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)與研究木漆器的制作工藝，以此為基礎(chǔ)，遵循最小干預(yù)、使用原材料原工藝等基本原則，結(jié)合傳統(tǒng)修復(fù)工藝對(duì)漆器文物進(jìn)行了保護(hù)與修復(fù)工作。
此次展示的是云老墓出土的彩繪漆卮制作工藝研究。依據(jù)漆膜碎屑檢測(cè)結(jié)果可知，漆卮胎體為木胎，壁厚僅2mm，胎未裱布，從顯微形貌觀察可得知，文物本體由內(nèi)至外主要分為：胎體、漆灰層、褐色面漆層、彩繪層。
漆卮殘片顯微分析
據(jù)前期能譜分析研究，紅漆層應(yīng)含有朱砂礦石顆粒，此外，紅漆表面應(yīng)還有礦物顏料粉末與漆調(diào)和后繪制的蟠螭紋裝飾，因文物在出土前長(zhǎng)期處于飽水狀態(tài)，出土?xí)r表面的粉彩裝飾幾乎已全部脫落。為了呈現(xiàn)彩繪漆卮的制作工藝，將其制作過(guò)程進(jìn)行了分解展示，依次為：胎體、底漆、粗灰、細(xì)灰、面漆、彩繪。
具體制作細(xì)節(jié)：
彩繪漆卮制作1
卮耳制作：將卮耳的尺寸測(cè)量出來(lái)，將木片削薄至1.5-1.8mm厚，泡水，郁彎，定型。將示意圖左側(cè)的棱角處稍打磨至平滑，將卮耳裝入開(kāi)好的槽內(nèi)，再將木簽子楔好固定。
卮耳安裝后
彩繪漆卮制作2
展覽現(xiàn)場(chǎng)圖
課程花絮
景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所修復(fù)課程實(shí)踐
指導(dǎo)教師：王建中
此次參與修復(fù)的這批瓷器出土于景德鎮(zhèn)明代御窯窯址，年代為15c早中期正統(tǒng)、景泰和天順年間。因土木堡之變引發(fā)的皇帝政權(quán)兩次更替，這三個(gè)年號(hào)期間景德鎮(zhèn)御窯廠部分瓷器便沒(méi)有底部的落款，因此長(zhǎng)久以來(lái)學(xué)者們將這段時(shí)期稱(chēng)為空白期。此批瓷器殘片的發(fā)掘經(jīng)比對(duì)證實(shí)后填補(bǔ)了空白期瓷器史的缺失。
雖參與實(shí)踐周期有限，也在操作中學(xué)習(xí)到了此類(lèi)殘碎較嚴(yán)重的出土文物的修復(fù)心得。按呈現(xiàn)出的器形、紋樣甚至邊飾特點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)的分類(lèi)，再結(jié)合大的時(shí)代特點(diǎn)，便能在高效進(jìn)行修復(fù)工作的同時(shí)，熟悉了解這個(gè)歷史時(shí)期的器物特點(diǎn)。
2019年8月底來(lái)到上海博物館學(xué)習(xí)，正巧遇到明代空白期瓷器展出，也再次看到了曾經(jīng)參與修復(fù)的這批文物。
資中天主教堂彩窗玻璃修復(fù)課程實(shí)踐
指導(dǎo)教師：關(guān)東海
此次參與修復(fù)的教堂隸屬資中縣文物管理所。據(jù)《資中縣志》記載，清宣統(tǒng)末年，由法國(guó)教會(huì)資助在此地購(gòu)地興建教堂，歷經(jīng)三年于民國(guó)元年（1912）建成，保存至今。
由于清末建造時(shí)經(jīng)費(fèi)有制，未能安裝西方教堂標(biāo)配的彩色玻璃。因而今日在文管所批準(zhǔn)方案的前提下，將所有窗戶玻璃以彩色手工玻璃進(jìn)行更換。
此次教堂彩窗玻璃修復(fù)項(xiàng)目由關(guān)東海老師與曾芳老師帶隊(duì)指導(dǎo)實(shí)踐。
2018級(jí)工藝美術(shù)文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)
在制作鑲嵌玻璃
2018級(jí)工藝美術(shù)文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)
在制作鑲嵌玻璃
這次實(shí)踐與其說(shuō)是對(duì)文物進(jìn)行原樣修復(fù)，由于原本并無(wú)彩色玻璃窗為參照，則更像是基于整體歷史時(shí)代的再創(chuàng)作。從建筑工程的角度，我們也更像是還原了當(dāng)年修建此建筑時(shí)的工藝與工序，以建造者的身份參與了留存古建的保護(hù)。作為一座仍在實(shí)際使用的古建，能讓其在今天繼續(xù)更好的發(fā)揮本質(zhì)的實(shí)用價(jià)值，是與可移動(dòng)文物修復(fù)不同的思考。
（二待續(xù)）
圖、文：工藝美術(shù)系 楊佩璋副教授等
