紀(jì)念吳冠中百年誕辰文章（手稿）朗讀系列活動
值吳冠中先生誕辰100周年之際，《美育人生——吳冠中百年誕辰藝術(shù)展》正在清華大學(xué)藝術(shù)博物館展出。展覽是對吳先生一生在國民美育啟蒙中所產(chǎn)生的影響做的一次宏大表述，包含吳先生優(yōu)秀作品111幅，以及相關(guān)的文獻(xiàn)、圖片、文章、手稿和畫具等。
我們特別邀請不同領(lǐng)域的藝術(shù)家、學(xué)者以及公眾，朗讀展覽中呈現(xiàn)的吳先生手稿以及相關(guān)文章，以聲音表現(xiàn)與圖像敘事相結(jié)合的藝術(shù)方式，傳播和共享吳冠中先生的藝術(shù)思想。
朗讀嘉賓：包 林
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院
繪畫系教授、博士生導(dǎo)師
活動主辦：
清華大學(xué)藝術(shù)博物館
公共教育與對外關(guān)系部
活動協(xié)辦：
北京悅寧文化傳播有限公司
朗讀嘉賓
包林
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院
繪畫系教授、博士生導(dǎo)師
1982年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）并留校任教。1986年赴法國公費留學(xué)，就讀巴黎第一大學(xué)獲碩士及博士學(xué)位，并研修于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院及巴黎國立高等裝飾藝術(shù)學(xué)院。1995年回國任中央工藝美術(shù)學(xué)院副教授，北京市人民政府專家顧問。2000年至2004年任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究所所長、教授。2005年至2008年任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、繪畫系主任、教授、博士生導(dǎo)師。2009年至今為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授、博士生導(dǎo)師。
《筆墨等于零》是吳冠中先生寫于二十世紀(jì)八十年代的一篇重要文章，核心內(nèi)容為脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零。文章發(fā)表后，引起了美術(shù)界的大討論，并進(jìn)而在更大范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。該篇手稿正在清華藝博《美育人生——吳冠中百年誕辰藝術(shù)展》中展出。
為便于聽眾更好地理解，包林教授在朗讀該文時，對個別文詞進(jìn)行了更為通俗易懂的釋讀。
吳冠中手稿文章
《筆墨等于零》
包林朗讀：《筆墨等于零》
來自清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院
吳冠中手稿《筆墨等于零》第1頁
吳乙丁捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零。
我國傳統(tǒng)繪畫大都用筆、墨繪在紙或絹上，筆與墨是表現(xiàn)手法中的主體，因之評畫必然涉及筆墨。逐漸，舍本逐末，人們往往孤立地評論筆墨。喧賓奪主，筆墨倒反成了作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。
構(gòu)成畫面，其道多矣。點、線、塊、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染無窮氣氛。為求表達(dá)視覺美感及獨特情思，作者尋找任何手段，不擇手段，擇一切手段。果真貼切地表達(dá)了作者的內(nèi)心感受，成為杰作，其畫面所使用的任何手段，或曰線、面，或曰筆、墨，或曰××，便都具有點石成金的作用與價值。價值源于手法運用中之整體效益。威尼斯畫家味洛內(nèi)則(Veronese)指著泥濘的人行道說：我可以用這泥土色調(diào)表現(xiàn)一個金發(fā)少女。他道出了畫面色彩運用之相對性，色彩效果誕生于色與色之間的相互作用。因之，就繪畫中的色彩而言，孤立的顏色，赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，無所謂優(yōu)劣，往往一塊孤立的色看來是臟的，但在特定的畫面中它卻起了無以替代的效果。孤立的色無所謂優(yōu)劣，則品評孤立的筆墨同樣是沒有意義的。
吳冠中手稿《筆墨等于零》第2頁
吳乙丁捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
屋漏痕因緩慢前進(jìn)中不斷遇到阻力，其線之軌跡顯得蒼勁堅挺，用這種線表現(xiàn)老梅干枝、懸崖石壁、孤松矮屋之類別有風(fēng)格，但它替代不了米家云山濕漉漉的點或倪云林的細(xì)瘦俏巧的輕盈之線。若優(yōu)若劣？對這些早有定評的手法大概大家都承認(rèn)是好筆墨。但筆墨只是奴才，它絕對奴役于作者思想情緒的表達(dá)，情思在發(fā)展，作為奴才的筆墨手法永遠(yuǎn)跟著變換形態(tài)，無從考慮將呈現(xiàn)何種體態(tài)面貌。也許將被咒罵失去了筆墨，其實失去的只是筆墨的舊時形式，真正該反思的應(yīng)是作品的整體形態(tài)及其內(nèi)涵是否反映了新的時代風(fēng)貌。
吳冠中手稿《筆墨等于零》第3頁
吳乙丁捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
豈止筆墨，各種繪畫材料媒體都在演變，但也未必變了就一定新，新就一定好。舊的媒體也往往具備不可被替代的優(yōu)點，如粗陶、宣紙及筆墨仍永葆青春，但其青春只長駐于為之服役的作品的演進(jìn)中。脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其價值等于零。
專題展覽
展覽時間
2019年11月1日起
展覽地點
清華大學(xué)藝術(shù)博物館一層展廳
美育人生——吳冠中百年誕辰藝術(shù)展
部分展品
《水鄉(xiāng)》 吳冠中 1980
木板油畫 中國美術(shù)館藏
《再繪高昌（高昌遺址之二）》 吳冠中
1987 紙本設(shè)色
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
《伏（人體）》 吳冠中 1990
布面油畫
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
《直節(jié)如竹》 吳冠中 1993
紙本水墨
吳可雨捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《憶西雙版納》 吳冠中 1996
布面油畫
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
《瓜藤》 吳冠中 1996
布面油畫
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
《春雪》 吳冠中 1996
布面油畫
吳可雨捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《新城(二) 》 吳冠中 1996
紙本設(shè)色
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
《水鄉(xiāng)》 吳冠中 1997
紙本水墨
吳可雨捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《蚱蜢舟》 吳冠中 1998
布面油畫
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
《生命》 吳冠中 2001
布面油畫
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
《春花》 吳冠中 2001
紙本水墨設(shè)色
吳可雨捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《桃色的云》 吳冠中 2002
紙本水墨設(shè)色
吳可雨捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《紅墻》 吳冠中 2003
木板油畫
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
《桃》 吳冠中 2003
布面油畫
吳可雨捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《紅綠層樓》 吳冠中 2006
紙本水墨設(shè)色
吳可雨捐贈 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《秋聲賦》 吳冠中 2007
紙本水墨設(shè)色
畫家捐贈 新加坡國家美術(shù)館藏
提供：繪畫系教授包林
圖、文：清華大學(xué)藝術(shù)博物館
