《張光宇集》
人民美術(shù)出版社
2015年
2015年是張光宇先生誕辰115周年，一部凝結(jié)了幾代人期望的《張光宇集》經(jīng)十年努力，終于出版。
《張光宇集》總計(jì)超過(guò)1630頁(yè)。2600余幅（組）作品分成漫畫(huà)、插圖、繪畫(huà)、設(shè)計(jì)四卷。這些作品，部分來(lái)自張光宇家人數(shù)十年精心收藏的畫(huà)作、圖稿、實(shí)物、手稿；部分來(lái)自國(guó)家文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏，大量遺佚作品則來(lái)自百年來(lái)有關(guān)圖書(shū)、報(bào)刊、書(shū)信、檔案、資料文獻(xiàn)等。
查明作品的創(chuàng)作背景和出版信息，尋找遺佚作品的線索和印刷圖像，是一項(xiàng)艱難、漫長(zhǎng)、繁瑣、細(xì)致的工作。經(jīng)研究者十年追索、梳理、研究、寫(xiě)作，《張光宇集》由原計(jì)劃的一冊(cè)擴(kuò)展為四卷大書(shū)，基本上包括了他的大部分造型藝術(shù)作品和手稿以及基本信息，相信這部書(shū)能為張光宇研究的進(jìn)一步展開(kāi)打下良好基礎(chǔ)。
《張光宇集》2015年
長(zhǎng)期以來(lái)，特定的時(shí)代背景及歷史文獻(xiàn)資料匱乏造成張光宇藝術(shù)研究的局限，“裝飾藝術(shù)家”的評(píng)價(jià)或許反而制約了后來(lái)者從更宏觀的視域全面考察、認(rèn)識(shí)張光宇在中國(guó)文化轉(zhuǎn)型、發(fā)展的新時(shí)代中諸多方面的重要貢獻(xiàn)和作為——開(kāi)創(chuàng)“中國(guó)式現(xiàn)代美術(shù)”（黃苗子語(yǔ)）的新局面。
隨著收集和研究工作的深化，張光宇藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)被逐漸厘清，風(fēng)云變幻的大時(shí)代背景下，張光宇的社會(huì)經(jīng)歷和創(chuàng)作思想，張光宇和張光宇藝術(shù)與現(xiàn)代中國(guó)、與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的關(guān)系，張光宇在整個(gè)時(shí)代進(jìn)程中，他的探索、他的前衛(wèi)、他的理論對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代文化藝術(shù)諸多領(lǐng)域的影響和價(jià)值，早已不是概念模糊的“裝飾藝術(shù)”所能承載，他創(chuàng)造的“中國(guó)摩登”在他生前、身后的中國(guó)無(wú)所不在——正如廖冰兄所說(shuō)：“你或許應(yīng)該超過(guò)他，但你無(wú)法繞過(guò)他?！保伪帧侗傩侣氛摺?992年11月）這就是大時(shí)代的張光宇，大時(shí)代的藝術(shù)家。
在《追尋張光宇·傳記與年譜》前言中，作者寫(xiě)道：
“張光宇太獨(dú)特：稱(chēng)他為美術(shù)家、漫畫(huà)家，稱(chēng)他為設(shè)計(jì)家、裝飾藝術(shù)家，稱(chēng)他為舞臺(tái)美術(shù)家、電影美術(shù)家，稱(chēng)他為出版家、社會(huì)活動(dòng)家、美術(shù)教育家、現(xiàn)代美術(shù)推廣人……似乎都是不夠的?！?/p>
“駁雜”的文化身份、多樣的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，張光宇究竟屬于什么“家”其實(shí)并不重要，因?yàn)檫@是真實(shí)的張光宇，這是張光宇和以他為代表的一代中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)開(kāi)拓者的真實(shí)所在、學(xué)術(shù)意義和價(jià)值所在。因此，《張光宇集》成為一套內(nèi)容特別豐富的別樣畫(huà)集，相信這套書(shū)應(yīng)能啟發(fā)新的學(xué)術(shù)思考和藝術(shù)創(chuàng)造。
01、漫畫(huà)卷
《張光宇集》漫畫(huà)卷分為七個(gè)篇章，前三個(gè)篇章編為主要代表性作品：上世紀(jì)三十年代的封面漫畫(huà)、膾炙人口的《西游漫記》以及另一長(zhǎng)篇連載、四格漫畫(huà)《朱八戒漫游香港記》。
漫畫(huà)是張光宇最精彩和最早被社會(huì)熟知的作品。1936年，他精選自己1928年以降的漫畫(huà)，編成《光宇諷刺集》出版，使“在南京的老爺都大發(fā)雷霆”（1940年張光宇為余所亞新購(gòu)《光宇諷刺集》題詞），新書(shū)立刻成了“禁書(shū)”。1945年，他的“展覽漫畫(huà)”《西游漫記》，一鳴轟動(dòng)成、渝，驚動(dòng)“國(guó)府”，余波直達(dá)北平、上海、南京。巡回展覽被禁，但是《西游漫記》的魅力深入人心，1947年香港展，1957年北京展……每一次展出，《西游漫記》都受到大眾和學(xué)界歡迎，他在《西游漫記》中創(chuàng)造的孫悟空形象，更是通過(guò)15年后的美術(shù)片《大鬧天宮》成為國(guó)人心中永久的經(jīng)典。
張光宇的漫畫(huà)和獨(dú)具表現(xiàn)力的“裝飾風(fēng)格”給社會(huì)留下太深刻的印象，從上世紀(jì)三十年代起，他的漫畫(huà)被稱(chēng)作“裝飾風(fēng)格”漫畫(huà)，以至于后來(lái)他長(zhǎng)期被稱(chēng)為“裝飾藝術(shù)家”，人們似乎“忘記了”，他的漫畫(huà)首先具有犀利的諷刺性、強(qiáng)烈的表現(xiàn)性以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的洞悉。
1951年，因有漫畫(huà)集出版計(jì)劃，張光宇應(yīng)邀寫(xiě)了《自序》，后來(lái)書(shū)沒(méi)出成，這篇《自序》此次編入《張光宇集》漫畫(huà)卷。
02、插圖卷
《張光宇集》插圖卷以代表作《民間情歌》、《林沖》、《神筆馬良》作為前三個(gè)篇章，再以滬港京三個(gè)篇章展開(kāi)張光宇插圖藝術(shù)的精彩畫(huà)卷。
插圖（含連環(huán)畫(huà)）是張光宇貫穿一生的創(chuàng)作，“至性在真”、“健美活潑”（張光宇《<民間情歌>自序》）的民間文學(xué)是他由衷喜愛(ài)的題材：18歲，他給童謠《放牛山歌》配上組圖；三十年代，他的畫(huà)《民間情歌》——七十多幅妙趣橫生的優(yōu)美線描，在數(shù)種期刊連載；五十年代，他畫(huà)了詩(shī)情畫(huà)意的《新民歌》和民間故事系列插圖，1962年出版的《張光宇插圖集》是這一時(shí)期作品的精選和代表。
有關(guān)《水滸》等古典名著的插圖和繪本是張光宇的又一代表性系列。
《水滸英雄故事畫(huà)傳》（1937）、《水泊梁山英雄譜》（1948）畫(huà)風(fēng)不同，卻一脈相承。
《水滸英雄故事畫(huà)傳》第一部《林沖》連載至“七·七”以后，第二部《武松》在“八·一三”的炮火中夭折。1948年，張光宇與作家孟超聯(lián)手創(chuàng)作圖文并茂的故事新編《金瓶梅人物小論》、《水泊梁山英雄譜·草莽史家》，在報(bào)上連載五個(gè)月。幾部系列都是頗具影響的力作。
整個(gè)1950年代，張光宇的插圖創(chuàng)作如魚(yú)得水，展現(xiàn)出另外一番風(fēng)景：《杜甫傳》、《神筆馬良》、《孔雀姑娘》、《劉三姐》、《青蛙騎手》……故事寓言新詩(shī)民謠民俗民藝舞臺(tái)表演，凡此種種信手拈來(lái)，他都有獨(dú)特的筆墨表現(xiàn)：與昔日濃墨重彩的諷刺漫畫(huà)不同，他似乎又回到《民間情歌》時(shí)代的黑白世界，這個(gè)世界此時(shí)卻更加明媚燦爛，充滿(mǎn)著智慧和希望。
03、繪畫(huà)卷
張光宇的藝術(shù)活動(dòng)集中三地，他的繪畫(huà)活動(dòng)（水彩素描速寫(xiě)）卻顯得有些不平衡：上海時(shí)期相對(duì)較少，香港和離亂逃難時(shí)期最多。
上海時(shí)期（1918——1937），對(duì)于張光宇來(lái)說(shuō)，生存、學(xué)習(xí)、事業(yè)是主線。
二十年代，他在上海參加和創(chuàng)辦各種畫(huà)會(huì)，相當(dāng)活躍，報(bào)刊中常見(jiàn)他參加展覽、發(fā)表作品和義賣(mài)賑濟(jì)的消息。繪畫(huà)卷中他這一時(shí)期的代表作品有《紫石街》（1929）和時(shí)裝仕女線描等。
1930年以后的七年中，除極少量水彩手稿，他幾乎沒(méi)有留下繪畫(huà)和習(xí)作。也就是說(shuō)，在《紫石街》時(shí)期的水彩、線描與抗戰(zhàn)時(shí)在香港他那些量多質(zhì)高的速寫(xiě)和水彩畫(huà)之間，“沒(méi)有”繪畫(huà)力作連接。編者這樣認(rèn)為：三十年代，張光宇借《民間情歌》和系列漫畫(huà)正編織著心中的理想——?jiǎng)?chuàng)作新中國(guó)畫(huà)。他熱衷畫(huà)漫畫(huà)、搞封面畫(huà)創(chuàng)作，辦小報(bào)、辦畫(huà)報(bào)，搞設(shè)計(jì)、搞攝影和電影新媒體，他是在與中外古今文明的互動(dòng)中，在與文學(xué)、詩(shī)歌的互動(dòng)中，在與社會(huì)、生活的互動(dòng)中，興致勃勃地做著我們今天評(píng)價(jià)為開(kāi)拓中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)新天地的事業(yè)。
1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)，他被迫離開(kāi)上海。此后，他兩度流落香港（1938——1949），又避難兩廣黔川。顛沛流離中，他畫(huà)筆不輟，創(chuàng)作和文化考察不停，反倒留下大量表現(xiàn)民眾現(xiàn)實(shí)苦難的速寫(xiě)以及藝術(shù)遺跡素描?！肮庥町?huà)存”所編二百幅素描是他在1944年秋冬經(jīng)離亂之難的收獲。
1949年，他到北京，繁忙的教學(xué)創(chuàng)作之余得到短期調(diào)研、考查、休假的機(jī)會(huì)，他的水彩畫(huà)和速寫(xiě)又多了起來(lái)，家鄉(xiāng)無(wú)錫的水彩、山西大同、四川合川的速寫(xiě)是這個(gè)時(shí)期他最精彩的畫(huà)作。
《張光宇集》繪畫(huà)卷集中了張光宇的大部分寫(xiě)生、素描速寫(xiě)和創(chuàng)作畫(huà)稿。這些畫(huà)既是一位偉大藝術(shù)家與民眾共患難的情感記錄，又是民族、家國(guó)、故土生動(dòng)的歷史圖像。本卷編排時(shí)充分尊重作品分類(lèi)保存、分別裝訂的原狀，同時(shí)兼顧三地分期排序，部分篇章使用作者早年的題名，如“東江泛舟”、“松竹莊”、“香江之什”等。
04、設(shè)計(jì)卷
設(shè)計(jì)卷是《張光宇集》四卷中編纂最難的一卷，不僅因?yàn)樵O(shè)計(jì)作品涉及到許多專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，不僅因?yàn)楸４嫦聛?lái)的設(shè)計(jì)手稿大多需要與成品對(duì)應(yīng)，更因?yàn)樵诋?dāng)事人已不在的情況下，證明原創(chuàng)者也成為一件謹(jǐn)慎細(xì)致的工作。簡(jiǎn)要說(shuō)明如下：
設(shè)計(jì)卷，除部分書(shū)刊設(shè)計(jì)、早期廣告設(shè)計(jì)有當(dāng)時(shí)尚年輕的作者親筆簽名以外，大部分入編本卷的設(shè)計(jì)作品的依據(jù)，或以留存的作者手稿和當(dāng)年委托信函、會(huì)議通知為憑，或以作者日記為憑，或以作者入檔材料手稿為憑，或以草圖手稿兼家人記憶、同事與學(xué)生追述為憑，或以原供職單位內(nèi)刊記錄為憑，或以作者舊日自制剪貼作品冊(cè)為憑，或以早年出版的書(shū)籍畫(huà)冊(cè)文獻(xiàn)、他人生平自傳年譜記載為憑。研究者經(jīng)對(duì)比、分析、核對(duì)，確認(rèn)后入編，有疑問(wèn)的原則上不入編，合作項(xiàng)目注明合作者（或參與繪圖者）。
《張光宇集》設(shè)計(jì)卷內(nèi)頁(yè)
設(shè)計(jì)卷的內(nèi)容豐富種類(lèi)眾多，統(tǒng)一分平面和空間兩類(lèi)，再分為八個(gè)篇章，各個(gè)篇章內(nèi)可再細(xì)分。如書(shū)刊設(shè)計(jì)之內(nèi)有封面、版式之分，廣告設(shè)計(jì)之內(nèi)有書(shū)籍、展覽、商品、電影廣告之分，等等。
與其他各卷不同：其他各卷凡屬原作、原稿的，原則上標(biāo)注作品尺寸；設(shè)計(jì)卷的作品，原則上不標(biāo)注尺寸（少數(shù)有例外）。
《張光宇集》出版，熱愛(ài)張光宇藝術(shù)的讀者，終于可以跨越百年時(shí)空，神游他創(chuàng)造的“錦繡萬(wàn)花之谷”了。
2015年9月
《瞻望張光宇——回憶與研究》
人民美術(shù)出版社
2012年
編后記（節(jié)選）
這本集子選取的七十余篇文章，大部分得自1918年以來(lái)，上海、香港、重慶、北京等幾個(gè)城市十幾家報(bào)刊，少數(shù)節(jié)選自圖書(shū)文集。
張光宇藝術(shù)研究文獻(xiàn)
如果按照發(fā)表時(shí)間排序,本書(shū)輯入的第一篇文章是丁悚先生1918年發(fā)表的《張光宇傳》，當(dāng)時(shí)張光宇只有十八歲，文章稱(chēng)其“從習(xí)西畫(huà)，不期年，頗得歐美精髓”，可謂是對(duì)光宇先生早期藝術(shù)成績(jī)的點(diǎn)評(píng)。
繼則為1930年代對(duì)《民間情歌》、《光宇諷刺集》為代表的光宇藝術(shù)的評(píng)介和研究，代表著“光宇風(fēng)格”的形成。
1940年代中期，以《西游漫記》、《水泊梁山英雄譜》為代表，又一次引發(fā)各界的關(guān)注，光宇藝術(shù)達(dá)到又一高峰。
1950年代，以《張光宇插圖集》（1962年出版）為代表的新創(chuàng)作時(shí)期。
1960年代，作品以美術(shù)片《大鬧天宮 》為代表，友人的紀(jì)念與追述，這是他生命中最后一個(gè)藝術(shù)高峰。
1990年代，中央工藝美術(shù)學(xué)院《裝飾》搶救性文獻(xiàn)《裝飾·紀(jì)念張光宇特刊》出版：一批藝術(shù)家、學(xué)者為光大張光宇藝術(shù)而呼吁、吶喊。
新世紀(jì)，全面深入收集、研究張光宇藝術(shù)的一些成果。
本書(shū)輯入的文章按時(shí)序主要集中在以上幾個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)上。讀者或可在文章閱讀過(guò)程中，感受時(shí)代的進(jìn)程、文作者的變化以及對(duì)于張光宇與中國(guó)近百年現(xiàn)代美術(shù)探索經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)識(shí)和演變，由此以時(shí)代、社會(huì)為背景，進(jìn)一步理解張光宇的藝術(shù)和他的特殊貢獻(xiàn)。
就張光宇藝術(shù)而言，各個(gè)時(shí)期，各家的見(jiàn)解當(dāng)會(huì)有所異同。然而，有一點(diǎn)不容忽視，那就是張光宇的藝術(shù)探索對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)獨(dú)特的、長(zhǎng)期的、深遠(yuǎn)的歷史性貢獻(xiàn)，以及這“個(gè)案”對(duì)未來(lái)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的啟發(fā)。
2011年12月
《張光宇—— 現(xiàn)代設(shè)計(jì)》
人民美術(shù)出版社 2012年
《張光宇——西游漫記》
人民美術(shù)出版社 2012年
《追尋張光宇》、《張光宇年譜》
生活 讀書(shū) 新知 三聯(lián)書(shū)店 2015年
《張光宇小集》
世紀(jì)文景、活字國(guó)際、上海人民美術(shù)出版社 2020年
《張光宇文集》
中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)思想?yún)矔?shū) 山東美術(shù)出版社 2011年
（資料來(lái)源/唐薇 黃大剛）
