2020年11月23日，由清華大學美術學院和美國費城藝術大學聯合主辦的“2020中美纖維藝術與科技創(chuàng)新交流展”在線上開幕（展覽網址：https://fibertechart.ad.tsinghua.edu.cn），線上展廳向全球觀眾開放至12月24日。線上國際研討會于12月5日北京時間上午9：00點通過騰訊會議舉行。
展覽由中方策展人岳嵩和美方策展人李美京聯合策劃，來自中美兩國47位不同學科背景、研究領域的藝術家的40組作品，展示了纖維藝術在新技術領域應用的最新研究成果。本次展覽及研討會深入探討科技日益更新語境下纖維藝術與科學的融合，聚焦采用新技術新材料進行的藝術實踐，思考科學技術及傳統(tǒng)工藝如何對我們的藝術創(chuàng)作方式帶來變革，并對未來纖維藝術發(fā)展范式進行展望。
展覽以中美兩國藝術家、科學家對纖維藝術與新材料、新技術的探索為主題展開，林樂成在竹編作品中與編程設計師合作；岳嵩、任光輝、陶肖明在作品中介入光導纖維；楊靜使用溫感材料……這些嘗試均為纖維藝術的帶來新面貌。來自美方的藝術家安妮特·庫恩伯格將數字處理技術應用在傳統(tǒng)折紙工藝中，以此來探討傳統(tǒng)工藝的保護和創(chuàng)新的辯證關系；中方藝術家高婧、路奇合作的《木蘭》以柔性形變記憶合金作為動力骨架驅動刺繡花瓣開合，使用新材料為傳統(tǒng)工藝賦能。
展覽作品也對工藝與技術的物質與非物質性做出回應。來自美國的丹妮爾·安德魯斯通過織物結構探討了數字調解與物質體驗的關系；而羅蘭·里基茨和派珀·謝帕德分別探討了制作工藝的變革與整體性。中方藝術家黃燕和郭耀先以新技術的方式構建疊加縱橫的抽象藝術語境。
隨著工藝技術變革對自然環(huán)境的影響逐漸凸顯，珍妮弗·安格斯、杰西卡·杜倫斯和溫塔·利伯格三位藝術家在作品中對生物保護做出回應；而李美京、希瑟·烏姬及中方藝術家賈子健通過手工勞作方式描繪人造自然與真實自然的共生關系；中方藝術家洪興宇、李薇、吳帆、王建、欒新玉、蔣昀格和金安莎則通過山、水、天的意向闡述東方自然哲學。而在技術與工藝深入到情感的呈現中，莉婭·庫克的Su系列通過數據可視化的方式來表達對編織圖像的情緒反應；曾巧玲和谷玥使用投影的方式回溯生命體驗；更有安德里亞·阿羅恩的觸摸感知、簡·拉基的織物聲音感知、馬克·紐波特和Jayoung Yoon的身體肌膚感知……藝術家們紛紛用新手段構建情感空間。
展覽將來自中美兩國47位先驅纖維藝術家的作品在本次展覽中并置，通過線上2.5D的方式進行展覽呈現，本身即以新技術方式將纖維作品推廣到公眾之中。實體纖維作品如何在線上虛擬空間構建？線上展覽概念也許給了當代纖維藝術賦予了一個新生命、新的推廣和新的呈現方式。
同時此次展覽更構架了超越屏幕之外的聯系。在全球疫情特殊時期，展覽希望將中美兩國纖維藝術連接起來，建立兩國藝術家的學術研究交流，共同分享在纖維技術、材料、藝術創(chuàng)作方式上的最新研究成果，以藝術實踐來表達對人類命運共同體發(fā)展的關懷。此次合作也希望建立美國費城藝術大學和清華大學美術學院之間的合作，通過云端展覽和線上研討會打破兩校師生時間空間的距離，深入探討科技技術如何改變和塑造擁有古老編織傳統(tǒng)的纖維藝術。就教學新方式、生產新模式、創(chuàng)作新方法等方面，為兩國纖維藝術的未來發(fā)展提供理論和實踐的參考。
回溯纖維藝術與科技的關系，中方學術主持林樂成總結道：“縱觀從紡織產業(yè)到纖維藝術的發(fā)展演繹過程，交織的視野，漫漫的途中，本身就存在著由技術革命衍生文化創(chuàng)新的種種機遇和必然?！?/p>
據悉，此次展覽將持續(xù)到2020年12月24日。
參展作品選登
林樂成、李廣忠、林月紅，《光之亭》2020，竹子、金屬、LED 線，1200cm×600cm×600cm
莉婭·庫克，《Su》系列藝術裝置，2016,32 pieces 16 “ x 14”，棉、人造絲
洪興宇、欒新玉，印象，2018，天然色、棉纖維、木框
羅蘭·里基茨，流動的部分(西雅圖亞洲藝術博物館)，2016,尺寸可變，干燥的靛藍植物，靛藍染麻，交互式聲音
岳嵩，《生態(tài)·信息·生長》，2017，18750px *11250px,光導纖維、不銹鋼
李美京，黃葉森林
李薇，風聲，2015，真絲綃、水紗
光導纖維
簡·拉基，學習座位:簡·雷基和托馬斯·雷恩，2020,50 x 50，布料，木頭，燈，有機玻璃，計算機硬件，影像
楊靜、李娜，Yes or No，2019，熱敏、光敏變色線
安德里亞·阿羅恩 , 讓我們在一起 , 2020 ，織物 ，塑料，繩，線
黃燕 ，敘序，2019，線（數碼編織）、木板 空間裝置結合影像
安妮·庫恩伯格，遺產/傳家寶，折紙用硬麻布，2019/2014-2020，聚乙烯結構骨架，螺釘，螺栓，木材
任光輝，瞳，2010-2020，尺寸可變，光導纖維、鐳射織物
阿比·米勒，撤退策略，再生乙烯基
吳帆，共生體，2016，陽極氧化鋁
Angus Jennifer 2315 Pano lowres
解勇，網絡繭兒，2018，光導纖維
硅膠、LED
安妮·威爾遜，錯誤行為
郭耀先，萬象，2019-2020,
UV噴繪彩帶、數控馬達
溫塔利伯格，錯位，2019，60” x 114” ，美國前六大榨油州94-124年的溫度數據，手工植物纖維，植物和昆蟲衍生染料，石油化工衍生染料。
師進滇，“自由50” “四分之三北京吉普”、“長江750 No.2 ”，2020、2019年、2010、2007，不銹鋼絲。
希瑟·烏姬，共生，2018
李慧、楊懿童、莊夏芬，共存，2020，155 x95 x65cm x2，3D打印、PLA
瑪麗安·菲亞班克斯，存在的心
王雷，兵者無形 ，2019，展覽尺寸可變，2018年全年《解放軍報》搓線及編織
瑪西·米勒·格羅斯，墻外
王建，相非像系列，干燥劑、子母扣、鋼筋、聲音感應照明系統(tǒng)
杰西卡·杜倫斯，候診室，2020，3D / 2D動畫/投影乙烯基墻紙
高婧 路奇，木蘭，2018，1.8m * 0.8m，記憶合金、棉紗線、控制電路等
馬克·紐波特，從內部 2 ，2016
棉和平紋細布
賈子健，重銹，2019，工業(yè)手套、鐵銹
我們所擁有的就是眼前的一切
丹妮爾·安德魯斯
曾巧玲，記憶錄，2019，棉布條
利茲·柯林斯，內外，2017，61x84x2 inches ，棉制運動衫、鋼材
谷玥，遇，2018，1.5米乘2米，化學纖維
金安莎，森林城市，2012，250cm x 250 cm，回收吸管、亞克力燈箱
派珀·謝帕德，與光同在，2019，激光剪紙，胸花針，毛氈
蔣昀格，鏡，絲線，2019，200cmX200cmX160cm，絲線、竹簽
沃倫·西里格，復眼，2020，192” circumference，尼龍絲
尹家英，臍帶，2012，表演的
圖、文：工藝美術系
岳嵩副教授
