2020年9月，經(jīng)全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室審核認(rèn)定，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院方曉風(fēng)教授負(fù)責(zé)的國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目《作為空間敘事文本的中國(guó)傳統(tǒng)園林藝術(shù)》（批準(zhǔn)號(hào)：14BG079；項(xiàng)目組成員：王小茉、李菁、黃子艦、張旻雯、郭宗平、劉賀瑋、梅勇強(qiáng)、鐘巍、胡清淼、劉峰、賈珊、袁磊、陳潔；最終成果名稱：專著《作為空間敘事文本的中國(guó)傳統(tǒng)園林藝術(shù)》）通過鑒定，等級(jí)“優(yōu)秀”，準(zhǔn)予結(jié)項(xiàng)。
方曉風(fēng)教授主持的項(xiàng)目《作為空間敘事文本的中國(guó)傳統(tǒng)園林藝術(shù)》榮獲國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目結(jié)題“優(yōu)秀”等級(jí)
對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)園林的研究，實(shí)際上已經(jīng)有很多學(xué)者有相應(yīng)的研究成果，但其中一個(gè)比較普遍的問題在于對(duì)園林的研究多少存在學(xué)科之間隔閡的現(xiàn)象。因?yàn)閳@林本身是綜合的藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)果，融合了文學(xué)、建筑建造技藝、花木培植技藝、疊山理水技藝等多種知識(shí)，是一個(gè)相對(duì)綜合且復(fù)雜的體系。以往的研究多是不同學(xué)科的學(xué)者從各自學(xué)科立場(chǎng)出發(fā)，在“?！钡膶用孑^為突出，但在融通方面有所欠缺。
方曉風(fēng)項(xiàng)目組首先抓住了中國(guó)傳統(tǒng)園林文學(xué)性強(qiáng)的特點(diǎn)，從空間敘事的角度入手進(jìn)行研究，通過逆向還原的手法——即從現(xiàn)存的園林遺產(chǎn)成果作為主要研究對(duì)象，從造景的立意出發(fā)來探討文學(xué)性如何通過空間設(shè)計(jì)的手法及環(huán)境元素的配置來實(shí)現(xiàn)——使很多理論的探討和設(shè)計(jì)實(shí)踐的對(duì)應(yīng)關(guān)系放到一個(gè)相對(duì)完整的視域中進(jìn)行考察。這是該項(xiàng)目最大的一個(gè)特點(diǎn)，它更著重于探討設(shè)計(jì)思維在創(chuàng)作實(shí)踐中的呈現(xiàn)，與以往偏重歷史研究和?？蒲芯康膱@林研究有所區(qū)別，也使得這一成果與今天很多設(shè)計(jì)實(shí)踐和現(xiàn)實(shí)需求之間產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，在當(dāng)代具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和應(yīng)用價(jià)值。評(píng)審鑒定專家認(rèn)為：“該成果以敘事學(xué)為切入點(diǎn)，從探究中國(guó)古典園林與文學(xué)的親緣關(guān)系出發(fā)，總結(jié)園林?jǐn)⑹屡c文學(xué)敘事的相似性與差異性，提出中國(guó)傳統(tǒng)園林以意境造園和山水關(guān)系為核心的敘事特征，建立起以山水作為底層邏輯的中國(guó)古典園林空間敘事理論框架，豐富了空間敘事理論在傳統(tǒng)園林中的應(yīng)用，補(bǔ)充了中國(guó)傳統(tǒng)園林在空間敘事層面的研究。有助于構(gòu)建中國(guó)傳統(tǒng)園林空間敘事理論體系，實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)空間營(yíng)造理論現(xiàn)代化，對(duì)中國(guó)當(dāng)下空間設(shè)計(jì)實(shí)踐具有啟發(fā)性?！?/p>
在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)園林研究的過程中發(fā)現(xiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)園林尤其到清晚期時(shí)建筑成分比重很高，因而研究者里也有相當(dāng)一批學(xué)者是建筑學(xué)背景的，對(duì)傳統(tǒng)園林的研究往往也側(cè)重于對(duì)園林建筑的研究。方曉風(fēng)項(xiàng)目組的研究很大程度上明晰了一個(gè)事實(shí)：即中國(guó)傳統(tǒng)造園的底層邏輯仍然是山水的邏輯，甚至建筑的營(yíng)造也是依附在山水邏輯的構(gòu)架上，并據(jù)此提出了“以樓代山”的學(xué)術(shù)判斷，某種程度上改變了對(duì)晚清園林和以嶺南園林為代表的地方園林的價(jià)值判斷的結(jié)論。
本研究歷時(shí)5年，進(jìn)行如此長(zhǎng)時(shí)間的研究，原因在于項(xiàng)目組秉持實(shí)事求是的精神，希望能夠做出實(shí)在的成果。研究過程不乏波折，早期項(xiàng)目組關(guān)注到園林與文學(xué)的相似性上，因而立項(xiàng)的出發(fā)點(diǎn)便基于這種相似性，項(xiàng)目組一開始也花了很大精力在這方面進(jìn)行梳理。但隨著研究的進(jìn)展，項(xiàng)目組發(fā)現(xiàn)如果僅限于相似性層面的研究，反而會(huì)模糊園林設(shè)計(jì)的真正特點(diǎn)，也會(huì)失去研究的焦點(diǎn)?？臻g的敘事邏輯和文學(xué)的敘事邏輯顯然有很大差異，不同學(xué)科之間會(huì)存在底層邏輯的差異，因其各自憑借的手段不盡相同。文學(xué)敘事更擅長(zhǎng)對(duì)故事的展開，注重人物情節(jié)元素，而空間敘事在這方面顯然難以展開。在經(jīng)歷了一定的摸索之后，整個(gè)項(xiàng)目的研究轉(zhuǎn)向?yàn)樘接懣臻g敘事獨(dú)特的邏輯基礎(chǔ)。在此過程中，項(xiàng)目組越來越清晰地認(rèn)識(shí)到，在中國(guó)傳統(tǒng)造園里，山水邏輯是最為關(guān)鍵的底層邏輯，所有敘事是通過山水形態(tài)的塑造來完成的，空間敘事強(qiáng)調(diào)的顯然也不是故事，而是塑造出一種基于人們?nèi)粘？臻g體驗(yàn)的情境感與環(huán)境的吻合。以此為突破口，項(xiàng)目組分析了大量園林設(shè)計(jì)的局部案例，總結(jié)了一系列造園的設(shè)計(jì)技法，拓展了以往園林研究的邊界，豐富了園林研究的成果。評(píng)審鑒定專家評(píng)價(jià)：“該成果的創(chuàng)新之處在于以現(xiàn)有園林遺存為對(duì)象，以逆向還原的邏輯進(jìn)行解讀，尋找傳統(tǒng)園林空間敘事和古人營(yíng)園時(shí)所追求的設(shè)計(jì)立意的對(duì)應(yīng)關(guān)系，揭示傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)思維中的普適性原則，對(duì)構(gòu)建中國(guó)傳統(tǒng)園林空間敘事理論，推動(dòng)本土設(shè)計(jì)理論的現(xiàn)代化具有理論與應(yīng)用價(jià)值?！?/p>
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清華大學(xué)續(xù)園局部——方曉風(fēng)設(shè)計(jì)
清華大學(xué)“祖國(guó)兒女 清華英烈”紀(jì)念碑景觀優(yōu)化設(shè)計(jì)
（圖、文：項(xiàng)目組、科研辦）
