雕塑系魏小明教授 （攝影：李征）
魏小明，中國(guó)著名雕塑家、畫(huà)家，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
1957年出生于廣西北海市。1977年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后留校任教。1986年赴奧地利維也納美術(shù)學(xué)院留學(xué)，獲得碩士學(xué)位。1992年回國(guó)定居，任教于中央美術(shù)學(xué)院。2003年至今任教于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系。
第二次見(jiàn)到魏小明教授仍是在他家里。冬日的蕭條變作了初夏的濃烈，工作間的石膏模子已經(jīng)換了兩個(gè)，目之所及是層疊的手稿。在采訪(fǎng)的間隙，他還和學(xué)生討論著關(guān)于這兩個(gè)雕塑的想法。顯然從病痛中恢復(fù)過(guò)來(lái)的他，又再次投入到了他所熱愛(ài)的事業(yè)中……
魏小明為人的低調(diào)就如同他的名字一般，樸素而謙遜。即便他獲得過(guò)奧地利國(guó)家文化科研部授予的“杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，即便他連續(xù)多年為中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)“年度表彰大會(huì)”創(chuàng)作獎(jiǎng)杯，即便他多次組織策劃了國(guó)內(nèi)的大型雕塑展。在創(chuàng)作、教學(xué)之外，他幾乎很少為增加曝光度而參加各種活動(dòng)。于他而言，作品就是最好的代言人，頻繁地在大眾眼前出現(xiàn)不符合他的性格和原則。
2015年度中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度表彰大會(huì)海報(bào)，雕塑為魏小明創(chuàng)作的《醉魚(yú)草》。
也是這樣的性格，讓魏小明決定當(dāng)一名教師的選擇既出人意料又在情理之中。憑借一份足夠優(yōu)秀的履歷，魏小明可以有很多選擇，也許每一個(gè)都比當(dāng)一名教師來(lái)得更光鮮、自由。但他卻留下了，不留戀星光璀璨，只因感念曾照耀他前路的每一位恩師。
十一二歲的魏小明，遇到了下放到當(dāng)?shù)氐膬晌焕蠋?，從此培養(yǎng)起了對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好；未曾報(bào)考中央工藝美術(shù)學(xué)院的他，遇到了愛(ài)才惜才的黃國(guó)強(qiáng)而被直招到了裝潢系；在維也納，愛(ài)娃·丁·?？怂估蠋熃o予的教益一直影響他至今。魏小明說(shuō)，他跟這些老師都有一種像父母一樣相處的感覺(jué)。自己選擇做老師，是一件很自然的事。
《拉斐爾》-3 24x24cm 蛋彩 1983年
《歐羅巴》 70x100cm 1986年
以西入中，渡己渡人
魏小明是在中西兩套教育體系下成長(zhǎng)起來(lái)的。作為文革后第一批中央工藝美院的學(xué)生，他接受了扎實(shí)的基本功訓(xùn)練，并堅(jiān)持在寒暑假到農(nóng)村、到西北去體驗(yàn)生活，中國(guó)的傳統(tǒng)和文脈深深植根于他的心中，而學(xué)院擁有的一大批國(guó)際化學(xué)術(shù)背景的老師的教導(dǎo)讓他形成了兼容開(kāi)放的思想。
八十年代初，在一位老師的提點(diǎn)下，他憑借自身的優(yōu)秀獲得了去維也納學(xué)習(xí)的獎(jiǎng)學(xué)金。繁華的西方世界沖擊著魏小明，也讓他革新了自己的藝術(shù)。沒(méi)有了村莊牛羊蒙古包，他就堅(jiān)定地以人體為載體，學(xué)習(xí)維也納當(dāng)時(shí)最流行的幻想現(xiàn)實(shí)主義，將自己的回憶和情緒一點(diǎn)一點(diǎn)融入到作品之中。
干刻銅版畫(huà) 56x60cm 1988年
《荒原之夢(mèng)》-1 留學(xué)期間 1990年
然而這樣的中西交匯卻曾經(jīng)令魏小明飽受困擾，剛回國(guó)的那段時(shí)間，他的作品一直被貼上“不中不洋”的標(biāo)簽，兩頭不靠岸的感覺(jué)讓他十分難受。但很快，他就釋然了，在爭(zhēng)議聲中找到了自己的風(fēng)格。因?yàn)樗X(jué)得，對(duì)藝術(shù)家而言，國(guó)界并沒(méi)有那么重要。一件好的作品，人們首先欣賞它的是藝術(shù)語(yǔ)言，而不是先問(wèn)作者是哪個(gè)國(guó)家的?！翱赡苷且?yàn)槲揖邆溥@兩方面的文化教育背景，我創(chuàng)作的每時(shí)每刻，都是這兩種文化不停地碰撞所產(chǎn)生的東西?！?/p>
看魏小明的雕塑作品，既能發(fā)現(xiàn)羅丹式的力量與矯健，也能發(fā)現(xiàn)中國(guó)魏晉時(shí)期的頹廢與唯美。他的雕塑往往呈現(xiàn)出一種近乎病態(tài)的纖細(xì)，肢體伸展，捕捉動(dòng)與靜的分野，形成一個(gè)開(kāi)放的空間，那是飽滿(mǎn)的生命之態(tài)，是流動(dòng)的精神力量，去掙脫、去抗?fàn)?，既有面?duì)內(nèi)心的寧?kù)o，又有迎向未來(lái)的勇氣。魏小明總能在唯美和力量之間找到巧妙的平衡。
《雙魚(yú)座》 120x73x61cm 2005年
《儷影》 375x120x405cm 2006年
中西融會(huì)的教育背景使魏小明對(duì)于西方教育理念持兼收并蓄的積極態(tài)度，為此他倡導(dǎo)在美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)選修課，增加學(xué)生們多學(xué)科視野；倡導(dǎo)組織匯聚不同國(guó)家、地區(qū)藝術(shù)家的雕塑創(chuàng)作營(yíng)，促進(jìn)中西方藝術(shù)家和學(xué)生的交流合作。而現(xiàn)在國(guó)內(nèi)通行的“雕塑復(fù)制八件仍屬原作”的版權(quán)規(guī)定也有魏小明的先導(dǎo)之功。
嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作，想象寫(xiě)實(shí)
如果要用一個(gè)詞來(lái)形容魏小明對(duì)自己的要求的話(huà)，那就是“力求完美”。出于這樣的追求，在繪畫(huà)、環(huán)藝、雕塑等一系列曾涉獵的方向中，他最終選擇了雕塑?！暗袼苓@種藝術(shù)語(yǔ)言，最考驗(yàn)一個(gè)藝術(shù)家的造型能力。”魏小明說(shuō)，“繪畫(huà)畫(huà)一個(gè)人再立體再像再準(zhǔn)，只是一個(gè)平面的，是一個(gè)錯(cuò)覺(jué)上的立體?？墒?，在雕塑語(yǔ)言里，容不得半點(diǎn)錯(cuò)覺(jué)，因?yàn)樗前俜种?、?shí)實(shí)在在、三百六十度甚至上百萬(wàn)根線(xiàn)條去組成一個(gè)作品?！?/p>
魏小明習(xí)慣一個(gè)人關(guān)在屋里或者庭院里，一點(diǎn)一點(diǎn)地去推敲、去雕琢、去塑造。他隱去了自己，卻把作品的每一個(gè)角度展現(xiàn)給觀眾。誠(chéng)如他的師友所言，做什么東西并不重要，人物、動(dòng)物、風(fēng)景不過(guò)是情感的載體。
他自己也說(shuō)，藝術(shù)家要做的不是發(fā)掘一個(gè)前所未有的題材，而是把自己的感受、血肉揉入到這個(gè)載體之中。就像鉆牛角尖一樣，走到足夠的深度和高度，觀眾自然能從作品中感受到你想表達(dá)的東西。
《奮進(jìn)》 240x240x215cm 2010年
《天高地厚》 130x100x230cm 2012年
魏小明的雕塑乍看之下給人“寫(xiě)實(shí)”的感覺(jué)，高高瘦瘦，就像他自己。而實(shí)際上，他的創(chuàng)作并不依賴(lài)模特，這種表面上的寫(xiě)實(shí)跟客觀的生活沒(méi)有直接關(guān)系，這是建立在想象之上的一種寫(xiě)實(shí)。想象力來(lái)自他的內(nèi)心，用心靈去創(chuàng)作，把內(nèi)心的情緒情感都賦予雕塑。在對(duì)現(xiàn)實(shí)不斷地追問(wèn)和模仿中，魏小明完成了自己心中的寫(xiě)實(shí)，他稱(chēng)之為“想象寫(xiě)實(shí)主義”。所以，他的作品都是他，又都不是他。
在想象中寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作理念讓魏小明對(duì)“自己動(dòng)手”一事有特別的執(zhí)著。從小稿到后來(lái)放大時(shí)焊架子、捆木頭、調(diào)鋼筋，哪怕搬十幾噸的泥，他都親力親為。在他看來(lái)，一個(gè)人腦海中的東西，只有他自己最清楚。每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一根線(xiàn)條都在想象之中，無(wú)法也不能假手于人，哪怕是再優(yōu)秀的助手和學(xué)生也不可以。
魏小明創(chuàng)作中
做雕塑最難的部分是什么？“是做雕塑時(shí)推敲的過(guò)程?！蔽盒∶鬟@樣回答。“創(chuàng)作并不難，難的是進(jìn)入創(chuàng)作之狀態(tài)?！彼恢迸囵B(yǎng)自己很快進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的這種能力，對(duì)于學(xué)生，他也這樣要求。他認(rèn)為學(xué)生從一開(kāi)始就應(yīng)該進(jìn)入創(chuàng)作，從創(chuàng)作中再去反思與補(bǔ)充自己所需要的基礎(chǔ)。
但這僅僅是開(kāi)始，落實(shí)到具體的部分時(shí)，要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的思考與錘煉才能確定下來(lái)最適宜的形式，這其中的糾結(jié)、難受、失眠、間或的愉悅將一直持續(xù)，直到完成的那一天。如此一來(lái)，要真正完成一件作品耗時(shí)良久，魏小明直言，他不給自己設(shè)定完成的時(shí)間，要做到自己滿(mǎn)意為止。藝術(shù)或許并沒(méi)有恒定的優(yōu)秀標(biāo)準(zhǔn)，但魏小明對(duì)自己始終有要求。
魏小明和學(xué)生討論方案
享受藝術(shù)，日子成詩(shī)
魏小明有兩座花園，一座在家里，一座在長(zhǎng)春；一個(gè)是生活，一個(gè)是夢(mèng)想。
推開(kāi)魏小明的家門(mén)進(jìn)入到第一座花園：《雙魚(yú)座》雕塑立于門(mén)口不遠(yuǎn)處，有水從傾斜的盆中順著柱子流下，雕塑張開(kāi)雙臂，似在迎客。游魚(yú)活躍在屋外池水之中。陽(yáng)光之下，綠葉掩映，花枝招展，盡態(tài)極妍。一轉(zhuǎn)身，一回頭，屋上、樹(shù)下、叢中，又與另一個(gè)雕塑不期而遇，一草一木都堪堪與之相配。
園子的每一處設(shè)計(jì)都是魏小明的手筆，他也樂(lè)于向客人介紹自己的花園。古巴比倫的空中花園雖不可至，何妨為自己造一個(gè)桃源，生活與藝術(shù)本就是一體。
第二座花園是坐落于長(zhǎng)春世界雕塑公園中的魏小明藝術(shù)館。談及藝術(shù)館，性子向來(lái)恬淡的魏小明也頗有些自豪。這個(gè)館，無(wú)論是于長(zhǎng)春市還是于魏小明個(gè)人，都是這數(shù)十年建設(shè)的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。
九十年代，魏小明引進(jìn)的國(guó)際雕塑展在長(zhǎng)春市落地生根，反響良好。如今，長(zhǎng)春市選擇用建一個(gè)藝術(shù)館的方式來(lái)回饋魏小明。三年前建館的想法剛被提出時(shí)，魏小明本能地拒絕了，但長(zhǎng)春市最終用其作品數(shù)量之多、民眾認(rèn)可之廣說(shuō)服了他。
魏小明藝術(shù)館在2016年10月正式開(kāi)館，藝術(shù)館的陳設(shè)、室內(nèi)外設(shè)計(jì)包括學(xué)術(shù)構(gòu)成都是“魏小明式”的，除了有雕塑廳、手稿室、藝術(shù)沙龍等，還有布滿(mǎn)植物的陽(yáng)光房——陽(yáng)光四溢，雕塑在綠葉中活了過(guò)來(lái)，仿佛那才是它們本來(lái)生長(zhǎng)的地方。不同于尋常的藝術(shù)館，沒(méi)有評(píng)論家的總結(jié)，館內(nèi)的所有文字都是魏小明的學(xué)生所寫(xiě)，或是體悟、或是抒情。
魏小明說(shuō)，擁有一個(gè)個(gè)人藝術(shù)館是每個(gè)藝術(shù)家的夢(mèng)想，他慶幸自己能有如此豐沃的國(guó)家土壤、有一群志同道合的朋友學(xué)生幫助自己實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想。讓他多年來(lái)創(chuàng)作的包括版畫(huà)、插圖、雕塑等在內(nèi)近四百件作品能夠?yàn)楦嗟墓娦蕾p、分享，讓雕塑藝術(shù)走入更多人心中……
魏小明是一個(gè)沒(méi)有業(yè)余時(shí)間的人。從早上睜開(kāi)眼睛的瞬間開(kāi)始，到晚上睡覺(jué)的那一刻，不是正在做雕塑，就是在推敲怎么做雕塑。大家都會(huì)有想偷懶的時(shí)刻，他卻說(shuō)自己很享受這種“一直工作”的狀態(tài)。
在采訪(fǎng)的最后，我問(wèn)：“您最喜愛(ài)的作品是哪一件？”
“我手頭正在做的那件作品是我最喜愛(ài)的?！?/p>
魏小明教授作品欣賞
《拉斐爾》 124x24cm (1) 蛋彩 1983年
《拉斐爾》 224x24cm (1)蛋彩 1983年
《拉斐爾》 424x24cm (1) 蛋彩 1983年
《陽(yáng)光浴》 100x70cm 1986年
《荒原之夢(mèng)》 (2-5) 1990年 留學(xué)時(shí)期
《安徒生童話(huà)》 20x30cm 鉛筆 水彩 (1) 1993年
《安徒生童話(huà)》 20x30cm 鉛筆 水彩 (2) 1993年
《安徒生童話(huà)》 20x30cm 鉛筆 水彩 (3) 1993年
《溫泉》 68x72x25cm 2007年
《羽翼甘藍(lán)》 35x36x126cm 2010年
《暖春》 82x38x128cm 2011年
《彩虹》 100x60x220cm 2011年
《媚玉》 45x41x100cm 2012年
《飛黃》 66x39x103cm 2014年
《白夜》 110x78x41cm 2015年
《醉魚(yú)草》獎(jiǎng)杯原型 2015年
文：清美院學(xué)生記者團(tuán)段媛媛
圖：魏小明工作室
