2023國家藝術(shù)基金項目“當(dāng)代工藝美術(shù)批評學(xué)術(shù)提名展”開幕式在國家會展中心（上海）舉行。同期舉辦了“2023 當(dāng)代工藝美術(shù)批評論壇”暨中國工藝美術(shù)學(xué)會理論專業(yè)委員會年會。相關(guān)活動由上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、中國工藝美術(shù)學(xué)會、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院共同主辦。本次活動以“一展覽一論壇一對話”的方式進(jìn)行，來自高校及科研院所、行業(yè)、政府部門的領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓共計230余位參加了本次提名展開幕式暨論壇、學(xué)術(shù)對話活動。
“當(dāng)代工藝美術(shù)批評學(xué)術(shù)提名展”在征集作品階段受到了社會各界的積極響應(yīng)，共計收到來自美國、韓國、日本及全國各地計共592件參展作品，參展單位和機(jī)構(gòu)205家，涉及陶瓷藝術(shù)、金屬藝術(shù)、玻璃藝術(shù)、纖維藝術(shù)、雕刻藝術(shù)、漆藝術(shù)、首飾藝術(shù)以及綜合類等眾多工藝門類。經(jīng)提名展暨論壇組委會組織相關(guān)專家嚴(yán)格評選，共有287件作品入選本次提名展。本次展覽凸顯藝術(shù)性、實用性、批判性、創(chuàng)新性，展覽以創(chuàng)新的藝術(shù)語言、高超的藝術(shù)技法，從當(dāng)代生活的視角出發(fā)，突出了工藝美術(shù)為生活所用的藝術(shù)形態(tài)、文化價值與當(dāng)下意義，探索傳統(tǒng)材料在當(dāng)代人生活中的革新與應(yīng)用，系統(tǒng)性地展示了工藝美術(shù)與當(dāng)代生活的融合方式與共生的哲學(xué)。
國家藝術(shù)基金“當(dāng)代工藝美術(shù)批評學(xué)術(shù)提名展”項目負(fù)責(zé)人、中國工藝美術(shù)學(xué)會教育工作委員會常務(wù)副主任、上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院手工藝術(shù)學(xué)院院長、工藝美術(shù)研究中心主任唐廷強(qiáng)教授主持了開幕式。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長方曉風(fēng)致辭并發(fā)表主旨演講。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張夫也作為受邀嘉賓參加了“當(dāng)代工藝美術(shù)批評提名展”的啟動儀式。
國家藝術(shù)基金“當(dāng)代工藝美術(shù)批評提名展”啟動嘉賓進(jìn)行展覽啟動儀式啟動儀式結(jié)束后，進(jìn)入本次提名展第二個環(huán)節(jié)，2023“當(dāng)代工藝美術(shù)批評學(xué)術(shù)論壇”活動。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長方曉風(fēng)致辭。方曉風(fēng)指出，批評實際上是任何專業(yè)、任何行業(yè)深入發(fā)展必不可少的一個環(huán)節(jié)。好的批評一定是同行之間有深度的交流。當(dāng)代工藝美術(shù)批評論壇采用一論壇一展覽形式，對于以實踐為主的領(lǐng)域、學(xué)科而言，展覽具有雙重意義，一是展覽本身也是批評的手段之一，用展品來表達(dá)價值傾向、審美判斷。二是展品是最直觀的成果，為后續(xù)的理論探討、批評提供了非常明確的標(biāo)靶、參照，展覽與論壇的相互配合能夠推動整個事業(yè)往前走。方曉風(fēng)還作了題為《當(dāng)代工藝文化的應(yīng)有之義》主旨演講，演講從重振文道、以藝馭技術(shù)、由材生意、以產(chǎn)興業(yè)四個方面展開。方曉風(fēng)指出工藝美術(shù)的保護(hù)與傳承本質(zhì)上是文化問題，現(xiàn)在工藝美術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀表明今天的工藝美術(shù)很多在技術(shù)上是超越古人的，但是文化傳承的確面臨困境。當(dāng)代工藝美術(shù)創(chuàng)作、設(shè)計與發(fā)展，應(yīng)以服務(wù)日常生活為旨?xì)w。
方曉風(fēng)致辭并作主旨演講
當(dāng)代工藝美術(shù)批評論壇策展人兼學(xué)術(shù)主持、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系主任陳岸瑛教授做簡短發(fā)言。陳岸瑛回顧在2021第二屆當(dāng)代工藝美術(shù)批評論壇舉辦以及中國工藝美術(shù)學(xué)會理論專委會恢復(fù)成立大會時，與會專家已取得共識，即如果只有批評家、沒有創(chuàng)作家共同研討，批評論壇將缺少一個重要的維度。因此提名展征集選入一批非常優(yōu)秀當(dāng)代工藝美術(shù)作品，這次的研討內(nèi)容很充分。
陳岸瑛主持論壇
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系教授尚剛作《現(xiàn)狀與前路》主旨演講。尚剛指出，就設(shè)計而言，好的作品都是有文化的設(shè)計，例如唐代的絲綢、金玉器以及江浙滬一帶的文人制作等。無論是業(yè)內(nèi)還是學(xué)院都要努力吸收學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)不僅是學(xué)習(xí)藝術(shù)史論，還有思想、文學(xué)的學(xué)習(xí)，不僅是有古代還有當(dāng)代的學(xué)習(xí)，不僅是有本土的還有域外的學(xué)習(xí)。從業(yè)者有了很高的文化素養(yǎng)，工藝美術(shù)的發(fā)展才成為可能。
尚剛做主旨演講清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院染織服裝藝術(shù)設(shè)計系教授賈京生，陶瓷藝術(shù)設(shè)計系教授李正安、副教授邱耿鈺，藝術(shù)史論系副教授楊陽、王小茉出席了開幕式及論壇。
開幕式當(dāng)天，國家會展中心（上海）4.2號館內(nèi)展出了入選國家藝術(shù)基金“當(dāng)代工藝美術(shù)批評學(xué)術(shù)提名展”的國內(nèi)外藝術(shù)家作品共287件（套），清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院有多名同學(xué)作品入選。
清美學(xué)子入選作品欣賞
余慧娟《無題-2022》
作品材質(zhì)：大漆、灰料、蛋殼
作品說明：繪畫表現(xiàn)最為本質(zhì)的材料是媒介，作品成像的初端應(yīng)用是媒介，正是由于它的存在使作品的圖像能夠系統(tǒng)化的呈現(xiàn)。尤其是以大漆為媒的漆畫，由于自身的質(zhì)性基因具有極強(qiáng)黏合性，從而造就其獨特的包容性，即能夠融合多樣的軟硬質(zhì)材料，這種極具個性的媒介特點，在與漆畫豐澹的技法融匯時突出漆畫的繪畫性語言的表達(dá)。基于此，我思考著在創(chuàng)作時能更清晰的把漆畫灰料的內(nèi)在屬性和質(zhì)感通過抽象圖像形式表現(xiàn)其純粹性。對漆畫軟性質(zhì)料的純粹性表現(xiàn)已有幾年的實驗摸索，其中對漆畫質(zhì)料的圖像構(gòu)成方式、物理和化學(xué)屬性等如何與繪畫性表達(dá)的思考；其次在承繼漆畫質(zhì)料的傳統(tǒng)表現(xiàn)優(yōu)勢時與漆畫質(zhì)料語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化中，一直在找尋更多可能性的繪畫語言新形式的思考。
王子婷《幻-共生》
作品材質(zhì)：大漆、螺鈿、銀粉、木板
作品說明：大漆取自漆樹，是樹流下來保護(hù)自己的血液；同時，百里千刀一斤漆，里面也蘊(yùn)含了割漆人的時間和汗水。用這種有生命力的材質(zhì)結(jié)合木、金屬、貝殼等天然材料再去表現(xiàn)生命使我感到非常的浪漫。大漆配合著顆粒，勾勒的形體化成飛動的線條，圍繞的曲線引導(dǎo)著眼睛，像地圖引導(dǎo)手指一樣。上萬顆如米粒般大小的螺鈿逐粒擺放，鑲嵌出水流般的飛濺和跳躍。
樸宣暎《約定》
作品材質(zhì)：鋁、木
作品說明：作品是由四個大小不同的花器組成。將清華大學(xué)校訓(xùn)“自強(qiáng)不息，厚德載物”八個字翻譯成韓語，便是“????,????”。四個器皿的正面寫著“自強(qiáng)不息”，其背面是“厚德載物”。花器表面的凹凸裝飾的外輪廓便是組成以上文字的子音，在每個子音里，排列著所有基本母音，這些母音的高低錯落，分出許多層次。
吳竟誠《城邦之二》
作品材質(zhì)：大漆、瓦灰、蛋殼、銀粉、鈦白粉、立德粉
作品說明：作品《城邦之二》靈感源于希臘的城邦制度，作品表達(dá)思考國家與公民之間的關(guān)系。作品使用抽象構(gòu)成的表現(xiàn)形式，畫面中相互穿插的幾何圖形表現(xiàn)地中海建筑，象征著希臘城邦制度中不同層級之間的聯(lián)系，藍(lán)色的色調(diào)表現(xiàn)地中海沿岸的風(fēng)情，體現(xiàn)理性、冷靜與程序。
楊慧超《序詩》
作品材質(zhì)：大漆、木粉、蛋殼
作品說明：作品《序詩》系列作品把各種樂器的圖形作為構(gòu)成畫面的主要元素，使其在整幅畫面中分散錯列，尋找出塊面之間的對應(yīng)與層次的變化，強(qiáng)調(diào)了直觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)，呈現(xiàn)了多維的“立體構(gòu)成”視覺效應(yīng)，錯雜的圖像在畫面中形成了一個自治的視覺系統(tǒng)，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實氣息。
高瑜《跡·憶》
作品材質(zhì)：大漆、鋁箔粉、蛋殼、瓦灰
作品說明：如果物象早已不再，精神是否可以永存？那些低矮房子上的層層錯落的黛瓦，那些清晨時分裊裊升起的炊煙，那些屋檐滴落的絲絲細(xì)雨，如不斷線的思緒帶我夢歸故里。即便后來物是人非、老屋不再，我也依然能夠順著每串雨夜的滴答聲回到魂牽夢縈的故鄉(xiāng)，在自己的一言一行中找尋故人的影子。《跡·憶》不僅是我對老屋的深切印象，更是我整個童年的縮影和精神的故鄉(xiāng)。
孫錦濤《JUMP》
作品材質(zhì)：大漆、蛋殼、螺鈿
作品說明：JUMP系列作品靈感來自于?們跳躍的瞬間分散的狀態(tài)，展現(xiàn)了人們聚集與分散所呈現(xiàn)出不同的形態(tài)和狀態(tài)。
王石竹《珠聯(lián)璧合》
作品材質(zhì)：琺瑯、金、銀、白珍珠
作品說明：本作品把中國傳統(tǒng)的琺瑯材料和現(xiàn)代3d打印生產(chǎn)技術(shù)和鑲嵌技藝相結(jié)合。用29塊陰陽互轉(zhuǎn)的玉壁組成了東方的“蒼龍七宿”，陰陽之間以青藍(lán)雙色的琺瑯進(jìn)行區(qū)分，星宿的排布位置按照29星官排布而成，相互之間以游絲鏈接，順之延續(xù)陰陽互轉(zhuǎn)的氣息，也將蒼勁有力的青龍身姿勾勒出來。游絲之上點綴鑲嵌白色珍珠，象征星點相連，也構(gòu)成“珠聯(lián)璧合”的完整概念。
單金《空·間》
作品材質(zhì)：銅鍍金
作品說明：“大音希聲，大象無形。”本作品以此方式提煉寶石的框架并將其轉(zhuǎn)化為首飾作品，意在喚起一種關(guān)于空間的精致而空靈的美。金屬線形勾勒出的虛空暗示著寶石所占據(jù)的空間，其中可以容納無限的可能。
聶晨寧《紅》
作品材質(zhì)：大漆、金屬網(wǎng)、麻布、瓦灰
作品說明：《紅》系列作品通過金屬網(wǎng)胎模擬紙張歷經(jīng)種種揉捏后的自然形態(tài)，髹以大漆經(jīng)典的紅色。作品中的每一寸起伏就像人生的一次經(jīng)歷，留下不可磨滅的痕跡；不同時期調(diào)制的紅漆帶來的色彩變化與大漆工藝產(chǎn)生的意外肌理則是不同的生命反饋與時間沉淀，似人之生命，在認(rèn)知世界、改造世界的過程中塑造了獨特的自我。
金銀智《鶴·夢》
作品材質(zhì)：大漆、蛋殼、螺鈿、鋁粉、木粉
作品說明：《鶴·夢》系列的作品，通過大漆工藝的獨特的肌理和豐富的色彩，表現(xiàn)出不同的地形、地貌、宇宙等自然元素，從中探索大自然與宇宙的神秘，突出表現(xiàn)自然的美與生命力。整個系列的作品運用紙鶴作為視覺引導(dǎo)，希望觀眾們觀看作品時，欣賞多種工藝技法的同時帶入到紙鶴這一角色中感受夢中世界。
韓瑜《冰河世紀(jì)》 / 《水云身》
作品材質(zhì)：大漆、蛋殼粉、鋁粉 /
大漆、漆粉、金粉、鋁粉、鈦白粉
作品說明：《冰河世紀(jì)》系列作品靈感來源于地球歷史上有過的多次大大小小的冰河期，最早的鯨出現(xiàn)在距今約5000萬年前，見證了無數(shù)次冰河期的變遷。但如今許多破壞環(huán)境的行為可能使得下一次冰河期提前到來，屆時見證了亙古變化的鯨也許也難以逃脫被困于冰封的命運。《水云身》系列作品靈感源于詩歌，“水云身”意指像水像云一樣的、不受羈絆的自由之身。橫豎網(wǎng)格代表宇宙規(guī)律與自然法則，是世界固有的局限，而突破局限點、線、形態(tài)則表示“跳出三界外，不在五行中”的活躍思維。
展覽信息
指導(dǎo)單位
國家藝術(shù)基金管理中心
支持單位
教育部中外人文交流中心、上海市對外文化交流協(xié)會
主辦單位
上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、中國工藝美術(shù)學(xué)會、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院
協(xié)辦單位
國家會展中心（上海）、中國工藝美術(shù)學(xué)會教育工作委員會、中國工藝美術(shù)學(xué)會理論委員會、法國/法語區(qū)企業(yè)中心（上海）、上海工藝美術(shù)學(xué)會、虹橋海外貿(mào)易中心合作促進(jìn)委員會
學(xué)術(shù)支持
《裝飾》雜志、《創(chuàng)意設(shè)計源》雜志、
《上海工藝美術(shù)》雜志、《山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報》
策展顧問
杭間、尚剛
策展人
唐廷強(qiáng)、陳岸瑛
學(xué)術(shù)支持
金澤美術(shù)工藝大學(xué)（日） 東京藝術(shù)大學(xué)（日） 韓國弘益大學(xué)（韓） 韓國傳統(tǒng)文化大學(xué)（韓） 印尼日惹藝術(shù)學(xué)院（印）中央美術(shù)學(xué)院 中國美術(shù)學(xué)院 南京藝術(shù)學(xué)院 山東工藝美術(shù)學(xué)院 四川大學(xué)藝術(shù)學(xué) 福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院 北京服裝學(xué)院 上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院 天津美術(shù)學(xué)院 四川美術(shù)學(xué)院 魯迅美術(shù)學(xué)院 南京藝術(shù)學(xué)院 廣東美術(shù)學(xué)院 湖北美術(shù)學(xué)院 湖北工業(yè)大學(xué) 中國人民大學(xué) 中國地質(zhì)大學(xué) 北京理工大學(xué) 北京工業(yè)大學(xué) 故宮博物院 北京建筑大學(xué) 吉林藝術(shù)學(xué)院 沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院 深圳職業(yè)技術(shù)大學(xué) 杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 上海視覺藝術(shù)學(xué)院 （排名不分先后）
資料來源 | 編輯轉(zhuǎn)載自 當(dāng)代工藝美術(shù)批評論壇 公眾號
部分圖文提供 | 參展學(xué)生
