2023年11月3日下午，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系舉辦“藝術(shù)新生態(tài)——清華藝術(shù)管理論壇”活動(dòng)，本次論壇是清華美院藝術(shù)史論系四十周年慶典系列學(xué)術(shù)活動(dòng)之首場(chǎng)活動(dòng)，由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理項(xiàng)目負(fù)責(zé)人章銳副教授策劃并主持。此次論壇共邀請(qǐng)了五位藝術(shù)行業(yè)知名專家——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康、佳士得美術(shù)學(xué)院亞太區(qū)總監(jiān)毛國(guó)靖、《美術(shù)》雜志副主編盛葳、北京今日美術(shù)館館長(zhǎng)張然、施布特-瑪格畫廊（Sprüth Magers）中國(guó)總監(jiān)賈明玉——分享各類藝術(shù)機(jī)構(gòu)的管理運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，并從藝術(shù)生態(tài)的角度，暢談國(guó)內(nèi)藝術(shù)行業(yè)近年面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。
章銳副教授策劃并主持
論壇伊始，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系主任陳岸瑛教授致辭，總體介紹了藝術(shù)史論系成立四十周年系列學(xué)術(shù)活動(dòng)安排，并對(duì)清華藝術(shù)管理專業(yè)建設(shè)歷程進(jìn)行了回顧。他還從藝術(shù)社會(huì)學(xué)角度，對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)、分配和接受三個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行分析，結(jié)合對(duì)習(xí)近平文化思想的學(xué)習(xí)領(lǐng)悟，對(duì)藝術(shù)走出白立方、藝術(shù)大眾化、生活化及傳統(tǒng)文化復(fù)興等新時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行分析。
陳岸瑛教授
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系主任陳岸瑛教授表示，在整個(gè)文科范圍內(nèi)，藝術(shù)史論是唯一有直接對(duì)應(yīng)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的學(xué)科。藝術(shù)史論系按照“史、論、評(píng)、管”四個(gè)方向發(fā)展，其中“管”是最能把基礎(chǔ)理論研究轉(zhuǎn)化為社會(huì)應(yīng)用的方向。發(fā)展藝術(shù)管理專業(yè)有利于建設(shè)良好的藝術(shù)生態(tài)，并促進(jìn)藝術(shù)學(xué)科的進(jìn)步。在發(fā)言的最后，陳岸瑛教授對(duì)各位嘉賓的到來表示感謝，并期待來自實(shí)踐一線的嘉賓分享最新經(jīng)驗(yàn)。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康
在嘉賓演講環(huán)節(jié)，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康先生首先從美術(shù)館與大學(xué)之間的關(guān)系進(jìn)行了深入探討，表示美術(shù)館與大學(xué)的聯(lián)系是血濃于水，互相滋潤(rùn)的。張子康館長(zhǎng)闡明美術(shù)館不僅僅是展示和收藏的空間，更是大學(xué)中乃至整個(gè)社會(huì)的學(xué)術(shù)平臺(tái)，也是促進(jìn)學(xué)術(shù)的發(fā)展的重要根據(jù)地，所以優(yōu)秀的美術(shù)館需要保持學(xué)術(shù)的獨(dú)立性，再與商業(yè)形成有效連接，避免本末倒置，更要不斷通過最高水平、最純凈的學(xué)術(shù)體系來構(gòu)建未來價(jià)值。同時(shí)，張子康館長(zhǎng)亦提到在美術(shù)館的收藏標(biāo)準(zhǔn)中，具有創(chuàng)造力和傳播性的藝術(shù)作品才是考慮收藏的優(yōu)先條件。同時(shí)，張子康館長(zhǎng)介紹了以CAFAM智識(shí)學(xué)習(xí)中心為代表的智識(shí)機(jī)制建設(shè)，其旨在創(chuàng)建一種新的美術(shù)館智識(shí)傳播方式，建構(gòu)新的美術(shù)館學(xué)術(shù)支持模式，對(duì)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的實(shí)踐和未來規(guī)劃，引入藝術(shù)博物館的智識(shí)機(jī)制觀念。
佳士得美術(shù)學(xué)院亞太區(qū)總監(jiān)毛國(guó)靖
佳士得美術(shù)學(xué)院亞太區(qū)總監(jiān)毛國(guó)靖女士對(duì)佳士得作為拍賣行在藝術(shù)生態(tài)中的角色及演變進(jìn)行了介紹，佳士得在過往拍賣中屢獲佳績(jī)的背后是完整的收藏家體系的實(shí)力展現(xiàn)。對(duì)于佳士得的現(xiàn)在來說，毛國(guó)靖女士談及了安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的想法“賺錢是藝術(shù)，工作是藝術(shù)，好生意是最好的藝術(shù)”，佳士得不斷與其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，并關(guān)注全球的經(jīng)濟(jì)動(dòng)態(tài)對(duì)藝術(shù)品拍賣行業(yè)的銷售額影響，從而做出相應(yīng)的對(duì)策判斷，掌握市場(chǎng)的主動(dòng)權(quán)。在未來，佳士得亞太區(qū)總部計(jì)劃同流量明星合作，加強(qiáng)線上的拍賣方式，并為客戶提供與當(dāng)代語境緊密相關(guān)的藝術(shù)教育培養(yǎng)的相關(guān)課程，以此建立佳士得與社會(huì)藝術(shù)教育乃至整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的橋梁。
《美術(shù)》雜志副主編盛葳
《美術(shù)》雜志副主編盛葳先生從當(dāng)代學(xué)術(shù)期刊及其運(yùn)維與管理的角度出發(fā)，認(rèn)為學(xué)術(shù)不僅僅是學(xué)術(shù)研究，更多的是要關(guān)注學(xué)術(shù)環(huán)境，在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的今天，學(xué)術(shù)期刊面臨著全新的時(shí)代語境，學(xué)術(shù)期刊的運(yùn)營(yíng)和管理也開始發(fā)生變化，他指出青年學(xué)者不僅僅要注重學(xué)術(shù)，也要重視期刊的意義。通過對(duì)作者與讀者聯(lián)系的建立，使作者與讀者在人群上有一定的重疊比例，才能使紙質(zhì)媒體擁有更長(zhǎng)久的運(yùn)營(yíng)能力。盛葳先生將話題延展，探討了互聯(lián)網(wǎng)與紙質(zhì)媒體的優(yōu)劣利弊。一方面，互聯(lián)網(wǎng)所具有信息傳播速度與廣度優(yōu)勢(shì)對(duì)以紙質(zhì)媒體為傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)期刊造成了一定壓力，但另一方面，學(xué)術(shù)期刊則發(fā)展出以深度內(nèi)容和學(xué)術(shù)前沿為標(biāo)準(zhǔn)的新模式，為紙質(zhì)媒體注入了新的轉(zhuǎn)機(jī)，并與互聯(lián)網(wǎng)形態(tài)的期刊數(shù)據(jù)庫深度捆綁，最終形成差異化發(fā)展與合作共贏的局面。
北京今日美術(shù)館館長(zhǎng)張然
北京今日美術(shù)館館長(zhǎng)張然女士介紹了今日美術(shù)館的建館歷史，以及該館承辦策劃的各個(gè)展覽，比如2006年的方力鈞個(gè)展“方力鈞”、隋建國(guó)個(gè)展“運(yùn)動(dòng)的張力”、徐冰《鳳凰》吊裝展示等等。結(jié)合本次論壇的主題，張然館長(zhǎng)談到了美術(shù)館行業(yè)當(dāng)今所面臨的運(yùn)營(yíng)挑戰(zhàn)，就如何讓大眾在打卡時(shí)增加對(duì)藝術(shù)家的關(guān)注度，平衡好本土和國(guó)際藝術(shù)家的參展比重等問題上進(jìn)行了重點(diǎn)探討。張然館長(zhǎng)表示美術(shù)館應(yīng)當(dāng)逐步建立起適應(yīng)于中國(guó)本土文化的、具備國(guó)際視野與標(biāo)準(zhǔn)的美術(shù)館群運(yùn)營(yíng)體系，以此持續(xù)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)注入新的生命力，擔(dān)任起美術(shù)館的社會(huì)教育責(zé)任。
施布特-瑪格畫廊（Sprüth Magers）中國(guó)總監(jiān)賈明玉女士
施布特?瑪格畫廊（Sprüth Magers）中國(guó)總監(jiān)賈明玉女士以畫廊從業(yè)者的角度介紹了畫廊行業(yè)的基本概況，表明畫廊是藝術(shù)生態(tài)的一部分，并為藝術(shù)家服務(wù)。同時(shí)，她介紹了畫廊管理的基本架構(gòu)和主要運(yùn)營(yíng)模式，闡述了畫廊行業(yè)近年發(fā)展所遇到的坎坷，例如畫廊的擴(kuò)張、以及國(guó)內(nèi)外的收藏潮流對(duì)年輕藝術(shù)家過高的期待而導(dǎo)致行情的紊亂等等。對(duì)于未來的挑戰(zhàn)，賈明玉女士表達(dá)了擔(dān)憂，比如畫廊主們和藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和追求趨于流俗的群體化現(xiàn)象。
問答環(huán)節(jié)
在問答環(huán)節(jié)，同學(xué)們對(duì)開放式的數(shù)據(jù)庫是否會(huì)對(duì)知識(shí)生產(chǎn)格局產(chǎn)生影響，以及AI寫作對(duì)文科領(lǐng)域的論文寫作上是否會(huì)迎來沖擊和挑戰(zhàn)進(jìn)行了提問。盛葳博士表示開放式的數(shù)據(jù)庫擴(kuò)張并不一定是壞事，整體式良性的影響偏多。同時(shí)評(píng)價(jià)了當(dāng)前AI寫作技術(shù)的發(fā)展還亟待成熟，很多數(shù)據(jù)的來源存在著疑問，不足以支撐起學(xué)術(shù)論文的高度和深度，因而不能輕信人工智能，需要合理運(yùn)用。對(duì)于藝術(shù)品收藏群體的年輕化趨勢(shì)對(duì)佳士得的課程安排是否會(huì)有影響的提問，毛國(guó)靖女士表示佳士得美術(shù)學(xué)院有針對(duì)收藏群體年輕化的趨勢(shì)進(jìn)行專門的課程安排，但同時(shí)也要警惕年輕潮流的藝術(shù)品投資所帶來的風(fēng)險(xiǎn)，比如NFT的行情回落等等。在美術(shù)教育方面，張然館長(zhǎng)則表示更多的是希望人們都走進(jìn)美術(shù)館，以增加對(duì)藝術(shù)史的了解，提高藝術(shù)鑒賞的水平，從而加深大眾對(duì)藝術(shù)收藏的認(rèn)知，為藝術(shù)生態(tài)環(huán)境進(jìn)行優(yōu)化循環(huán)。
論壇合影
（撰稿：藝術(shù)史論系2023級(jí)博士 李凱寧）
