走 向 新 藝 術(shù)
張 敢
杜大愷先生在一篇文章中指出，袁運(yùn)甫先生“自80年代始，倡言大美術(shù)觀，呼喚公共藝術(shù)，因應(yīng)時(shí)勢(shì)，聲奪人先，而今已成天下共識(shí)”。“光華路”不僅是中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）學(xué)子們魂?duì)繅?mèng)繞的共同記憶，它們也代表了一種影響至深的教育理念。眾多走出光華路的“工藝美院人”能以多元的面貌活躍于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的洪流中，支撐他們的就是來自袁先生所倡導(dǎo)的“大美術(shù)觀”。
袁運(yùn)甫先生的“大美術(shù)觀”既包含了對(duì)所謂“純藝術(shù)”與“實(shí)用藝術(shù)”之間壁壘的突破，更是要“創(chuàng)造現(xiàn)代的，以傳統(tǒng)文明為基礎(chǔ)的、具有進(jìn)步特征和原創(chuàng)性精神的新藝術(shù)。它將以當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的基本需求為起始，超越和包容歷史上所有藝術(shù)風(fēng)格和形式為特征，以具有當(dāng)代中國(guó)氣派和現(xiàn)代精神的面貌出現(xiàn)。”這種有容乃大的胸襟不僅來自袁運(yùn)甫先生對(duì)藝術(shù)史和藝術(shù)理論的深刻理解，也來自中央工藝美術(shù)學(xué)院當(dāng)年所肩負(fù)為國(guó)家培養(yǎng)高端設(shè)計(jì)人才的歷史使命。
深受袁運(yùn)甫先生“大美術(shù)觀”的影響，1987年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院的四位藝術(shù)家——于會(huì)見、馬泉、張大力、袁加——以迥異的藝術(shù)面貌展現(xiàn)了他們各自的思考和探索。于會(huì)見聚焦于中州大地改革開放以來的風(fēng)云變幻，對(duì)時(shí)代命運(yùn)的思考，彌漫在他最近創(chuàng)作的一系列裝置作品之中。張大力以實(shí)驗(yàn)水墨和城市涂鴉進(jìn)入中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史，在他隱喻式的表達(dá)背后是一種深刻的洞見。他在創(chuàng)作中對(duì)繪畫、雕塑、裝置、影像和行為等各種藝術(shù)媒介都進(jìn)行過嘗試，其近作更是將對(duì)繪畫與雕塑的形式語言探索和對(duì)精神世界的呈現(xiàn)緊密地結(jié)合在一起。袁加一直專注于公共藝術(shù)與繪畫創(chuàng)作。他對(duì)繪畫性的執(zhí)著讓他更專注于油畫語言本身，如筆觸、色彩與肌理，這在他的抽象繪畫中體現(xiàn)得尤為充分。與前面三位藝術(shù)家不同，馬泉一直堅(jiān)持以一種更為綜合的藝術(shù)表達(dá)方式進(jìn)行視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。他將自己在沙漠越野中的體驗(yàn)用影像、音樂、版畫、中國(guó)畫、油畫和雕塑的形式表達(dá)出來。在他的作品中，一粒粒沙子象征著世間的人類，它們?cè)谑|蕓眾生的集合中微不足道，作為個(gè)體卻又無比獨(dú)特并充滿了豐富性。
1999年，中央工藝美術(shù)學(xué)院與清華大學(xué)的合并，讓袁運(yùn)甫先生看到了藝術(shù)發(fā)展的新命題，那就是藝術(shù)與科學(xué)的融合。他認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該建立思辨的歷史觀和科學(xué)觀，在新的歷史時(shí)期高揚(yáng)藝術(shù)創(chuàng)造精神迎接挑戰(zhàn)。今天，回望袁運(yùn)甫先生的一生，他就是一位令人欽佩的探索者，他所孜孜以求的就是尋找一條通往新藝術(shù)的道路。他的學(xué)生們沿著他的理想不斷前行，我們今天又何嘗能停下求索的腳步？
我認(rèn)為，這才是本次展覽希望大家從中體會(huì)到的。
部分展品欣賞
袁運(yùn)甫 （1933-2017）
《佛像與門畫》 袁運(yùn)甫
紙本水粉 109cm×77cm 1959年
《紹興魯迅路》 袁運(yùn)甫
布面油畫 80cm×64cm 1961年
《母女》 袁運(yùn)甫
紙本彩墨 96cm×88cm 1962年
《藍(lán)山》 袁運(yùn)甫
紙本彩墨 97cm×100cm 1997年
袁運(yùn)甫1960年學(xué)習(xí)筆記
袁運(yùn)甫1980年學(xué)習(xí)筆記
— 于會(huì)見 —
《遠(yuǎn)行》 于會(huì)見
布面油畫 180cm×120cm 2011年
藝術(shù)家捐贈(zèng) 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《為大地輸液》 于會(huì)見
布面油畫 200cm×380cm 2012年
《龍門印象》組畫其一 于會(huì)見
布面油畫 80cm×50cm 2021年
— 馬 泉 —
《冬》 馬泉
紙本丙烯 30cm×30cm 1987年
《沙漠之子》影像截圖 馬泉
影像 02'50'' 2019年
《“態(tài)”系列》4號(hào)、11號(hào) 馬泉
布面油畫 200cm×200cm×2 2023年
— 張大力 —
《人間》 張大力
宣紙油畫 74.5cm×54cm 1986年
《廢墟 No.21》 張大力
工業(yè)石蠟塑料 281cm×110cm×100cm 2022年
《影子（54）》張大力
純棉布藍(lán)曬 120cm×175cm 2023年
藝術(shù)家捐贈(zèng) 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
— 袁 加 —
《鏡子上的雨傘和鬧鐘》 袁加
布面油畫 40cm×60cm 1982年
《氣》 袁加
布面油畫 160cm×210cm 2019年
藝術(shù)家捐贈(zèng) 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《懷河7號(hào)》 袁加
布面油畫 200cm×160cm 2022年
出光華記——袁運(yùn)甫藝術(shù)教育思想暨于會(huì)見、馬泉、張大力、袁加作品展
展覽時(shí)間
2023年11月1日-2024年2月29日
展覽地點(diǎn)
清華大學(xué)藝術(shù)博物館一層展廳
總 策 劃
杜鵬飛 馬 賽
學(xué)術(shù)顧問
杜大愷 劉巨德
學(xué)術(shù)主持
杭 間
策 展 人
張 敢
項(xiàng)目統(tǒng)籌
王晨雅 陳興魯
策展助理
劉木維 劉 暢 馮 滿 蔣 旎
視覺統(tǒng)籌
王 鵬
視覺設(shè)計(jì)
王 鵬 王美懿
展陳設(shè)計(jì)
陳興魯
展覽執(zhí)行
陳興魯 陳 戈 高 敏
劉亞鵬 李旭東
紀(jì)錄片制作
李奔跑 鄧 焯 張 帥 李翊寧
宣傳推廣
李 哲 劉垚夢(mèng) 周辛欣 肖 非
公共教育
張 明 周 瑩 王玟惠 張瑞琪
主辦單位
清華大學(xué)藝術(shù)博物館
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院
資料來源：編輯轉(zhuǎn)載自
清華大學(xué)藝術(shù)博物館公眾號(hào)
