2023年7月15日，清華大學美術學院藝術史論系張夫也教授在云南藝術學院為國家藝術基金2023年度“當代藝術設計評論和人才培養項目”舉辦題為“藝術與設計批評特征探議”的學術講座。
講座伊始，張夫也教授指出，創造與批評是人類得以生存和進取的神器，是社會文明發展和進步的法寶。進而追溯設計批評的歷史與脈絡，并由此對“批評”進行了定義，認為批評需在一定的理論指導下，歷史地、客觀地、全面地、系統地去觀察和分析事物過程和結果，須盡可能地做到客觀、科學和公正。
張夫也教授認為，設計批評與藝術批評最大的區別在于：設計師本身就可以成為最優秀的批評家，他們能夠客觀地對設計作品、設計現象進行有效的批評，所以，在設計師里產生了一批著名設計理論家和設計批評家。而在藝術家的隊伍里很難形成這樣的態勢。藝術批評家往往都是純粹的藝術理論家，即便是沒有藝術創作的經歷或者不從事藝術創作，也有可能成為出色的藝術批評家。
張夫也教授還指出，設計與藝術不同，它不可能孤芳自賞，也不能留到后世待價而沽，設計必須當時被接受，被社會消費，這是由設計本身的目的性決定的。設計這一特殊性質，也導致了設計批評不同于藝術批評，使得設計批評沒有可能形成獨裁，也不可能由某個權威一錘定音，而要通過消費者自己來判斷。
在講座最后，張夫也教授總結是談到，與現代設計的多元化相呼應，設計批評理論的發展也趨于多元化。然而，各種各樣的理論都有一個共同的特點，那就是迅速地吸收社會科學以及自然科學的新成就，使設計批評在觀念上和研究方法上有所突破。設計和設計批評都在發展中不斷變化，又在變化中不斷發展。 “非黑即白”、“非此即彼”已成為過往，當下和未來的世界，必然是彼此之間有它山，黑白之間見彩虹。
（圖、文：藝術史論系 張夫也教授）
