陳輝（左）與張仃先生（右）
“小品不能小，小品要有大氣象”這句話是張仃先生在看我小品畫時曾對我講的繪畫道理。時隔三十多年，這句話一直是我研習(xí)中國畫寫生創(chuàng)作的理法之道，且受益良多。盡管藝術(shù)歷程中畫風(fēng)幾經(jīng)更迭，然先生之簡括樸素的話語道出了藝術(shù)表現(xiàn)作品格調(diào)的根本，教化我心不得迷失。
安寧的山村 24cmx32cm(2023)
黃山晨曦之光 32cmx46cm(2023)
書房里的光線 35cmx46cm(2023)
飛瀑落山間 23cmx69cm(2023)
時間追溯到1988年的秋天。那時，我結(jié)束了為期一年的中央機(jī)關(guān)講師團(tuán)赴廣西柳州支教活動，拿著在廣西支教期間得閑暇之余畫在卡紙上的小品，來到紅廟北里的高職樓請教張仃先生。輕輕叩敲張仃先生的家門，不一會兒樓道的房門打開，理召先生微笑著招呼我走進(jìn)屋內(nèi)，沒等我坐定就看見張仃先生手持壽杖緩步從內(nèi)屋走到客廳，朝著我點(diǎn)了點(diǎn)頭，慢慢地坐在了沙發(fā)上，隨手拿起煙斗裝上的煙絲，伴著打火機(jī)的咔嚓聲，一縷青煙緩緩流出，繚繞在先生的面龐前漸散周邊。煙霧的片刻遮罩擋不住先生銳利和善的目光和堅毅包容的身廓，我看到了一個大學(xué)者、大先生的從容與淡定，一個白發(fā)老人、藝術(shù)前輩的高瞻與胸懷。
云水禪心 23cmx69cm(2023)
皖南冬景 23cmx69cm(2023)
心懷日月 23cmx69cm(2023)
因?yàn)橹坝须娫捖?lián)絡(luò)，故先生知道我的來意。這時，我拿出我在廣西畫的國畫小品展現(xiàn)在先生面前，一張一張地翻給先生看，每翻一張都想聽到先生的指點(diǎn)與教誨。當(dāng)時甚至覺得自己很得意的作品或能聽到先生的褒獎與鼓勵，直到看到最后一幅小品時，先生也一言未發(fā)。我收起全部小品畫正想要請教先生時，先生開口了。他說：“小品不能小，小品要有大氣象”。先生接著說：“大畫易空小畫易緊。一幅好畫應(yīng)能收能放恰到好處”。我望著先生正揣摩著先生的話意，先生又說道：“畫小品時要學(xué)會用大毛筆去盡精微至整體，大毛筆的筆尖可以勾勒細(xì)部，筆的中端和末端可皴、擦、點(diǎn)、染。墨氣易控便銜接自如，筆墨多變可以一氣呵成，渾然一體就能氣韻生動了”。先生一席話讓我豁然開朗，直擊我小品畫問題的癥結(jié)與要害。
武夷山晨曦 23cmx69cm(2023)
山間有奇景 23cmx69cm(2023)
武夷仙境 23cmx69cm(2023)
領(lǐng)悟著先生的提示，我似乎意識到了我精微細(xì)致的作品中存在著只收不放的面面俱到和一絲不茍地描繪每個細(xì)節(jié)的毛病。因小品尺寸小，我只能用小筆作畫，故畫面過緊顯得死板，缺少墨色烘托畫面氣氛。只有實(shí)，沒有虛；只重視加法，忽略了減法；只在意細(xì)節(jié)變化，缺乏整體的墨韻節(jié)奏，影響了作品的藝術(shù)視覺效果與畫面氣象。再之后的寫生，我把先生的話當(dāng)作我寫生創(chuàng)作的座右銘。“小品不能小，小品要有大氣象”，“一幅好畫應(yīng)能收能放恰到好處”，“畫小畫要學(xué)會用大毛筆”等，這些至理名言一直影響我的藝術(shù)探索之路，鼓勵著我對藝術(shù)的不斷瞻望前行。先生真情簡約的話語，既涵蓋著藝術(shù)的品位與格調(diào)問題，又道出藝術(shù)處理手法的關(guān)鍵所在；還具體到筆墨技法的掌握問題，讓我受益非淺，受用終身。感恩先生的教誨，先生的人格魅力與藝術(shù)風(fēng)范之光茫一直高揚(yáng)在我的追求藝術(shù)的前方。
逆光中的荷影 35cmx46cm(2023)
玉顏高潔 35cmx46cm(2023)
和風(fēng)淡影 23cmx69cm(2023)
藝術(shù)家介紹
陳輝
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會副主任
吳冠中藝術(shù)研究中心副主任
張仃藝術(shù)研究中心研究員
中國國家畫院研究員
中國美術(shù)家協(xié)會理事
中國畫學(xué)會理事
北京市高等藝術(shù)教育協(xié)會理事
全國高等美術(shù)教育書畫學(xué)會理事
中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員
北京市美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任
第11屆、第12屆、13屆全國美展評委
代表作品《中國文化》《皖南迷境異幻時》《盧溝橋之歲月》《中華瓷韻》《歲月之遺痕》《老院子的光線》《什剎海印象》等。在近30年的水墨藝術(shù)創(chuàng)作中，以其具代表性的水墨語言詮釋了極具中國本土意識的傳統(tǒng)文化符號，構(gòu)建了東方美學(xué)精神與當(dāng)代藝術(shù)視覺張力的融合。在藝術(shù)直覺與生活感悟的匯通中，作品呈現(xiàn)出一種中國式的情懷述說與光影的神秘語境。開拓了中國畫水墨藝術(shù)語言的新品種、新風(fēng)貌。藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)形式獨(dú)具一格。
作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館、中國國家大劇院、浙江美術(shù)館、云南美術(shù)館、湖南美術(shù)館、株洲美術(shù)館、安徽宣紙博物館、蒲華美術(shù)館、中國美術(shù)家協(xié)會、北京美術(shù)家協(xié)會、北京畫院、北京保利藝術(shù)博物館、北京榮寶齋等相關(guān)部門收藏。
個人藝術(shù)履歷、作品及學(xué)術(shù)觀點(diǎn)入編國家重點(diǎn)文獻(xiàn)《中國現(xiàn)代美術(shù)史》。作品及論文發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《文藝研究》《裝飾》《國畫家》《江蘇畫刊》《中國藝術(shù)》《收藏》《藝術(shù)收藏》《人民日報》《光明日報》《文藝報》《中國文化報》《美術(shù)報》等刊物和報紙上，出版多本學(xué)術(shù)專著及個人畫集。中央電視臺、北京電視臺、湖南衛(wèi)視等分別對其水墨藝術(shù)創(chuàng)作及學(xué)術(shù)研究作了專題報道。
部分作品展示
雕刻時光 69cmx23cm(2023)
遠(yuǎn)處傳來了雷聲 35cmx46cm(2023)
家在溪水旁 23cmx69cm(2023)
入秋 69cmx23cm(2023)
天水一方 23cmx69cm(2023)
黃山破曉云海涌 23cmx69cm(2023)
幽谷泉聲 69cmx23cm(2023)
溪山霧曉 32cmx46cm(2023)
煙雨桂林 23cmx69cm(2023)
（圖、文提供;陳輝 繪畫系教授）
