作者：石富
材料：綜合材料
時(shí)間：2022年-2023年
2022年夏季，我國(guó)南方地區(qū)出現(xiàn)極端高溫大氣，整個(gè)8月，重慶的氣溫幾乎都在 40℃以上。8月18日，重慶市北碚區(qū)氣溫高達(dá)45 ℃，這是我國(guó)自有可靠氣象記錄以來, 首次在新疆地區(qū)之外出現(xiàn)45℃高溫。持續(xù)高溫干旱，不僅龜裂了農(nóng)田，干涸了河流，還讓重慶多地突發(fā)山火：8月17日, 涪陵北山坪發(fā)生山火；8月18日，南川發(fā)生山火；8月19日，江津發(fā)生山火；8 月21 日，巴南區(qū)界石發(fā)生山火……
藝術(shù)創(chuàng)作和靈感的源泉是真實(shí)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的升溫。雖然沒有到達(dá)救火前線，但是筆者通過媒體的報(bào)道，了解到山火的兇猛與撲滅的困難，消防指戰(zhàn)員的英勇無畏，志愿者的斗志昂揚(yáng)。即便隔著屏幕，也能感受他們?nèi)硇耐度霚缁鸬钠D辛、眾志成城對(duì)抗山火的勇氣。鋪天蓋地的戰(zhàn)山火的報(bào)道，撥動(dòng)著筆者的心弦，萌發(fā)了以戰(zhàn)山火為主題進(jìn)行雕塑創(chuàng)作的念頭。
石富 《2022重慶戰(zhàn)山火系列·騎士》 系列雕塑作品
為有效地記錄和表達(dá)，在雕塑前，筆者收集查了很多的資料，邀請(qǐng)并采訪了六位親身參與到山火救援的騎士和若干的志愿者，向他們請(qǐng)教了關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)的“戰(zhàn)斗”的具體情況，通過他們的口述和實(shí)時(shí)報(bào)道的信息，深刻地了解到山火救援前線最為真實(shí)的情況：
其實(shí)，最開始來到現(xiàn)場(chǎng)的騎手們，不是因?yàn)橐獊砭然穑窍雭砜匆豢?。因?yàn)楫?dāng)時(shí)救火現(xiàn)場(chǎng)還沒有向社會(huì)發(fā)出需要志愿者的號(hào)召，平日騎摩托車“炸街”的小青年純粹是在關(guān)心和好奇心的雙重作用下來到了現(xiàn)場(chǎng)。
但到了救火現(xiàn)場(chǎng)，由于山路狹窄陡峭，普通汽車根本開不上去。于是，越野車和摩托車成了運(yùn)送物資的最佳運(yùn)輸工具。聽到需要摩托車運(yùn)送物資的消息，他們義無反顧地加入救援隊(duì)伍當(dāng)中，隨后就有更多的摩托車騎手馬上加入了物資運(yùn)送隊(duì)伍。他們奔馳于崇山峻嶺中，一次次沖向陡峭的山坡,為運(yùn)送物資立下了汗馬功勞。
這些越野摩托車隊(duì)承擔(dān)了最后幾公里的艱難運(yùn)輸。他們飛奔在50多度的陡峭山路上，每一趟上山都要背上25公斤左右的物資。山上山下，塵土飛揚(yáng)，越野摩托車手，背著背簍，帶著滅火器、頭燈、油鋸、毛巾、盒飯、冰塊，在崎嶇顛簸的山路上狂奔，呼嘯往返。
年輕的騎手不舍晝夜，滿面塵土的臉上寫滿使命；稚嫩的皮膚，被火場(chǎng)的高溫燙得通紅；有力的雙腿，在崎嶇的山路上磕碰得傷痕累累。繚繞在山路上的轟鳴聲，倒是像一支雄壯的樂曲，吸引著山上山下的目光，敲擊著每個(gè)人的耳膜。他們是在奔赴戰(zhàn)場(chǎng)啊，不是刀山，是火海，他們知道前方就是危險(xiǎn)，但他們沒有退縮。摔倒了，爬起來繼續(xù)；疲倦了，用涼水澆在頭上；來來往往的摩托車揚(yáng)起的塵土，遮住了他們的身影，沉積頭上、臉上、身上，人們甚至看不清他們的樣子、只有他們的眼睛是明亮的, 尋找著需要再次完成的任務(wù)……
作者與青年騎士們，右一是最小騎士李江林
筆者所采訪的這次在重慶戰(zhàn)山火中的越野摩托車騎士多為90后、00后的年輕人，最小的李江林只有十四五歲。雖然小，但是他們有果敢、擔(dān)當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)，平凡且散發(fā)著光芒，他們?cè)趯?duì)抗山火中發(fā)光發(fā)熱，留下了一段深刻的重慶記憶，這不正是筆者所關(guān)注的中國(guó)孩子長(zhǎng)大后的樣子嗎?于是《新時(shí)代中國(guó)青年·烈火騎士》創(chuàng)作構(gòu)想開始了。
筆者自踏上藝術(shù)創(chuàng)作的道路，便一直關(guān)注著“孩子”這一群體。曾圍繞“留守兒童”這一主題創(chuàng)作了《中國(guó)孩子》系列雕塑。而后，返鄉(xiāng)取材，創(chuàng)作了《湘生》《中國(guó)孩子之湘西情》系列，展現(xiàn)了恍若夢(mèng)境精靈般的孩子形象?！吨袊?guó)孩子》《湘生》《中國(guó)孩子之湘西情》等，都體現(xiàn)了自己對(duì)生活、對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，而這次重慶戰(zhàn)山火系列雕塑《新時(shí)代中國(guó)青年·烈火騎士》，將是對(duì)孩子雕塑的再次升華。
為創(chuàng)作這組雕塑，筆者整理了速寫和雕塑草圖上百?gòu)垼诖嘶A(chǔ)上創(chuàng)作了極具動(dòng)感的小體量雕塑7件，三分之二大小的雕塑3件，并在表現(xiàn)意識(shí)上有所突破。
筆者采用虛實(shí)結(jié)合的方式進(jìn)行表達(dá)，其中虛與實(shí)相互切換，小體量雕塑中虛的是人物，實(shí)的是摩托車和現(xiàn)場(chǎng)救援的物資；三分之二大小雕塑中的人物則是具體到了真實(shí)的個(gè)體，如：“龍麻子”龍杰、女騎士吳樸慧、最小騎士李江林、外國(guó)友人弗蘭克等。
之所以有這樣的變化，也是出于對(duì)進(jìn)一步追求真實(shí)的思考，所謂的真實(shí)并不只是眼睛看到的真實(shí)，還有現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)和感受的真實(shí)。小體量雕塑表達(dá)的是處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的騎士們，他們面對(duì)突如其來的使命和危險(xiǎn)的道路環(huán)境內(nèi)心是激動(dòng)的，現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)更多的是焦慮、緊張和激蕩，在這種“場(chǎng)域”當(dāng)中，人物五官的細(xì)節(jié)顯得微不足道，臨時(shí)感和不確定性成了最為真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)，而對(duì)這種感受的真實(shí)捕捉往往也是對(duì)觀眾再感受的需求最為直接有效的交代。如何令觀者看到的不是某一個(gè)細(xì)節(jié)而是一種氣場(chǎng)，一種本能，進(jìn)而產(chǎn)生歇斯底里的莫名振奮，是筆者努力的方向。而三分之二大小雕塑表現(xiàn)的是騎士們中途調(diào)整、傳遞、休息時(shí)候的狀態(tài)，此時(shí)的他們是相對(duì)靜止的，而在靜止的時(shí)候，我們可以感受到他們作為平凡人的呼吸和心跳，能感受到汗水劃過他們的額頭，能感受到高溫炙烤下他們皮膚的膨脹，能感受到雙腿因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間騎行的顫抖，能感受到他們稚嫩臉蛋在泥灰和汗水交融中所形成肌理……此時(shí)需要的正是細(xì)節(jié)，需要絲絲入扣又恰如其分的塑造。
即便兩組雕塑的表達(dá)語(yǔ)言截然不同，但都屬于真實(shí)的表達(dá)，或許也正是有了現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)表達(dá)和感受的真實(shí)表達(dá)，才能讓現(xiàn)實(shí)主義雕塑在3D建模和掃描打印盛行的時(shí)代有了不可以替代的價(jià)值，或許這也是《新時(shí)代中國(guó)青年·烈火騎士》其他系列雕塑所取得的進(jìn)步和升華。
《2022重慶戰(zhàn)山火系列之騎士》 綜合材料
獲重慶市美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)
《烈火騎士》大稿 綜合材料
400cm╳1100cm╳300cm
來源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端·客戶端
圖：校友石富 提供
