編者按
對(duì)你而言，什么是中國(guó)？是國(guó)徽莊嚴(yán)肅穆，是人民英雄紀(jì)念碑雄偉屹立，是人民大會(huì)堂壯觀巍峨……中華人民共和國(guó)成立初期，中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）的主要?jiǎng)?chuàng)建者，就已經(jīng)全身心地投入到一系列國(guó)家重大的工藝美術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng)中。他們?yōu)楣埠蛧?guó)形象賦予了清新、剛健、莊重的內(nèi)涵。今天，是祖國(guó)母親的生日，讓我們一起來(lái)重溫那些曾經(jīng)深入人心的“共和國(guó)符號(hào)”，回顧學(xué)院先賢前輩，用設(shè)計(jì)展示共和國(guó)風(fēng)采，精心塑造國(guó)家形象的歷程。
中華人民共和國(guó)國(guó)徽
國(guó)徽設(shè)計(jì)是以張仃、張光宇、周令釗等人為主的中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系和由梁思成、林徽因主持的清華大學(xué)營(yíng)建系共同設(shè)計(jì)、集體完成的。國(guó)徽的主題形象有：國(guó)旗（五角星）、天安門(mén)、麥稻穗、齒輪和綬帶。國(guó)徽采用金紅兩色浮雕造型，極富中國(guó)特色。清華大學(xué)營(yíng)建系教授高莊完善了國(guó)徽方案，使“國(guó)徽更莊嚴(yán)，更明朗，更健康，更堅(jiān)強(qiáng)，更程式化，更統(tǒng)一，更有理性，更有組織，更有紀(jì)律，更符合于應(yīng)用的條件，并賦予更高的民族氣魄和時(shí)代精神”，高莊在徐沛真協(xié)助下制作了國(guó)徽模型?！度嗣袢?qǐng)?bào)》刊登了由吳勞繪制的國(guó)徽方格墨線圖、國(guó)徽斷面圖，以此說(shuō)明國(guó)徽各部分的結(jié)構(gòu)。
中央人民政府頒布的中華人民共和國(guó)國(guó)徽?qǐng)D案
1950年
國(guó)徽石膏模型
高莊
1950年
國(guó)徽方格墨線圖
吳勞繪制
1950年
1950年國(guó)慶前夕，張仃（右一）帶領(lǐng)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)供應(yīng)社工作人員在天安門(mén)城樓懸掛國(guó)徽
人民英雄紀(jì)念碑
人民英雄紀(jì)念碑碑側(cè)上部浮雕“光輝永照”
邱陵設(shè)計(jì)
1958年
1949年9月30日，全國(guó)政協(xié)第一屆全體會(huì)議通過(guò)了在天安門(mén)建立人民英雄紀(jì)念碑的決議。1952年，人民英雄紀(jì)念碑興建委員會(huì)成立。鄭可、張仃被聘為美術(shù)工作組組員。1953年，裝飾組成立，邱陵任副組長(zhǎng)。邱陵參加了人民英雄紀(jì)念碑的裝飾浮雕工程工作，設(shè)計(jì)了碑體側(cè)面由紅星、松柏及勝利旗幟組成的“光輝永照”裝飾浮雕及碑體紋飾。他與石刻工人一起調(diào)查研究古代石刻裝飾的石質(zhì)、手法及泥塑效果，和建筑家、雕塑家合作，先后草擬、修訂、完成了紀(jì)念碑碑身各部位的裝飾浮雕的設(shè)計(jì)方案。
1952年，邱陵攝于人民英雄紀(jì)念碑興建委員會(huì)設(shè)計(jì)室外
人民大會(huì)堂
人民大會(huì)堂墻楣（常沙娜設(shè)計(jì)）、柱頭（崔毅設(shè)計(jì)）
1959年
1958年至1959年，中央工藝美術(shù)學(xué)院75名師生參與首都十大建筑裝飾工程，組成“十大建筑”裝飾設(shè)計(jì)工作隊(duì)，其中教師17名，高年級(jí)學(xué)生58名，留校上課的師生作為后援，由副院長(zhǎng)雷圭元領(lǐng)銜，根據(jù)工作需要把建筑裝飾、裝飾壁畫(huà)、陶瓷、染織等不同專業(yè)的師生分為6個(gè)工作組。人民大會(huì)堂作為重點(diǎn)工程，專門(mén)組織學(xué)院奚小彭、常沙娜、崔毅配合北京設(shè)計(jì)院完成重點(diǎn)裝飾設(shè)計(jì)任務(wù)。
負(fù)責(zé)人民大會(huì)堂裝飾設(shè)計(jì)的奚小彭，在綜合多種方案的基礎(chǔ)上，又考慮了復(fù)雜的結(jié)構(gòu)、照明和音響等工程的限制和需要，在會(huì)堂天頂中心將五星、光芒和向日葵組成了既富于形式美感，又富含寓意的頂燈裝飾圖案，向日葵（向陽(yáng)花）圍繞五角星，象征廣大人民群眾心向共產(chǎn)黨，為設(shè)計(jì)賦予嶄新的時(shí)代內(nèi)涵。
人民大會(huì)堂天頂燈飾及室內(nèi)設(shè)計(jì)
奚小彭
1959年
常沙娜在設(shè)計(jì)宴會(huì)廳天頂裝飾時(shí)，受敦煌唐代藻井圖案的啟示，將唐代風(fēng)格的花瓣與通風(fēng)、照明的功能需求及不同材質(zhì)的特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了既有民族風(fēng)格，又能科學(xué)適用的天頂裝飾。
人民大會(huì)堂宴會(huì)廳天頂裝飾
常沙娜
1959年
崔毅設(shè)計(jì)的人民大會(huì)堂外立面廊柱，柱飾采用中國(guó)傳統(tǒng)蓮花瓣紋，廊柱上為仰蓮瓣紋，下為覆蓮瓣紋。根據(jù)柱子直徑大小，蓮瓣有 14、16、18 等不同數(shù)量。
人民大會(huì)堂外立面廊柱柱頭裝飾
崔毅
1959年
他們?cè)诖韲?guó)家形象的建筑裝飾設(shè)計(jì)中，努力尋求現(xiàn)代功能與民族形式的融合。從使用出發(fā)解決問(wèn)題，避免復(fù)雜繁瑣，推陳出新，創(chuàng)造了簡(jiǎn)潔明快、樸素大方的時(shí)代感，為使裝飾設(shè)計(jì)的民族形式完美融入建筑整體設(shè)計(jì)做出了示范。
1958年冬，雷圭元（左三）、徐振鵬（左四），常沙娜（左六），張光宇（左八）、吳勞（前排右二）與1957級(jí)室內(nèi)裝飾系學(xué)生一起討論人民大會(huì)堂室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)方案（照片由1955級(jí)郭春田提供）
資料來(lái)源：
1、馬賽主編，郭秋惠執(zhí)行主編：《清華時(shí)間簡(jiǎn)史：美術(shù)學(xué)院》（清華大學(xué)出版社，2021年）；
2、張京生、郭秋惠編：《光華路：中央工藝美術(shù)學(xué)院影存1956-1999》（山東美術(shù)出版社，2016年）；
3、院史編寫(xiě)組：《清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）簡(jiǎn)史》（清華大學(xué)出版社，2011年）；
4、郭秋惠：《象征性與民族化：新中國(guó)成立初期國(guó)家形象的設(shè)計(jì)思想與案例分析》（《裝飾》2019年第9期）；
5、郭秋惠：《新中國(guó)國(guó)家形象設(shè)計(jì)背后的故事》（《光明日?qǐng)?bào)》2019年9月5日）。
文案整理|周度
部分圖片提供 | 張京生 院史編寫(xiě)組
