2022年對于中國，注定是一個不平凡的年份。盤點(diǎn)藝術(shù)創(chuàng)作，盤點(diǎn)中國美術(shù)，都是對這一重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的形象記載，尤其在歷史的關(guān)鍵時刻，美術(shù)更是時代不可或缺的形象代言。
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2022年，國家在錯綜復(fù)雜的歷史背景下，大膽前行、闊步邁進(jìn)。人們在對美好生活的向往中對文化與精神的倚重越發(fā)明顯，美術(shù)創(chuàng)作不僅要不斷美化人們?nèi)找嬖鲩L的生活環(huán)境，也必然要滿足人們精神生活的無形空間。因而，回望2022年的中國美術(shù)，首先要看到體現(xiàn)國家與社會整體利益的大型美術(shù)工程與項(xiàng)目。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。共性化的“閎約”與個性化的“深美”對時代大潮的表現(xiàn)，正是國家美術(shù)工程和項(xiàng)目“帆懸風(fēng)正”的形象體現(xiàn)。如“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”、建黨100周年主題雕塑創(chuàng)作工程等，都是在充分總結(jié)以往國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程、中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程、“一帶一路”主題美術(shù)創(chuàng)作工程等實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、對主題意義的嚴(yán)格論證、對畫家風(fēng)格的細(xì)致甄別、對創(chuàng)作表現(xiàn)的認(rèn)真評議后，最終對作品公正審驗(yàn)而完成的。這一創(chuàng)作觀念與創(chuàng)作方法也在2022年繼續(xù)延伸。
時代需要藝術(shù)的肯定，藝術(shù)需要時代的精神。中國共產(chǎn)黨在二十大報(bào)告中明確了新時代文化建設(shè)的方針原則與發(fā)展路徑，指明了發(fā)展中國特色社會主義文化、建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國的正確方向，不僅為當(dāng)代的美術(shù)創(chuàng)作樹立了標(biāo)桿，也讓畫家們認(rèn)識到時代精神對創(chuàng)作的深刻影響。由中宣部、中國文聯(lián)主辦的“筑夢——我們的新時代美術(shù)攝影作品展”應(yīng)是2022年美術(shù)創(chuàng)作的重頭大戲，展覽在落成不久的中國共產(chǎn)黨歷史展覽館拉開帷幕，150余件作品圍繞黨的十八大以來國家的巨大發(fā)展、事業(yè)的輝煌成就、人民群眾的幸福生活，以中國畫、油畫、版畫、雕塑等多種表現(xiàn)形式，以時代之變、中國之進(jìn)、人民之呼3個部分匯聚主題，反映了中國人民的奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果，展示了中國人民努力奮進(jìn)，追夢筑夢的信心與信念。其中，《幸福新時代》《筑夢未來》《龍騰大灣區(qū)》《科技騰飛》等都是尺幅闊大、場面恢宏的中國畫，畫家不但描繪了現(xiàn)實(shí)的客觀存在，更強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)的主觀升華，從場景到人物、從形象到動態(tài)，都呈現(xiàn)了一種昂揚(yáng)奮發(fā)的精神。雖然時間定格在今天與當(dāng)下，空間卻從現(xiàn)實(shí)生活巡游到外太空，到夢想中的未來。讓觀者明白，所謂時代意義，正是凝結(jié)著全體人民共同的價值追求；所謂中國精神，正是匯聚了民意民心的強(qiáng)大力量。中國畫《太空課》《家》《書香飄村鎮(zhèn)》《晨曲》等作品則從個別入手，在小景致中下大功夫，把當(dāng)代中國人的日常生活當(dāng)做表現(xiàn)的基本元素，在一般中叩問特殊的意義，在特殊中還原一般的價值。畫面中的主體人物，無論什么身份、職業(yè)、年齡，都是生活中確實(shí)的存在；不確實(shí)的則是大時代與小人物、大環(huán)境與小局部、大主題與小日子之間，千種姿態(tài)與萬般風(fēng)情，這就是我們的大中國，就是藝術(shù)家的大立場。
回望2022年中國美術(shù)，開年大戲應(yīng)是由中國文聯(lián)、北京市人民政府和中國美協(xié)共同主辦的以“生命之光”為主題的第九屆中國北京國際美術(shù)雙年展。本屆雙年展在中國美術(shù)館舉辦，同時應(yīng)2022北京冬奧組委會之邀加入“相約北京”奧林匹克文化節(jié)暨第22屆“相約北京”國際藝術(shù)節(jié)，從全球117個國家和地區(qū)征集，展出作品700多件，以超乎尋常的體量和規(guī)模，強(qiáng)調(diào)了偉大的奧運(yùn)精神和抗疫精神。如巨幅中國畫《一起向未來——2022北京冬奧會歡迎您》以超越時空的視角、氣勢開闊的構(gòu)圖和工筆重彩的勾勒，表現(xiàn)冬奧吉祥物冰墩墩、雪容融穿梭于冰雪天地之間，運(yùn)動的軌跡在畫面中上下翻飛縱橫，運(yùn)動的精神與力量撲面而來；油畫《體育強(qiáng)國夢想激蕩》的畫面如同一幕歷史大劇正在上演，一束“強(qiáng)光”橫亙于畫面的中心，環(huán)繞著光束的是奮力拼搏的運(yùn)動形象，團(tuán)塊的組合又像一個個故事的展開，豐富的細(xì)節(jié)描述與渾厚的整體氛圍讓光束不但代表著生命之光照亮世界，也寓意著光明所在正是人心所向。
2022年主題性美術(shù)創(chuàng)作的展覽引人關(guān)注，比較有代表性的是中國美術(shù)館主辦的“延安深情——中國美術(shù)館館藏作品展”和“美在新時代——中國美術(shù)館典藏精品特展（第二期）”“慶?！蟆瘎倮匍_美在新時代——中國美術(shù)館典藏精品特展（第三期）”。“延安深情——中國美術(shù)館館藏作品展”是為紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表80周年而舉辦，共展出中國畫、油畫、版畫、雕塑、攝影、年畫、連環(huán)畫等不同門類作品96件（套），生動呈現(xiàn)了一代代美術(shù)家在黨的文藝思想的指引下，與黨同心同德、與人民同向同行的生動畫面?！懊涝谛聲r代”作為中國美術(shù)館2022年度辦展的主旋律，由中央廣播電視總臺和中國美術(shù)館共同主辦第二期，展覽精選近300件中國美術(shù)館藏品，以“以美表現(xiàn)新時代”“把美獻(xiàn)給新時代”2個篇章加以呈現(xiàn)。在黨的二十大勝利召開后，中國美術(shù)館更從近8年的館藏、捐贈與征集作品中精選近600件作品，匯聚成“美在新時代”第三期展覽，通過現(xiàn)場陳列、電子畫屏、網(wǎng)絡(luò)展覽等方式為觀眾呈上一場藝術(shù)盛宴。支撐起“美在新時代”系列展覽的，是每一位捐贈者——為充分發(fā)揮藏品資源的藝術(shù)價值與社會價值，中國美術(shù)館傾心打造“典藏活化”展覽品牌，弘揚(yáng)藝術(shù)家和捐贈者的奉獻(xiàn)精神，2022年，“迎冬奧：美在逐夢——中國美術(shù)館藏體育題材美術(shù)作品展”“斯文傳古風(fēng)——鄧拓捐贈古代繪畫精品展”“寶藏經(jīng)典活化精神——中國美術(shù)館藏迎春作品展”“塑者歸來——熊秉明藝術(shù)回顧展”“勞動者之歌——中國美術(shù)館藏人物畫作品展”等，廣受業(yè)界關(guān)注。
2022年的主題性美術(shù)創(chuàng)作同時也在全國多地展開，許多省市根據(jù)自身歷史與現(xiàn)實(shí)的考量，籌劃選題、動員畫家、組織評議，將既有宏觀站位，更有自身立場且豐富多彩的主題性創(chuàng)作選入主題性美術(shù)創(chuàng)作工程和項(xiàng)目中。如“北京意象”系列大型美術(shù)創(chuàng)作工程、“十年·海上風(fēng)華——上?，F(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目” ，再如“百年追夢·浙江省美術(shù)書法精品創(chuàng)作工程”“永恒記憶·不朽豐碑——建黨百年湖北黨史重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“大哉孔子·中國畫創(chuàng)作工程”“天府天工·四川工業(yè)題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“海南省歷史文化重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”等，無論是國家、還是地方，無論是整體、還是局部，美術(shù)工程與項(xiàng)目對創(chuàng)作的整合凝聚，都形成2022年文化與藝術(shù)的生態(tài)氛圍。這種全國上下一心，行為一致的文化現(xiàn)象，都是對國家發(fā)展的精神財(cái)富的貢獻(xiàn)。
2022年的美術(shù)創(chuàng)作可以從時代與藝術(shù)、再現(xiàn)與表現(xiàn)、感性與理性、形式與內(nèi)涵四種角度去認(rèn)識，四種角度也是畫家們在實(shí)踐過程中必然要面對、選擇的關(guān)系及立場。中國美術(shù)的發(fā)展正是在對這四種關(guān)系的辯證中得到生動的詮釋。
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2022年的美術(shù)最鮮明的一個特點(diǎn)，是青年畫家在唱主角。無論是主題性創(chuàng)作的展示，抑或是社會上各種名目與展覽，青年畫家活躍的身影、敏銳的視角、新穎的表現(xiàn)和個性的語言，都讓中國美術(shù)當(dāng)代的面貌更有活力、更為生動。如果從畫面判斷，無論年齡，在視覺上只有新與舊兩種；如果從審美目的判斷，再現(xiàn)與表現(xiàn)則決定著新與舊的結(jié)果，再個性的語言，也只與表現(xiàn)的追求相契合，再生動的題材，也會讓再現(xiàn)的追求所耗損。因而，青年畫家的成熟，不是技藝的嫻熟、不是語言的流暢、不是觀念的前衛(wèi)與先鋒，而是能從再現(xiàn)的手段中向往表現(xiàn)的結(jié)果，能從表現(xiàn)的目的里掘取創(chuàng)造的快意。
2022濟(jì)南國際雙年展的主題是“共生的世界”。油畫《瓦洽的行走》突出了畫家主觀性的表現(xiàn)意圖，畫家雖然在新疆有著長期的生活體驗(yàn)，對少數(shù)民族人物的特征與生活方式都爛熟于心，但畫家并沒有停留于民族服飾與形象的再現(xiàn)，沒有用客觀的一般替代主觀的特殊。故而在《瓦洽的行走》中，觀者看到的6個人物與穿插其中的馬和鳥，在具有了儀式感的同時，也獲得了永恒性。畫面背景中，時隱時現(xiàn)的遠(yuǎn)山如歷史一樣，既近在眼前、又遠(yuǎn)在天邊，人與物在時間中相遇，卻又在空間中相悖，畫家借此強(qiáng)調(diào)的錯位，正是對再現(xiàn)與表現(xiàn)的一統(tǒng)，正是歷經(jīng)時空的浮光掠影，去看永恒人性的真實(shí)存在。
在“筑夢——我們的新時代美術(shù)攝影作品展”上，油畫《“共和國勛章”獲得者》頗為醒目，作品表現(xiàn)的是九位“共和國勛章”獲得者。這些時代英杰各據(jù)一幅畫面，他們雖然形象各異，但相同的是人物形象的氣韻生動、精神飽滿。肖像的創(chuàng)作本身具有客觀再現(xiàn)的屬性，像與不像直接關(guān)乎到主題的質(zhì)量，徐青峰、楊旸等畫家根據(jù)英杰們不同的專業(yè)領(lǐng)域和專業(yè)氣質(zhì)，從客觀入手、在主觀變現(xiàn)，通過前景與背景的比較、形象與體態(tài)的比較、色調(diào)與色階的比較，充分調(diào)動明暗、動靜、張弛等表現(xiàn)元素，在賦予表現(xiàn)對象個性因素的同時，也把自己對國家、對民族、對英杰的理解，以個性化的色彩和筆觸融入其中，去追求客觀存在之上的主觀創(chuàng)造，達(dá)到形而下與形而上的比肩并進(jìn)。當(dāng)于敏的樸厚、申紀(jì)蘭的直率、孫家棟的從容、李延年的勇毅、張富清的堅(jiān)韌、袁隆平的求實(shí)、黃旭華的內(nèi)斂、屠呦呦的執(zhí)著、鐘南山的自信一一呈現(xiàn)給觀眾時，英杰所以為英杰的精神力量也打動了所有觀眾之心。
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2022年的美術(shù)創(chuàng)作既有對新現(xiàn)象的叩問，也有對老問題的梳理。比如在創(chuàng)作中一直存在的“感性與理性的關(guān)系”這樣關(guān)乎藝術(shù)本體論的問題。好的畫家在理性與感性之間相依互動、相輔相成；用理性降溫感性，用感性升溫理性，在審美的表達(dá)中找到適合的溫度。
回到今天的現(xiàn)實(shí)中，不難發(fā)現(xiàn)許多畫家在動筆前最棘手的事就是如何梳理調(diào)校好兩者的關(guān)系，當(dāng)畫面中兩者的存在都相對稚嫩膚淺時，尚能勉強(qiáng)應(yīng)對，一旦越來越深入深刻，許多人的思考滯脹，心力不逮，就只好任其分道揚(yáng)鑣，要么情緒化地一塌糊涂，要么理智地不近人情；社會上的畫家前者居多，學(xué)院里的畫家后者居多。生活的廣度與學(xué)術(shù)的深度相加的“好”，在2022年的主題性美術(shù)創(chuàng)作中也并不乏其例，創(chuàng)作中國畫《家》、油畫《五月茶鄉(xiāng)》《黃河紫煙》《浦東朝暉》《洋山港新貌》等作品的諸多畫家，雖身在學(xué)院多年，卻不乏生活感性的激情；他們在不斷深入生活的同時，也深刻地表現(xiàn)著情感，通過作品完美展示了當(dāng)感性與理性聚焦于生活的深處時，兩者的相輔相成與缺一不可。
《形影系列》組畫是首屆水彩靜物畫展·邀請展的特約作品，該作品是畫家在生活進(jìn)行時中隨手拈來的情感注腳。畫家不想給情感貼上標(biāo)簽，也沒有為作品注入意義，而是在看似纖細(xì)不茍的筆觸中融入小心翼翼。小心的正是物性的干遇到濕時，人性的理智遇到情感時，從而既為觀者的視覺留出想象的時間，也為自己的想象留出表現(xiàn)的空間，一舉兩得、各美其美。
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在2022年的美術(shù)作品中，“繪畫性”一直是潛在的評判依據(jù)。從攝影照片式的具象寫實(shí)到意識形態(tài)的創(chuàng)造表現(xiàn)，經(jīng)過“繪畫性”的檢驗(yàn)立分高下。繪畫性強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)性，不論寫實(shí)、還是具象，也不論寫虛、還是抽象，都可以從表現(xiàn)上看到繪畫性的存在或缺失，也都深刻影響著理性與感性的互動或相悖。只有形式與內(nèi)涵的和諧與共在，才可能產(chǎn)生更多好的美術(shù)作品。
困厄幽囚于形，濡養(yǎng)脫穎于神。畫家常常是在形式之形與內(nèi)涵之神之間，反復(fù)比較深入思考而不斷提升作品的品質(zhì)，不斷成熟著自我的表現(xiàn)理念。中國文化藝術(shù)促進(jìn)會與江蘇文投集團(tuán)共同推出的文化品牌“青春飛揚(yáng)——全國青年版畫展”是社會文化發(fā)展的成功范例，許多青年版畫家由此起步而進(jìn)入社會的視野。喬檑的石版作品《世外》，一條石板路鋪向未來，兩個面目不詳?shù)娜嗽诋嬅嬷行膶ふ沂謾C(jī)信號，世外是一份希望和期待，再現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)在喬檑這里并不真實(shí)，真實(shí)只在表現(xiàn)的世外。劉強(qiáng)的銅版《失樂園》也是以具象的畫面形態(tài)表現(xiàn)抽象的哲思哲理，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)中的荒誕不經(jīng)。關(guān)月皎的銅版套色《童謠·心之所系》里講了一個心有所依就自我清明的故事。王巖的水印木刻《寶船》，從中國到世界，船總能讓路人看到希望，船也總給人以安全，王巖的船以幽默的面目承載著希望和安全，船的飽滿寓意了富足和包容，更是人們美好的夢想。
一年又一年的美術(shù)創(chuàng)作如水流變，不變的是水下沉穩(wěn)的礁石，是對創(chuàng)作品質(zhì)的追求與肯定。天地之大，萬物之多，國家的發(fā)展，人民的幸福，美術(shù)所肩負(fù)的歷史責(zé)任并不輕易，只有以用志不分，乃凝于神的堅(jiān)韌，才可能不負(fù)時代、不負(fù)人民。（完）
作者：代大權(quán) 清華美術(shù)學(xué)院長聘教授、博士生導(dǎo)師
來源：中國藝術(shù)報(bào)
