奚小彭先生
臨近高考填志愿的關鍵時刻，在我家樓下，蔡軍同學（現(xiàn)為清華大學美術學院工業(yè)設計系教授）不知從哪兒聽來的“工業(yè)美術”專業(yè)好，將來與大工業(yè)結(jié)合，飛機、輪船、汽車，都該我們設計。大學期間，可能大家都憋著干“大工業(yè)”的豪氣，學習勁頭十足到自虐，老師教學熱情高漲到不亦樂乎。臨近畢業(yè)的某日，性格極其溫和的羅無逸先生突然外氣內(nèi)瀉，到班里來宣布“大家出去改行吧，這個專業(yè)沒有希望！”同學之間面面相覷，似乎也早有預感，對羅先生的話不接嘴，不議論，是否有足夠的心理準備，不得而知。反正我是聽進去了，畢業(yè)后連改行都談不上，長期閑居一邊，看看書，逛逛山，畫點畫，聽點講，干點雜事，一晃就是16年。
直到1998年，用美術創(chuàng)作的方式，與丁域慶同學一起參加人民大會堂重慶廳的設計創(chuàng)作，才重新發(fā)現(xiàn)室內(nèi)設計這個“大工業(yè)”，的確可以像畫畫那樣有創(chuàng)作沖動。這時的同學在四面八方的國家大工業(yè)建設中，已經(jīng)改天換地。此后的我，跌跌撞撞的專業(yè)起步，幸運遇上了吳唏同學接納進環(huán)藝所后來的清尚設計院，慶幸在眾多77、78同學的允諾下又走上了清華美院大講堂，回到了同學朋友圈，我的“大工業(yè)”設計慢慢回暖起來，那是后話。
左起：潘昌侯先生、白山先生、奚小彭先生北戴河合影。
左起：羅無逸先生、奚小彭先生、梁世英先生、白山先生、張世禮先生合影。
1986年，奚小彭先生一手創(chuàng)辦了原中央工藝美術學院環(huán)境藝術研究設計所，簡稱“環(huán)藝所”。
人民大會堂萬人大禮堂被周恩來總理稱贊為 “水天一色”的造型頂。
人民大會堂多功能大宴會廳
奚小彭先生的課，對我來說，更有意義的應該是后來的自習補課，一晃十六年后的1998年，改行轉(zhuǎn)了一大圈，參與設計人民大會堂重慶廳，才暴露了在繪畫界掖著藏著的設計專業(yè)出身，第一次無聲地在奚小彭先生的作品現(xiàn)場補課，開始思考業(yè)已成熟的中國室內(nèi)設計行業(yè)的若干問題。
原蘇聯(lián)展覽館，后改為現(xiàn)在的北京展覽館。
北京展覽館正門入口
北京展覽館正門東側(cè)有鮮明時代特征和民族特色 “和平”朱漆拱型裝飾墻。
北京展覽館正門西側(cè)有鮮明時代特征和民族特色 “友誼”朱漆拱型裝飾墻。
因為行業(yè)細分的原因，加快了我與奚先生的作品迷宮般的對話節(jié)奏。一個嚴重遲到，在社會需求擠壓下的學生，頻繁快速地進行著這種長時間無聲地對話與討教，其間，既有輕松浪漫的發(fā)現(xiàn)之旅，也有失聲無語的痛楚，奚先生的作品不斷地打動著我，可我已失去了向先生當面討教的機會！
北京展覽館大面積運用白水泥和白色水刷石， 點睛之筆才用了少量石材。
圖案內(nèi)容一改古代吉祥如意的花烏吉獸，采用農(nóng)業(yè)大豐收的美好喜悅之情。
好在，依稀記得本科時奚先生課堂講的有一句話受用一生，對后來景泰藍圖案在空間設計中的形成有非常重要的指導意義：我們建筑空間里的圖案一定要和工藝美術圖案區(qū)別開來，建筑圖案要求服從于整體，大空間大尺度和多種材料適配性是建筑內(nèi)外空間的決定因素。
北京展覽館西大門外廊
象征五十六個民族的團花圖案，立體感超強， 富有活力四射的魅力。
象征五十六個民族的團花圖案，立體感超強， 富有活力四射的魅力。
在設計任務逼迫下，向奚先生現(xiàn)場作品的自學過程中，體會到先生說的建筑圖案就是梁思成所說的建筑的適配性，這是和傳統(tǒng)工藝美術獨立欣賞價值完全不同的。
象征五十六個民族的團花圖案，立體感超強， 富有活力四射的魅力。 室內(nèi)設計屬于消費產(chǎn)品，十年、八年必有一改，幾番下來，99%的作品不見蹤影。而奚先生的作品，差不多都以文物的形式保護下來，這在行業(yè)里是極為罕見的現(xiàn)象。
莫斯科餐廳入口
2012年編輯《奚小彭文集》時，我不得不承認，這是我唯一完整看過的室內(nèi)設計專業(yè)書籍，說是遲來的自習補課一點都不為過?！掇尚∨砦募贩磸蛷娬{(diào)并在設計中深層次地運用周總理提倡的“經(jīng)濟、實用 ，在盡可能條件下注意美觀”，“莊重、典雅、樸素、大方”的設計理念，奚先生非常真誠地用了相當多的文字加以闡釋，并在自己的設計中理解并加以運用。
鑄銅縷空的門頭裝飾，圖案堪稱經(jīng)典完美。
在“少花錢，花好錢，多辦事，辦好事”的嚴格的限制條件下，先生給我們開辟了一片屬于新中國現(xiàn)實主義作品的廣闊天地，確立了新中國的國際形象。在資訊發(fā)達的今天看來，這份獨特的早期設計財富，其影響和價值就越發(fā)顯珍貴了。
莫斯科餐廳大廳鑄銅柱身圖案和富有創(chuàng)意的柱頭反光燈。
北京飯店
北京飯店1953年新中式段設計，堪稱中西門坊完美結(jié)合的典范，成為改革開放以來南北方設計的模本。
北京飯店
人處在任何時代，思潮總是紛亂的。唯有自身的感悟與思辨，具有清晰可尋的軌跡與延伸。猶如奚先生生動比喻的，往“污水中加入明礬”，心底明亮，深入透徹。
根據(jù)需要表現(xiàn)淺浮雕和圓雕細節(jié)，豐富新穎，在表現(xiàn)民族文化方面，有了新的組合。
奚先生與國畫大師和文博大師的親密友情，互相感染的人格魅力，對時代的共同感受，以及發(fā)自內(nèi)心的真誠與共鳴，成功地塑造了先生作品中的大氣豪邁，精致入微的藝術氣質(zhì)，讓我們通過作品看到了新中國國家形象的華美篇章。
北京飯店宴會廳前廳的鎏金大柱和天花彩繪造型，已經(jīng)有了新建筑空間的適配性。
北京飯店宴會廳前廳的鎏金大柱和天花彩繪造型，已經(jīng)有了新建筑空間的適配性。
奚先生的教誨和思路的連貫性、持續(xù)力、感召力，我都一一對應實地考察拍照，觀察自習補課。他對專業(yè)知識教科書似的系統(tǒng)研究，對各種思潮深入的剖析與清理，對后生、對未來的影響，將會一直流淌開來，影響下去。就像他的作品，一直以來，遠有摹仿，近能山寨。
紫禁城朝政三大殿的九五大槅扇門的圖形，放大的一槅一扇，放大提煉出全新的形象。我相信，奚先生主持設計的國家重點項目，將會讓眾多21世紀的追隨者們能夠想得更多，看得更清，走得更遠。
中國美術館
這應該是梁思成先生憧憬的新中式風格，用木結(jié)構與鋼筋水泥框架天然構成的理想狀態(tài)吧。
梁柱彩繪用簡潔的釉面板磚拼貼
上海展覽中心
北京展覽館之后，為上海設計工業(yè)展覽館，這些迷人的塔尖，當我們見到莫斯科工業(yè)展覽館時，才發(fā)現(xiàn)蘇聯(lián)建筑大師在中國才能真正的設計出大師作品，建筑內(nèi)外的中西文化融合，是在奚先生領悟蘇聯(lián)專家意圖后，設計出來的精彩細節(jié)。
上海展覽中心
上海展覽中心
毛主席紀念堂
毛主席紀念堂建筑內(nèi)外民族文化細節(jié)的重要性，怪不得早期我們的專業(yè)叫建筑圖案專業(yè)，因為建筑圖案完全不同于工藝美術圖案。
毛主席紀念堂大廳
中國美術館窗花
與奚小彭先生在杭州瑤嶺仙境留下的唯一合影，還是彩色的，真好。
那個年代的同學合影
那個年代的同學合影
同學四年，貴在校園生活，同學間無形的影響，綜合成我們一段特殊經(jīng)歷，培養(yǎng)出我們天性中共有的氣質(zhì)，獨立思考中相近的思維軌跡，影響著我們始終。現(xiàn)在看來，依稀記得那么多老先生用行動和時間傳遞出來的經(jīng)驗之談外，他們能夠一直影響我們的，除了勤奮還是勤奮。
（圖、文：環(huán)藝系教授 馬怡西 有微調(diào)）
