徐子琪
2015年考入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)
2019年推研，師從金納教授
導(dǎo)師寄語
子琪同學(xué)畢業(yè)創(chuàng)作的《貍奴小影》和《夜幕》系列作品，構(gòu)圖新穎、色彩雅致，藝術(shù)表現(xiàn)手法細(xì)膩精湛。作品以工筆重彩的藝術(shù)形式，通過自身長(zhǎng)期對(duì)貓的觀察，將貓的神態(tài)、天性賦予了藝術(shù)的表現(xiàn)，其造型凝練、傳神，個(gè)人面貌鮮明，可以看出她在繼承傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上，同時(shí)具備當(dāng)代青年藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代繪畫語言的探索精神，因此在作品中體現(xiàn)出她對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的深度思考和踏實(shí)勤奮的創(chuàng)作態(tài)度。希望子琪同學(xué)在未來的工作生活中，不忘初心，不負(fù)才華，未來可期。
—金納
作品欣賞
受到音樂劇《貓》的啟發(fā)，我從本科就開始嘗試以貓為題材進(jìn)行創(chuàng)作，這次的畢業(yè)作品便是將這一題材進(jìn)行了延續(xù)。在音樂劇《貓》的舞臺(tái)上，每一只貓都有自己鮮明的個(gè)性, 代表著現(xiàn)實(shí)生活中形形色色的人，正如劇中貓首領(lǐng)所唱“貓很像你們”。
貓被人類馴化有著上千年的歷史，但它們從來都不只是人類的寵物，而是有著獨(dú)立精神的生命個(gè)體。貓有柔軟的身體和毛發(fā)，也有尖銳鋒利的爪牙，對(duì)于人類它們是可愛的“小貍奴”，而對(duì)于體型更小的動(dòng)物，諸如小鳥、老鼠，它們則是殘暴的捕食者。
很多人喜愛貓咪的溫馴可愛，我卻愛它們本能釋放的野性，真正打動(dòng)我的正是那些在房頂上、在灌木中、在陰暗角落神出鬼沒的流浪貓。但“流浪”一詞我認(rèn)為不甚貼切，我更愿意稱它們?yōu)椤敖垺薄Ｓ胸埖牡胤骄陀薪?，夜幕降臨時(shí)，屬于“江湖貓”的狂歡就開始了，它們之間的愛恨情仇也在月色灑落的舞臺(tái)上不斷上演。
貍奴小影系列
《貍奴小影-1》
26*18cm
紙本設(shè)色
2022
《貍奴小影-2》
36*25cm
紙本設(shè)色
2022
《貍奴小影-3》
36*25cm
紙本設(shè)色
2022
《貍奴小影-4》
26*18cm
紙本設(shè)色
2022
《貍奴小影-5》
36*25cm
紙本設(shè)色
2022
《貍奴小影》系列是一組以流浪貓為主要表現(xiàn)對(duì)象的肖像畫創(chuàng)作，所用材料是彩色的楮箋卡紙，不宜反復(fù)渲染，因此，每張作品的創(chuàng)作時(shí)間多為半天到兩天，我的作畫狀態(tài)也較為輕松酣暢。在創(chuàng)作中我力求畫面語言更加單純、凝練，注重神態(tài)的刻畫，針對(duì)每幅作品都做了不同形式語言的探索，用最生動(dòng)精煉的筆觸描繪出貓的神態(tài)，表現(xiàn)具有獨(dú)立精神的生命個(gè)體。
夜幕系列
《夜幕·之一》
120*68cm
絹本設(shè)色
2022年
《夜幕·之二》
120*68cm
絹本設(shè)色
2022年
《夜幕》系列是絹本設(shè)色作品，尺幅相對(duì)較大，絹面作畫的特性就是溫潤(rùn)平和，能反復(fù)多次渲染，便于細(xì)節(jié)刻畫。在畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系與色彩搭配上，我進(jìn)行了反復(fù)的推敲和實(shí)踐，力求在豐富的細(xì)節(jié)層次塑造中保持整體的形式簡(jiǎn)約、色調(diào)統(tǒng)一，在藍(lán)紫色調(diào)下又加入對(duì)比色，產(chǎn)生微妙的色彩變化，意在營(yíng)造出夜幕下朦朧神秘的畫面意境。畫面中并沒有過多的空間層次，所有物象都以簡(jiǎn)單的色塊或線條呈現(xiàn)，樹枝與貓形成線與面的遮擋穿插關(guān)系，構(gòu)成較為簡(jiǎn)單的前后空間，在平面性中追求形式美感。
創(chuàng)作過程
我以往的創(chuàng)作都是以小幅作品居多，不太擅長(zhǎng)大尺幅畫面的經(jīng)營(yíng)，《夜幕》系列的創(chuàng)作過程可以說是一波三折，我也從中得到了歷練。
《夜幕·之一》 線描稿與色稿
《夜幕·之一》 創(chuàng)作過程
《夜幕·之一》 墻面局部
在《夜幕·之一》的創(chuàng)作中，貍花貓與樹枝、黑瓦等深色部分的進(jìn)展較為順利，而夜色中的白貓和白墻該如何處理和區(qū)分，一直困擾著我，創(chuàng)作一度停滯了下來。絹本上很難制作粗糙的肌理，我在導(dǎo)師的建議下，用不同材料進(jìn)行了反反復(fù)復(fù)十多次的嘗試后，采取背面趁濕畫出裸露部分的墻磚，正面蛤粉厚堆，反復(fù)刷洗，砂紙打磨等辦法，最終做出了白墻剝落的肌理，呈現(xiàn)出令人滿意的效果。
《夜幕·之二》 線描稿
《夜幕·之二》素材拼貼色稿
在《夜幕·之二》的創(chuàng)作中，我的靈感來源于散步時(shí)偶然遇到的一只黑貓，它潛伏在灌木叢中，灌木的枝干與它烏黑毛發(fā)穿插交錯(cuò)，極具形式美感。最初的線稿較為簡(jiǎn)單局促，畫面雜亂，重點(diǎn)不突出，導(dǎo)師建議我將其擴(kuò)充為一幅大的作品，與第一幅作為一個(gè)系列。在經(jīng)過廣泛的素材收集，整合提煉，反復(fù)修改后，才完成了最終的線稿。
《夜幕·之二》 局部
黑貓與淺色枝干的穿插是我重點(diǎn)想表現(xiàn)的部分。黑貓是畫面中最深的黑色塊，是“實(shí)”形，枝干的顏色較為淺淡，接近于底色，是“虛”形，用枝干的“虛”線，將“實(shí)”體的黑貓進(jìn)行分隔，體現(xiàn)出傳統(tǒng)中國(guó)畫計(jì)白當(dāng)黑，虛實(shí)相生的理念。葉子我并沒有按照真實(shí)的顏色去畫，為了畫面色調(diào)的統(tǒng)一，將其處理成了紫色，并加入了藍(lán)色和綠色的漸變，營(yíng)造出神秘夢(mèng)幻的效果。
在以上兩組均以貓為題材的創(chuàng)作中，我在構(gòu)圖、造型和色彩上都進(jìn)行了大膽的嘗試，吸收了現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成形式，強(qiáng)調(diào)造型和色彩的整體感，形成了較有新意的畫面語言。《夜幕》系列也達(dá)到了我最初預(yù)想的效果：遠(yuǎn)看整體簡(jiǎn)約明晰，近看又不乏耐人尋味的細(xì)節(jié)。
嘗試突破一些傳統(tǒng)的界限，在守與破之間尋求平衡。在中國(guó)畫的學(xué)習(xí)過程中，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法、審美理念與精神追求有更加深刻的認(rèn)識(shí)，基于傳統(tǒng)美學(xué)并結(jié)合當(dāng)代社會(huì)的語境，將自己對(duì)生活的理解體悟融入創(chuàng)作中，為中國(guó)畫創(chuàng)新求變探索新的發(fā)展方向。
三年的研究生學(xué)習(xí)，讓我收獲了很多，感謝諸多老師對(duì)我創(chuàng)作提出的寶貴建議，所有的鼓勵(lì)與支持都會(huì)成為我日后進(jìn)步的階梯，也將以此為契機(jī)，激勵(lì)我在中國(guó)畫的創(chuàng)作中不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，砥礪前行。
▽▽▽
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022屆畢業(yè)設(shè)計(jì)線上畢業(yè)作品展
圖文提供 | 2019級(jí)研究生徐子琪
導(dǎo)師審核 | 金納 基礎(chǔ)教研室教授
