清華大學美術學院2018年首次招收工藝美術文物修復方向碩士研究生9名，學院根據社會對文物修復高端人才需求，針對性的制定培養(yǎng)計劃并精準實施。如今他們以優(yōu)異成績獲得學位順利畢業(yè)。現(xiàn)將他們的學習、研究成果展示給大家指正。今后他們有的繼續(xù)攻讀博士，有的即將走向工作崗位，“學以致用”為中國的文物保護事業(yè)貢獻一份力量！
《符望閣漆紗工藝復原》
研究生：劉方舟
指導教師：楊佩璋、段勇
寧壽宮符望閣俯瞰圖+漆紗拆解前
故宮乾隆花園符望閣一層明間南向寶座的欄桿罩鑲嵌著一組貌如金紗窗的漆紗隔心。類似的隔扇裝修不僅在故宮，甚至全國范圍內也是獨一無二的。符望閣保護修復過程中，發(fā)現(xiàn)漆紗隔心存在損毀嚴重、工藝失傳、復制難度大等問題。本次畢業(yè)實踐即是對此漆紗進行工藝復原，通過對傳統(tǒng)工藝的學習，梳理漆紗制作所需的工藝技法和工序步驟，為日后文物的原樣復原工作打下基礎。
原文物局部圖
據現(xiàn)藏于臺北故宮的清宮檔案記載，寧壽宮內包括符望閣在內的五處內檐裝飾工作，被交付給當時的兩淮鹽政李質穎成辦。據記載，乾隆三十八年（1773）六、七月間，李質穎奉內務府大臣旨意開始督辦各項裝飾工作；同年十月六日李質穎上湊，整個工程已完成六、七成；次年四月（乾隆三十九年）四月初四日，于江南完工的所有裝飾裝船開行，小心運送進京。
（原文物細節(jié)圖）
檔案中沒有明確這五處建筑中的裝飾具體為哪些，但通過對文物的工藝梳理，符望閣中所飾漆紗制作于江南地區(qū)的可能性較高。
漆紗制作工藝梳理：
1. 此隔扇扇芯雖以“漆紗”命名，但實則所夾織物是為羅組織結構（二經絞羅）。對羅進行植物單寧酸處理染色后，雙向對貼極薄的皮紙刻花。刷紅漆并滿貼純度80%左右的金箔，疏通羅孔后，得到了漆紗的基底。
2 . 再于紙樣上用漆進行特定部分的描繪，貼覆色澤偏白的半金箔。
3 . 用漆干燥后的厚度，對未覆半金箔的部分進行堆高，達到一定高度后進行純金粉的暈金。
4 . 所有圖案外側描雙鉤紅漆細線，覆純金箔，完成漆紗的繪制。
所涉工藝門類：
織造工藝、植物染工藝、造紙工藝、刻紙工藝、裱畫工藝、金箔金粉制作工藝、漆工藝
此次的文物復原作品并未進行作舊處理，秉承著文物工藝復原的原則，力求達到原工藝、原材質和原樣貌，希望呈現(xiàn)此件文物乾隆年間初次完成的模樣。漆紗文物涉及的工藝種類豐富，目前計算達7種之多，需要多種工匠的協(xié)同合作方能完成，由此可以想象清乾隆年間各手工藝產業(yè)的興盛與成熟。
漆紗工藝復原件
在復原過程中，裱紙工藝所用各膠類、髹漆工藝所用各油類稀釋調和劑等方面同樣值得關注。這些制作、使用技藝因不直接以視覺美呈現(xiàn)，因而并未包含在如今的工藝美術門類之中，但作為古代生產生活中不可忽視的物質材料，在很多方面都發(fā)揮著至關重要的作用，此點也是完成畢業(yè)作品期間小小心得。
圖4
圖5
圖6
《寧壽宮花園古華軒黑漆描金落地罩復制》
研究生：吳勝杰
指導老師：王建中、楊佩璋
古華軒黑漆描金落地罩保護與修復項目依托于故宮博物院與美國世界建筑文物保護基金會合作對寧壽宮花園進行全面保護的計劃，制定了對原文物進行拆除、科學保護、用傳統(tǒng)工藝復制品替代原文物的保護方案。寧壽宮花園（乾隆花園）古華軒黑漆描金落地罩，是紫禁城內乃至整個中國北方已知的唯一一件大漆工藝用在古建筑外部裝飾的文物。
故宮博物院藏18世紀日本文物
光緒年間黑漆描金圖樣
“皮球紋”的演變與發(fā)展
皮球紋，或稱小團花，或稱碎花皮球，清代人稱之為繡球紋，據故宮博物院陳彤先生考證，這些名稱都是民間流傳的叫法，比較正式的官方名稱暫不可考。筆者結合前人研究和深入分析，認為中國團花紋樣受中亞文化影響，成熟于隋唐時期，之后傳入日本為家紋的形式奠定了基礎。明清時期，中日文化交流頻繁，家紋裝飾隨著日本盛行的蒔繪漆器受到中國文人士大夫的追捧而進入中國，又在一定程度上融合了中國本土的審美趣味，與發(fā)展了千年的中國團花紋樣合二為一，形成了今天我們看到的皮球花紋樣。
原文物修復過程記錄
工作照
黑漆描金落地罩復原件1
黑漆描金落地罩復原件2
《館藏木器漆的保護與修復研究》
研究生：謝瑋
指導老師：關東海、方北松
畢業(yè)設計依托荊州文物保護中心，選取了黃州區(qū)博物館藏戰(zhàn)國漆幾和長沙簡牘博物館藏漢代耳杯、湖北省博物館藏彩繪漆卮進行檢測、保護和修復，以現(xiàn)代儀器分析檢測結果和相關出土資料為依據，進一步認識與研究木漆器的制作工藝，以此為基礎，遵循最小干預、使用原材料原工藝等基本原則，結合傳統(tǒng)修復工藝對漆器文物進行了保護與修復工作。
此次展示的是云老墓出土的彩繪漆卮制作工藝研究。依據漆膜碎屑檢測結果可知，漆卮胎體為木胎，壁厚僅2mm，胎未裱布，從顯微形貌觀察可得知，文物本體由內至外主要分為：胎體、漆灰層、褐色面漆層、彩繪層。
漆卮殘片顯微分析
據前期能譜分析研究，紅漆層應含有朱砂礦石顆粒，此外，紅漆表面應還有礦物顏料粉末與漆調和后繪制的蟠螭紋裝飾，因文物在出土前長期處于飽水狀態(tài)，出土時表面的粉彩裝飾幾乎已全部脫落。為了呈現(xiàn)彩繪漆卮的制作工藝，將其制作過程進行了分解展示，依次為：胎體、底漆、粗灰、細灰、面漆、彩繪。
具體制作細節(jié)：
彩繪漆卮制作1
卮耳制作：將卮耳的尺寸測量出來，將木片削薄至1.5-1.8mm厚，泡水，郁彎，定型。將示意圖左側的棱角處稍打磨至平滑，將卮耳裝入開好的槽內，再將木簽子楔好固定。
卮耳安裝后
彩繪漆卮制作2
展覽現(xiàn)場圖
課程花絮
景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所修復課程實踐
指導教師：王建中
此次參與修復的這批瓷器出土于景德鎮(zhèn)明代御窯窯址，年代為15c早中期正統(tǒng)、景泰和天順年間。因土木堡之變引發(fā)的皇帝政權兩次更替，這三個年號期間景德鎮(zhèn)御窯廠部分瓷器便沒有底部的落款，因此長久以來學者們將這段時期稱為空白期。此批瓷器殘片的發(fā)掘經比對證實后填補了空白期瓷器史的缺失。
雖參與實踐周期有限，也在操作中學習到了此類殘碎較嚴重的出土文物的修復心得。按呈現(xiàn)出的器形、紋樣甚至邊飾特點進行系統(tǒng)的分類，再結合大的時代特點，便能在高效進行修復工作的同時，熟悉了解這個歷史時期的器物特點。
2019年8月底來到上海博物館學習，正巧遇到明代空白期瓷器展出，也再次看到了曾經參與修復的這批文物。
資中天主教堂彩窗玻璃修復課程實踐
指導教師：關東海
此次參與修復的教堂隸屬資中縣文物管理所。據《資中縣志》記載，清宣統(tǒng)末年，由法國教會資助在此地購地興建教堂，歷經三年于民國元年（1912）建成，保存至今。
由于清末建造時經費有制，未能安裝西方教堂標配的彩色玻璃。因而今日在文管所批準方案的前提下，將所有窗戶玻璃以彩色手工玻璃進行更換。
此次教堂彩窗玻璃修復項目由關東海老師與曾芳老師帶隊指導實踐。
2018級工藝美術文物修復團隊
在制作鑲嵌玻璃
2018級工藝美術文物修復團隊
在制作鑲嵌玻璃
這次實踐與其說是對文物進行原樣修復，由于原本并無彩色玻璃窗為參照，則更像是基于整體歷史時代的再創(chuàng)作。從建筑工程的角度，我們也更像是還原了當年修建此建筑時的工藝與工序，以建造者的身份參與了留存古建的保護。作為一座仍在實際使用的古建，能讓其在今天繼續(xù)更好的發(fā)揮本質的實用價值，是與可移動文物修復不同的思考。
（二待續(xù)）
圖、文：工藝美術系 楊佩璋副教授等
