清華大學美術學院2018年首次招收工藝美術文物修復方向碩士研究生9名，學院根據社會對文物修復高端人才需求，針對性的制定培養計劃并精準實施。如今他們以優異成績獲得學位順利畢業。現將他們的學習、研究成果展示給大家指正。今后他們有的繼續攻讀博士，有的即將走向工作崗位，“學以致用”為中國的文物保護事業貢獻一份力量！
《沉浮》系列蒔繪漆器
研究生：華春榕
指導教師：程向軍、段勇
作品組合圖
《沉浮》系列蒔繪漆器主要運用了蒔繪技法對一組文房器物進行紋樣裝飾，是對研究課題《髹漆類文物中與金屬材料相結合的工藝及修復研究》的一次實踐過程。漆器像山水一樣高低錯落于展臺，像生命長河中的起起伏伏。希望作品能呈現出柔和靜謐的氣息，讓心沉浸。
創作過程一
作為作品的一部分，這件自然形態的金絲楠承接臺主要髹飾工藝為素髹和局部貼金工藝。在河流一樣的蜿蜒曲折處進行了局部貼金，像在生命長河中的點點星辰。
創作過程二
這件作品是對一件日本蒔繪文物的仿制，從制胎到裝飾層制作歷經幾十道工序。包括制木胎胎、髹底漆、撒灰、髹面漆、打磨拋光、貼金片、樣板實驗、貼金、描漆、上金、罩透明漆等工序。
《清乾隆銅胎掐絲琺瑯花觚工藝復原研究》
研究生：王楷余
指導教師：王曉昕、俄軍
作品介紹
本作品基于清乾隆銅胎掐絲琺瑯花觚文物實物，對工藝復原進行了研究。首先對觚型器的器型與紋飾進行溯源工作，而后論述了掐絲琺瑯工藝的來源途徑，產品用途與工匠群體。并對清代乾隆時期琺瑯制作進行具體分析。而后對樣本進行了檢測分析以及工藝復原實踐。以期為清代銅胎掐絲琺瑯器的深入研究提供真實的數據支持；為此類文物的保護提供理論和實踐依據；為今后銅胎掐絲琺瑯器的文物復制提供有價值的參考；為當代掐絲琺瑯的設計與制作注入不同的審美參考與工藝素材。
畢設過程：
1.前期測繪工作：
文物拍攝
X射線CT 穿透檢測圖
文物測繪
電腦三維建模 工藝過程模擬
2.制作過程：
掐絲
粘絲后篩藥
焊絲
煮酸
點藍
燒制
打磨
鎏金軋光
3.制作步驟：
素胎
掐絲焊絲
第一遍燒藍
第四遍燒藍
打磨
鎏金完成
《光影——滿洲窗復制》
研究生：謝雨欣
指導教師：王建中、方北松
嶺南文化是華夏文化的重要組成部分。清代廣州對外貿易繁榮，與西方往來頻繁，在這樣的社會背景下，嶺南文化在中華傳統文化的基礎上，與西方文化發生碰撞，對西方文化進行本土化改良后融入到嶺南文化中，形成了嶺南文化獨有的風格特色。
嶺南地區的滿洲窗便是中西文化碰撞與融合的產物。當陽光透過彩色玻璃時，在室內形成斑駁的影子，營造出豐富的室內環境。
嶺南地區滿洲窗
北園酒家滿洲窗與坐落于廣州的石室圣心大教堂的彩色玻璃窗相比，滿洲窗在工藝技法與裝飾方面應用了大量的中國本土化技法與元素。如：歐洲彩色玻璃以工字型鉛條鑲嵌玻璃，中國則以木材作為窗框固定彩色玻璃；歐洲的彩色玻璃多以宗教故事為主線普及宗教知識，滿洲窗多以嶺南文化中的動物、植物、宋人山水畫作為主題為生活增添一份樂趣。
北園酒家滿洲窗、石室圣心教堂彩色玻璃窗
在廣州泮溪酒家、北園中部分滿洲窗是從清末的建筑上復用而來，這部分滿洲窗十分珍貴。在此，挑選北園的滿洲窗進行復制。如下圖，復制作品——北園酒家滿洲窗：
北園酒家滿洲窗復制
余蔭山房是清代舉人鄔彬的宅邸，也是嶺南四大園林之一。窗的裝飾藝術十分豐富，園內包含了滿洲窗、百葉窗、蠔殼窗、等各種豐富的窗類型，滿洲窗數量最多，樣式有十幾種。滿洲窗的木質邊框多為弧形，主題多為花型。如圖是中式吉祥圖案的案例，在邊角處以蝙蝠修飾，是增福添壽的寓意。其中弧形的設計對于木框制作技法要求較高，對于玻璃切割耗材巨大。余蔭山房的滿洲窗精美且經典，是嶺南地區非物質文化遺產中的重要遺留作品。如下圖，復制作品——余蔭山房滿洲窗：
余蔭山房滿洲窗復制
滿洲窗室內裝飾設計圖
課程花絮
實踐課程一：
到故宮博物院文保科技部參觀學習。更真實的了解到文物修復的工作環境，更多地了解到文物修復的具體過程。
邀請了故宮博物院文保科技部金屬修復組的老師進行授課，主要學習了對于青銅器文物修復方法與作舊工藝。
實踐課程二：
2020年夏，我們在中國國家博物館文物科技保護中心根據自己的研究方向和實際需要分別進入到藏品檢測與分析研究所，器物修復研究所，金屬器物修復研究所，油畫修復研究所進行學習實踐。
學習油畫取樣檢測方法
學習光纖反射光譜檢測操作方法
學習X射線衍射實驗操作方法
圖、文：工藝美術系 楊佩璋副教授等
