“這次整個展覽的設計，簡單來說，我們秉持的核心理念有兩點。第一是尊重建筑，不破壞原有的建筑布局；第二是在用現(xiàn)代理念做設計的同時，一定不能脫離歷史本身。”洪麥恩說。
6月29日，“光輝偉業(yè) 紅色序章——北大紅樓與中國共產黨早期北京革命活動主題展”正式對外開放。
開放首日現(xiàn)場，新京報記者對話清華大學美術學院展示藝術研究所所長、此次展覽形式的總體設計師洪麥恩，以及北京新文化運動紀念館研究室副主任、參與了此次展覽6處舊址復原工作的秦素銀，揭秘策展背后的故事。
6月29日，北大紅樓，舊址復原：文科學長室。新京報記者 王嘉寧 攝
北大紅樓主題展形式總體設計師洪麥恩：展覽每一處細節(jié)設計都有據(jù)可依
新京報：
這次展覽在藝術設計的整體理念是什么？
洪麥恩：
對于這次整個展覽的設計，簡單來說，我們所秉持的核心理念有兩點。第一是尊重建筑，不破壞原有的建筑布局，比如展廳中對原有的建筑要素盡量不遮擋，在門窗和暖氣前設置展板的地方使用金屬格柵或木格柵構建展墻結構，同時做到“一室一方案，一室一專題”，盡量使展覽和建筑融為一體，這樣也可滿足觀眾的選擇性參觀需求。
第二是在用現(xiàn)代理念做設計的同時，一定不能脫離歷史本身，要把展覽植根在歷史史實當中、植根在當時整個年代的視覺環(huán)境中，而不能人為制造，不能使展覽在視覺上成為無本之木。
而要做到這一點，就要在設計過程中大量采集歷史信息。我們探索研究了中國共產黨創(chuàng)建時期的歷史文化，并對當時中國的建筑藝術、服飾服裝、家具陳設等各方面進行歸納吸收，包括當時書籍、報刊、雜志的裝幀藝術是什么樣，都要了解掌握。
做展覽，形式要服從歷史內容，而且要融入歷史內容、突出歷史內容，“真實才是力量”，這次的展覽就很好地呈現(xiàn)了這個思想。
大家在參觀每間展室的時候可以發(fā)現(xiàn)，展覽中出現(xiàn)的每一處細節(jié)設計都是有據(jù)可依，也只有這樣，展覽才會更加生動感人。
6月29日，北大紅樓，舊址復原：登錄室。新京報記者 王嘉寧 攝
新京報：
展覽運用了很多互動性的、科技化的展現(xiàn)形式，這是出于什么考慮？
洪麥恩：
我們在這次北大紅樓主題展覽中融入科技，是希望通過科技和互動更好地為觀眾服務。
這次展覽中特別重視對歷史影像視頻的使用，展出了16組珍貴的歷史影像視頻，多數(shù)過去未公開過，比如李大釗一生唯一留下的很短的一段影像。另外我們同時設置了20組交互觸摸屏，目前觸摸屏界面共1700余張，形成了一個數(shù)據(jù)庫，以后還會不斷擴大，觀眾可以隨時查閱。
展覽中還采用了其他科技手段，比如為五四運動的歷史和北大紅樓的建筑外觀，用多層幕做了2個全息影像，使歷史信息的呈現(xiàn)更加有層次感、立體感。
6月29日，北大紅樓，舊址復原：大教室。新京報記者 王嘉寧 攝
北京新文化運動紀念館研究室副主任秦素銀：歷史資料和見證者回憶是復原依據(jù)
新京報：
這次展覽中，6處舊址場景復原可以說是最大亮點之一。這次場景復原所遵循的原則是什么？
秦素銀：
這6處舊址的場景復原，既是獨立的，又是展覽的一部分，所遵循的最關鍵原則是“依據(jù)史實”。
“依據(jù)史實”是基礎，但具體到每處舊址復原，情況各不相同。其中一個依據(jù)是歷史資料，比如我們復原的毛澤東工作過的第二閱覽室，就參考了北京大學出版的《北大生活》上的歷史照片，但歷史照片上只有報架，因此我們又根據(jù)《北京大學日刊》上公布的第二閱覽室陳列的十四種中、外報紙名稱，復制了十幾種報紙放在報架上，使觀眾可以感受當年閱覽室的風貌。
又比如我們在《北京大學日刊》上查到當時每個辦公室領取物品的資料，得知當時會領取毛巾、粗皂等物品，于是在李大釗辦公室、登錄室內放置了臉盆架，配了毛巾和肥皂盒。《北京大學日刊》記載了紅樓內一些辦公室的電話，我們就為登錄室、陳獨秀的文科學長室配備了電話。
我們復原的另一個依據(jù)是歷史參與者、見證者的回憶。現(xiàn)在李大釗辦公室的復原實際上是以1998年復原的李大釗辦公室為基礎的。這一版復原是參考了1963年原北大職員的回憶資料。
我們這次對五四運動籌備室的場景復原，參考了北大學生羅家倫的回憶。五四運動籌備室是當時新潮社的社址。羅家倫是新潮社的社員，他回憶說，1919年5月4日上午10點，他從外面回到新潮社，他的同學跟他說“今天的運動，不可沒有宣言，北京八校同學推北大起草，北大同學命羅家倫執(zhí)筆。羅家倫見時間緊迫，沒有推辭，站著靠在一個桌子旁邊，很快寫出了一篇《北京全體學界通告》。這是五四當天唯一的印刷品。
新京報：
在場景復原過程中，會不會出現(xiàn)缺乏史實依據(jù)的情況？
秦素銀：
我們盡量按照史實去做復原，但可能有些細節(jié)布置無從考證，我們也會根據(jù)展覽的大主題，做一些合理的布置，比如李大釗曾在《新青年》上發(fā)表過多篇文章，所以在復原李大釗辦公室的時候，我們特意在辦公桌上放置了幾本《新青年》。
另外，我們保證每處場景的復原都緊扣展覽“中國共產黨早期北京革命活動”的主題，舊址復原的墻上擺設了一些相關照片，增加信息，方便觀眾理解陳展。比如在李大釗辦公室墻上，懸掛了李大釗會見維經斯基的油畫。
6月29日，北大紅樓，舊址復原：五四游行籌備室。新京報記者 王嘉寧 攝
新京報：
復原舊址，找不到文物原件怎么辦？
秦素銀：
現(xiàn)在的復原場景里有一些當年的老物件。比如現(xiàn)在李大釗辦公室里辦公桌后面的兩個木柜子就是李大釗用過的。沙發(fā)椅、藤椅是當年老北大的家具。
如果找不到原件，我們會參考民國時期的大概風格來購買和制作。比如登錄室的電話、一些復原中筆筒等文具就是我們從琉璃廠等處購買的，我們是請熟悉民國文物的專家?guī)臀覀冑徺I的。
新京報：
之前北大紅樓一層開放的時候，也有過場景復原，現(xiàn)在的6處舊址復原，相比之前有哪些變化？
秦素銀：
相比原來，這次的場景復原呈現(xiàn)了3個變化。一是有所增減。2019年的時候我們做了14處舊址復原，有多處舊址復原是展示北京大學的改革，這次展陳為了更好地反映北大紅樓與中國共產黨早期北京革命活動這個主題，減少了與建黨活動關系不大的復原陳列。我們擴大了陳獨秀的文科學長室這處復原，突出展現(xiàn)陳獨秀對于建黨的貢獻。
二是有所調整。比如之前我們在紅樓一層復原了北大的教室，因為李大釗曾在北大講堂宣講馬克思主義，魯迅也在北大講過課。但實際上，五四時期紅樓一層是沒有教室的，我們現(xiàn)在把教室復原放在了它原來應在的位置。
三是觀眾可以走進復原陳列中，看得更加真切了。我們之前的復原，大家只能在門口看一看，現(xiàn)在我們把隔離帶往里移，圍著家具放，讓觀眾可以走進房間，離歷史人物更近了。
提供：美院展示藝術設計研究所所長洪麥恩
來源：新京報客戶端
