馬文甲副教授授課現(xiàn)場
2022年7月14日下午，清華大學文化建設辦公室副主任、清華大學美術(shù)學院學生工作組組長馬文甲為國家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項目《陶瓷藝術(shù)設計高職高專創(chuàng)新型人才培養(yǎng)》作題為“雕塑思維”的專業(yè)講座。
馬老師在講座中梳理了中西雕塑差異和中國雕塑的發(fā)展歷史，通過雕塑的發(fā)展歷史延伸出對藝術(shù)和教學的理解。他特別強調(diào)了“藝術(shù)思維”和“科學思維”的重要性，強調(diào)學員們要理解中國歷史、中華文化思維，才能進行好的藝術(shù)創(chuàng)作和教育教學、在創(chuàng)作中將藝術(shù)與科學相結(jié)合。藝術(shù)教育的目標必須明確，需要培養(yǎng)學生自我成長的能力，同時鼓勵學生參與到社會服務中去。
石雕與泥塑
馬老師在講座中首先分析了雕塑的概念，中國傳統(tǒng)雕塑和西方雕塑不同，中國古代“雕”和“塑”是分開的，石雕和泥塑是兩個工種，制作工藝影響了兩者的藝術(shù)風格，從而形成了各自不同的形象。
中國與西方在學術(shù)發(fā)展追求、身體參與世界的方位、對環(huán)境的觀看角度和審美標準上都有所差異，這是中西方思維方式的不同。
中西方參與世界的方位不同
中西方對生活的觀看角度差異
“中國的繪畫是散點透視，中國文化是一種承載文化。中國人如果在古代去畫一個畫，他一定是將身體做一個尺度，走到大山里邊兒，接受大自然的信息，然后把最重要的記憶拿回來表現(xiàn)成山水畫。這是一種疊加式的對感受的羅列。
“西方人畫風景，是在最遠最宏觀的角度把握這個山的特點。”馬老師介紹，在不同環(huán)境的影響下，人們產(chǎn)生了不同的思維方式，因此中西方對藝術(shù)的表現(xiàn)和觀看方式都有較大的區(qū)別。
中國古代造像的發(fā)展
馬老師在講座中梳理了中國古代造像在不同時期的發(fā)展，認為中國古代美術(shù)的基本特征是意象之美和繁復之美。
從中國古代雕塑中，可以看出中國古人并不“求真”，例如明代的雕塑，比例和普通人并不相近，更多表現(xiàn)的是一種心理比例。在表現(xiàn)男性力量感時通常會做大口鼻、省略脖子，以突顯其威猛的形象，這與西方強調(diào)肌肉的思路是不同的；表現(xiàn)苗條的女性時則會做出溜肩，這些都是對意象的表達。反映出中國古代雕塑重視表情、心理比例和真實精神的表現(xiàn)。
接下來，馬老師介紹了近現(xiàn)代中國雕塑的發(fā)展，他說中國的美術(shù)教育體系最早受到西方的影響，強調(diào)科學的觀察和個人綜合素養(yǎng)；建國后受到蘇聯(lián)的影響，重視教育的體系化，同時保留了一定的自主性；改革開放后逐漸認識到藝術(shù)表現(xiàn)的多元性，開始采用工作室制教學。
沈陽紅旗廣場主席像與《我們走在大路上》
最后，馬老師通過一系列當代雕塑作品案例論述了當代中國雕塑藝術(shù)的教學與創(chuàng)作觀念的發(fā)展。面對同樣的題材，藝術(shù)家們的創(chuàng)作手法也因作品定位的不同而有所差異。
當代雕塑創(chuàng)作面臨著更多的新問題和新思考，如何在當代陶瓷創(chuàng)作中體現(xiàn)中國視角和雕塑藝術(shù)的特殊語言是從業(yè)者需要考慮的問題。希望課程的分享可以為職業(yè)教育老師們提供更多教學反思和研究思路。
馬文甲副教授與全體學員合影
專家介紹
馬文甲
清華大學文科建設辦公室副主任、清華大學美術(shù)學院學生工作組組長、清華大學美術(shù)學院雕塑系副教授、碩士生導師
研究方向：
當代雕塑創(chuàng)作與理論研究、跨媒介（融合媒介）藝術(shù)創(chuàng)作與展覽策劃、現(xiàn)當代雕塑教育研究
重要展覽：
2020年“遐-覽-第12屆中韓交流展“中國雕塑學會
2020年第五屆中國青年雕塑藝術(shù)展 蘇州市
2019年第十三屆全國美展進京作品展 中國美術(shù)館
2019年“偉大歷程壯麗畫卷-慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展” 中國美術(shù)館
2019年民族大團結(jié)全國雕塑作品展 中國美術(shù)館
2019年第十三屆全國美展雕塑入選作品展 重慶當代美術(shù)館
2019第十三屆全國美術(shù)作品展壁畫入選作品展 河南美術(shù)館
2019年《國家?民生-清華大學美術(shù)學院創(chuàng)作成果展》 清華大學藝術(shù)博物館
2019年“薪技藝-國際青年藝術(shù)家交流” 清華美院美術(shù)館
2019年一帶一路國際雕塑公園中央美院與阿拉善政府
2019年京津冀青年雕塑家提名展 衡水饒縣
2019年“空間重構(gòu)-裕華城市景觀雕塑落成展 ” 河北師范大學美術(shù)館
2019年江西鷹潭“悟道”展 鷹潭美術(shù)館
2019年江蘇雕塑月雕塑作品邀請展 南京時代美術(shù)館
2019年“印象大運河”常州雕塑邀請展 西太湖美術(shù)館
2019年“聚象”四川當代雕塑作品展 四川美院
2019年“學院熏風”三校教師作品展 798零藝術(shù)中心
2019“工藝維新”日本鹿兒島縣與清華大學美術(shù)學院交流展 鹿兒島黎明館
2019年兩岸工藝創(chuàng)作交流展 臺灣新竹清華大學
2019年阿根廷庫里蒂巴雙年展 阿根廷政府 中央美院
策劃展覽：
2020年“輝耀大地”蘇州尹山湖美術(shù)館 蘇州市尹山湖美術(shù)館
2019年參與策劃“國家 民生-清華大學美術(shù)學院創(chuàng)作成就展”清華大學
2019年“當代中國南北石雕藝術(shù)巡展” 清華大學
2019年“尚美華章-紀念新中國成立70周年藝術(shù)作品展” 北京汽車博物館
2019年“云泉-中國傳統(tǒng)美學的當代構(gòu)型” 蘇州博物館
2018年“大同雕塑雙年展-具象篇” 中國美協(xié)、中央美院 大同中國雕塑博物館
2018年“行山-中國當代雕塑家邀請展” 河北博物院
個人作品：
《醒》木 2015
《遠方的來信》木、玻璃 2011
《失眠者》木、玻璃 2011
來源：陶瓷系副主任 副教授 楊帆
摘編自：陶瓷工藝文化 有微調(diào)
