講座現(xiàn)場
2022年8月1日下午，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系教授張敢在線上為國家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項目《陶瓷藝術(shù)設(shè)計高職高專創(chuàng)新型教育人才培養(yǎng)》作題為《西方美術(shù)鑒賞》的專業(yè)講座。
張敢老師在講座中梳理了西方美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)和繪畫題材，分析中國和西方繪畫的異同及其背后的原因，強調(diào)在傳承中國文化的同時要了解西方美術(shù)，通過對西方美術(shù)的學(xué)習(xí)豐富對藝術(shù)的整體認知，最終使我們更加熱愛和理解自身的文化，促進中國藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。
良好的藝術(shù)氛圍有助于美育進行
首先，張老師強調(diào)了藝術(shù)教育的重要性。好的教育除了指導(dǎo)文化知識，也應(yīng)當(dāng)注重體育、道德情操和美育的培養(yǎng)。美育不僅能提高人們的鑒賞能力，也能夠擴充想象力和創(chuàng)造力空間。重視美育，需要在生活中營造美術(shù)環(huán)境，達到潛移默化的效果。
不同風(fēng)格的天使作品
英國評論家西蒙·莫利在《這是藝術(shù)嗎？——現(xiàn)代藝術(shù)的七個關(guān)鍵》一書中從歷史、生平、美學(xué)、體驗、理論、質(zhì)疑和市場七個方面探討了如何理解現(xiàn)代藝術(shù)。
張老師表示，這七個方面同樣適用于傳統(tǒng)藝術(shù)。例如兩幅不同風(fēng)格的天使作品，只有結(jié)合地理環(huán)境、人文背景觀看，才能進一步感受到藝術(shù)家不同的藝術(shù)追求和心理感受。
東西方壁畫對比
從繪畫的基本要素來看，中西方繪畫有相通之處：兩者都強調(diào)線的運用、合理的構(gòu)圖；學(xué)習(xí)繪畫的方式也有相似之處，例如東西方繪畫都強調(diào)臨摹。
“大家需要仔細反思我們對中國傳統(tǒng)文化的認識，在繼承中國文化的同時思考其中存在的問題，否則我們就無法進步?！睆埨蠋熖岢?，在中西藝術(shù)對比中，要逐步加深對本國藝術(shù)文化的理解。
《蒙娜麗莎》和它的衍生藝術(shù)品
抽象藝術(shù)
15世紀，西方繪畫從蛋彩、濕壁畫逐漸過渡到油畫。張老師向?qū)W員們介紹了從文藝復(fù)興時期到當(dāng)代藝術(shù)涌現(xiàn)出的經(jīng)典美術(shù)作品，展現(xiàn)出西方美術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。與中國畫相比，西方繪畫更重視結(jié)構(gòu)，但優(yōu)秀的油畫作品也往往具有寫意的意味，中西方藝術(shù)雖然存在差異，但也有許多相通之處和能夠借鑒、學(xué)習(xí)的地方。
中西方風(fēng)景畫對比
西方美術(shù)題材主要有歷史、肖像、靜物、風(fēng)景等內(nèi)容，其中歷史題材包括了宗教、神話等題材，長期占據(jù)了西方繪畫的主導(dǎo)地位。后來，靜物、風(fēng)景畫也逐漸發(fā)展。西方風(fēng)景畫更多展現(xiàn)了真實的自然風(fēng)景，但畫家們也對自然景物進行了取舍，并非照搬；相對而言，中國山水畫更多地展現(xiàn)了畫家心目中的理想境界，是在觀察自然景物之后的再度創(chuàng)造。
觀念藝術(shù)
西方建筑的發(fā)展
除了繪畫作品，張老師還向?qū)W員們介紹了西方在版畫、雕塑、裝置藝術(shù)、建筑領(lǐng)域的發(fā)展。西方美術(shù)發(fā)展過程中的觀念突破和作品中展現(xiàn)出的想象力值得當(dāng)代藝術(shù)家關(guān)注、思考、學(xué)習(xí)。
最后，張老師提出審美的修養(yǎng)決定了藝術(shù)家作品的高度，希望學(xué)員們通過對西方美術(shù)的了解和學(xué)習(xí)提高個人修養(yǎng)，更好地進行教育教學(xué)和個人創(chuàng)作，從而推動中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。
專家介紹
張敢
曾任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系副主任、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長?，F(xiàn)為清華大學(xué)第十二屆學(xué)位委員會委員、藝術(shù)學(xué)學(xué)位分委員會主席；清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長，《清華美術(shù)》主編。
學(xué)術(shù)兼職：
中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會秘書長；中國美協(xié)全國代表大會第八屆、第九屆理事會理事；教育部藝術(shù)學(xué)理論類專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會委員；中國教育學(xué)會美術(shù)教育專業(yè)委員會副理事長；中國油畫學(xué)會第六屆理事會理事。
主要研究方向：
歐洲文藝復(fù)興美術(shù)、西方基督教美術(shù)、西方現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)和中國當(dāng)代美術(shù)批評。
代表著作：
《繪畫的勝利還是美國的勝利？——美國抽象表現(xiàn)主義繪畫研究》
《歐洲19世紀美術(shù)》
《外國美術(shù)史簡編》
學(xué)術(shù)成果：
2009年榮獲首屆“中國美術(shù)獎·理論評論獎”，同年入選教育部新世紀人才支持計劃。
2018年12月至2019年1月在北京798橋舍畫廊舉辦《我喜愛的世界——張敢繪畫展》。
個人作品：
《繪畫的勝利還是美國的勝利？——美國抽象表現(xiàn)主義繪畫研究》
張敢著
《動物與人》
[英]肯尼斯·克拉克著
張敢譯著
《歐洲19世紀美術(shù)——世紀末與現(xiàn)代藝術(shù)興起》
張敢著
來源：陶瓷系副主任、副教授 楊帆
轉(zhuǎn)自：陶瓷工藝文化
