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2019年4月8日上午，“桃花盛開——首屆中國版畫作品展（南京大學巡展）”在南京大學仙林校區(qū)美術館正式開幕。清華大學美術院教授代大權擔任學術主持。
本次南京大學巡展延續(xù)了展覽以展現(xiàn)最新學術成果、推介版畫藝術人才、促進中外版畫藝術交流、開發(fā)培育版畫藝術市場為宗旨的展覽精神，從而促進新時代中國版畫的事業(yè)發(fā)展。參展畫作版種齊全，風格各異；展覽特邀陳天然、吳俊發(fā)、晁楣、趙宗藻、宋源文、程勉、廣軍、董其中、董克俊、徐匡、江碧波、史一12位著名老一輩中國版畫家各個時期的經(jīng)典力作在展覽中展出；展覽匯集了86位當代中國版畫界二、三代最具有代表性和影響力的版畫家近五年來的新作和代表作精品100余件，參展版畫家90%是全國美展、全國版畫展中的獲獎者，其中26位是金獎得主；真正做到了集中呈現(xiàn)中國三代版畫人在經(jīng)歷迥然不同的歷史階段后所運用不同技法所創(chuàng)作的不同尺幅、語言或題材的優(yōu)秀作品，集中呈現(xiàn)中國現(xiàn)當代版畫創(chuàng)作的最高水平和最新成果。
“桃花盛開——首屆中國版畫作品展（南京大學巡展）”開幕式后，清華大學美術院教授代大權舉辦“中國版畫四十年”專題講座。
代大權在講座中以“中國版畫的四十年”為主題介紹了改革開放中的三代版畫人。改革開放40年，是中國版畫銳意變革、力爭主動的40年。在本體意識、審美追求、語言建設、未來發(fā)展四個方面，中國版畫沿著正本、清源、包容、拓展的思路向前邁進。從魯迅倡議的新興木刻至今，中國版畫歷經(jīng)三代人的努力形成了版畫的三個時代，三代版畫人縱貫一脈又各銜使命。
第一代版畫人在時代潮流中救亡圖存，讓中國版畫浴火重生，注入新的生命。他們以主觀的表現(xiàn)顛覆客觀的再現(xiàn)，變復制的宿命為創(chuàng)造的新生，使技術的手段升華為藝術的追求，播種下新興版畫的種子。
第二代版畫人承前啟后，披沙揀金，不但為中國版畫構建了正規(guī)的教學體系，更拓寬了版畫的表現(xiàn)空間，深化木刻版畫的表現(xiàn)個性，倡導銅版、石版和絲網(wǎng)版等的應用，延展了版畫語言的表現(xiàn)維度，將畫家的人性與材質(zhì)的物性之間的矛盾引申至更深刻的思辨場域。
作為改革開放的受益者，第三代版畫人與前輩有著完全不同的成長背景，也面對著大有可為的歷史機遇。他們在前輩的呵護指導下，懂得“對癥亦知須藥換，出新何術得陳推”。
改革開放的時代背景，給予中國版畫一個重啟與更新的機緣。第二代第三代版畫人抓住時代脈動，以創(chuàng)作實踐再次肯定了新興木刻運動的精神，明確了不脫離版畫藝術本體價值的創(chuàng)造性、不停留在簡單再現(xiàn)生活的現(xiàn)實性，用國家民族發(fā)展的大局觀來認識版畫藝術發(fā)展的整體感。
第二代第三代版畫人以創(chuàng)作探索本體意識，以實踐驗證審美追求，以學養(yǎng)促成語言建設，以思考構想未來發(fā)展，因主張明確、思路清晰，中國版畫與時代和社會互動的佳作頻出，以“譬道之在天下，猶川谷之于江海”的刀刻斧鑿的語言表現(xiàn)出對一個偉大時代的歌頌。
從1978年開始陸續(xù)進入專業(yè)美術院校的第三代版畫人及其成名作，也是這一歷史時期的當然形象，他們的作品不但在審美上有形式、有意蘊，更在精神內(nèi)涵上有情感、有指向。
改革開放讓中國版畫提高了對本體價值的認識，理念觀念的更新，直接影響和指導創(chuàng)作實踐，第三代版畫人從數(shù)量到質(zhì)量都顯示出強勁的發(fā)展態(tài)勢。他們的創(chuàng)作在主題、審美、語言、表現(xiàn)、尺度、展示等諸多方面，體現(xiàn)出改革開放對版畫創(chuàng)作的重要影響，主題選擇更加寬泛，既堅持現(xiàn)實題材創(chuàng)作，也對歷史和未來給予關注和探索；既對代表人物精心刻畫，更可以對人民大眾傾情謳歌；既對社會熱點加以關注，也對尋常生活寄托熱情。
題材的寬泛引領了審美的多元。畫家從容表現(xiàn)，觀者放松欣賞。大江東去與小橋流水都具有審美意義，艱苦奮斗與花前月下同樣賞心悅目。主題寬泛和審美多元決定了表現(xiàn)語言更加個性。面對不同的創(chuàng)作主題，傳統(tǒng)的版畫語言顯然不夠，需要從當代文化與藝術中提煉新的語言元素。這種更深刻的語言探索在第三代版畫人的創(chuàng)作中體現(xiàn)得尤為明顯，他們萃取新的版畫語言元素的過程，又因人而異地促進了個性的伸張。個性與共性在時代下相依互動、互補短長。這種共存也體現(xiàn)在許多中青年版畫家的作品中，如果說版畫曾是匕首投槍般的文藝武器，在改革開放的今天，版畫更可以是人性之美的花籃；如果說版畫敢于挑戰(zhàn)黑暗，那么它更應該善于歌頌光明。時代的巨變不但深刻了藝術，更深刻了人性。在如何理解與表現(xiàn)這種深刻上，幾代版畫家勇于探索，大膽實踐，對版畫本體意識上的覺醒、對版畫個性語言的提倡和對藝術發(fā)展規(guī)律的肯定上，都發(fā)揮了重要的作用。第三代版畫人面對大有可為的歷史機遇期，不再糾纏于表現(xiàn)的手段，而更在意審美的名實；不再糾纏于畫種的局限，而更追求表現(xiàn)的個性；不在乎社會地位的高低和功名利祿的盛衰，只在乎自己的創(chuàng)作是否堅持了藝術的純粹。版畫人明白，只有堅持新興版畫運動的初衷即對藝術創(chuàng)造性的追求，堅持對版畫自身規(guī)律的尊重，堅持藝術更宏觀的立場，以更加客觀的視角關注時代，貼近時代，表現(xiàn)時代，才可能不成為歷史的匆匆過客，版畫才能達到對歷史與現(xiàn)實的跨越和發(fā)展，才能讓前輩的籽種、苗木在改革開放的歷史背景下綻放出絢爛奪目的版畫之花。
改革開放，讓中國版畫一代接一代的努力，變成一程更一程的前行。正如新興木刻運動首倡者魯迅所預言：“都不斷的奮發(fā)，使木刻能一程一程的向前走”。
南京大學近二百余名師生參予聆聽，講座后代大權教授在現(xiàn)場交流與師生們就中國版畫的歷史與現(xiàn)實，版畫的畫種特征與藝術價值等進行了深入的交流。
清華美院教授代大權
（圖、文：繪畫系）
