清华大学美术学院

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【展覽·預告】“生生之境”——劉北光油畫作品展
2023.09.11

"生生之境"——

劉北光油畫作品展

展覽時間丨Exhibition Time

2023.9.17 – 2023.10.15

開幕式時間丨Opening Ceremony Time

2023.9.17 15:00

展覽地點丨Exhibition Venue

中國北京市朝陽區東直門外大街26號

策展人丨Curator

楊冬江丨Yang Dongjiang

主辦單位丨Organizer:

清華大學美術學院

北京英杰硬石藝術博物館

承辦單位丨Executive Organizer:

清華大學美術學院環境藝術設計系/

北京奧加美術館/北京奧加美術館酒店/

北京清尚建筑設計研究院/

北京清尚建筑裝飾工程有限公司

支持單位丨Co Organizer:

北京希爾頓逸林酒店/

中國亞洲經濟發展協會空間設計發展委員會/

亞太空間設計師協會/

澳門智慧城市藝術發展協會

劉北光

清華大學美術學院環境藝術設計系教授,1983年畢業于中央工藝美術學院(今清華大學美術學院),1993年畢業于日本東京藝術大學獲碩士學位,2001年至今在清華大學美術學院環境藝術設計系任教。從教二十余年來,劉北光教授不僅是優秀的設計師與專業教師,而且在繪畫領域也辛勤耕耘,頗具造詣。

部分展覽作品|

PART OF EXHIBITION WORKS

繼2022年秋季,劉北光在清華大學美術學院美術館舉辦個人油畫作品展“承”——劉北光當代油畫作品展之后,此次展覽“生生之境” 從他以往創作的各個系列中遴選出60余件作品,面貌豐富,繼續聚焦事與物的生機。

一直以來花草蟲魚,杯盤盞器,都成為他筆下體會生命之物。對于劉北光的作品,彭鋒教授(北京大學藝術學院院長)有言:“北光用大面積的黑色畫出昆蟲的輪廓,用畫刀刮擦出昆蟲的質感,整個畫面給人以年代久遠的器物一般的感覺,讓人感覺到無限的空寂。但是,昆蟲的眼睛卻透露出無限生機。這種動與靜、生與滅的對照,激發出空靈的禪意。”生命與禪意之中見真諦。

從設計師到畫家,率性而為是其人其畫所給人的感受,張敢教授(清華大學)說道:“劉北光的畫面上沉淀下來的就是看似漫不經心,實際又經過深思熟慮的形式,它們與當代人的生存空間產生了更和諧的共鳴。正因如此,劉北光的繪畫向我們昭示出當代繪畫的多元特征。”

藝評 | ART REVIEW

物哀與侘寂之境:劉北光作品中的美學(節選)

劉北光的作品同樣包含著深切的“物心人情”。在“器系列”、“昆蟲系列”和“魚系列”作品中,他分別稚拙的將器皿以刮擦的方式皴畫出來,不在意造型的完整性與標準,以筆觸的混沌感,塑造器之形體,器皿在此成為不論殘缺與圓滿器物;他在“昆蟲系列”和“魚系列”中對蟲、魚的刻畫以敏銳的感受力,活靈活現地擦抹出鰭、翅、目、肢等細節。這三個系列作品中對于“物”的描繪都體現出,劉北光“物哀”美學實踐,一種對萬事萬物之美具備敏銳的觀察、體察、包容、寬容、感受、感動的能力。器物或蟲、魚,不只是對傳統的改造,更是在心性使然的“物哀”之哀所包含的各種情感的表達,是對物之感的真情流露。

談及“物”,中國古代文論中的“比興”和“感物”,借助“物”的對比和遷引,達到“物”與神游,“物”隨情移的境地,這些與“物哀“論也有相通之處。南朝文學理論家劉勰的《文心雕龍》中有言“人稟七情,應物斯感,感物詠志,莫非自然”。而差不多同時期,西晉文學家陸機曾云“感物興哀”,都是“物”所對應志趣與情感的表述。其實,“物哀”美學并不完全脫離漢文化圈,其對前者也是一種補充和拓展。“物”與事應,“物哀”也對應事,然而不同之處在于,“物哀”美學除了對自然之物的感受之外,最核心的是個人情感有關的事物,而不包含社會政治和教化的內容。同樣是感物生情,“物哀”中的情亦為私情,感物而哀,因哀而傷。“物哀”是個人的內心表述;是一種情感至上的表達。由此,再來審視劉北光近期的繪畫作品,既跟中國傳統文化中的“物”觀具有關聯,同時也以“物哀”美學中的啟發,舍棄“物”所對應的教化性內容。他的作品常常以黑色和白色起筆,體現出他內心率真而憎惡分明的表達,單純的畫面也是情感被無限純粹化的一種體現。他作品的去繁就簡和剔除道德和教化之后的最終目的,是為了啟發觀者在面對這些作品時“感物心”而“知物哀”。侘寂”的審美能在劉北光的很多作品中都有體現。在“山外山系列”中他在寂寥的白色底面上,畫下的或蜿蜒、或聳立的空山,山并不與水關聯,山有傲然的骨形,并且以空寂抵達精神上的永恒;山在黑白相撞的皴擦勾染中以一種巋然不動的氣勢撼人,也勾勒出作者空寂而蘊含無限能量的心境。另外,“太湖石系列”中也包含著“侘寂”的美學;太湖石在傳統審美中便是帶有奇絕和古意的物什,往往不求圓滿而追求形之殘缺。劉北光這個系列的作品以一種大寫意書法的筆觸,描繪太湖石古舊意境中和殘缺、凋敝之感。“侘寂”同“物哀”一樣在這些作品中體現著藝術家的美學實踐。

清華大學美術學院史論系博士

王子云/文

(圖文來源 | 清華大學美術學院環境藝術設計系)

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