版畫 《運河晨曉》
作者：譚耀林
版畫 《大國工匠》
作者：王藝霖
版畫 《古鎮樂章》
作者：肖力
版畫 《在希望的田野上》
作者：周仲銘
中國是版畫的故鄉。在中國美術史上，版畫是抹不去的記憶、翻不完的篇章。
雕版印刷術的發明，使我國版畫在唐代已有較高水平。20世紀30年代，魯迅倡導的新興木刻運動，在繼承傳統版畫技藝、借鑒歐洲版畫特點的基礎上，充分利用版畫的便捷性、大眾性、可復制性，使新興木刻藝術成為“時代的戰鼓”和“革命的號角”，拉開中國現代版畫的發展序幕。抗戰爆發后，江豐、力群等青年人，將魯迅倡導的新興木刻理念帶到延安，以大眾化、民族化的作品，鼓舞民族斗志、銘刻紅色記憶，播下版畫藝術向時代、為人民的種子。新中國成立后，版畫藝術沿著現實主義創作方向不斷開拓，工業版畫以及富有地域特色的風格流派大放異彩。
新時代，版畫創作者繼承傳統，擁抱生活，并逐漸融入新技術、新材料、新觀念，進一步拓展創作邊界，豐富藝術面貌，以多元化主題創作鐫刻時代印記。今年，各地版畫藝術展不斷推出、精彩紛呈，從傳統的回望到當下的創造再到對未來的期許，勾勒出中國現代版畫傳承創新之路，彰顯版畫的獨特價值。
回溯精神之源
延安時期的版畫創作是中國共產黨領導下的革命文藝的重要篇章。延安文藝精神之光，照亮了中國現代版畫創作之路。近期，一批版畫藝術展通過回溯版畫精神之源，引導廣大美術工作者堅定創作理想，把文藝創造寫到民族復興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。
與時代共進、與人民同行，是延安木刻版畫留給美術工作者的寶貴精神財富。為發揮延安文藝精神發源地的教育功能，今年6月，位于陜西省延安市的“延安版畫藝術中心”正式啟用，并舉辦“首屆延安木刻版畫雙年展”。展覽學術主張鮮明——堅守延安木刻版畫精神理念、拓展藝術表現意韻，將當代版畫創作引向縱深、引向廣大。參展的200余件作品，如周仲銘《在希望的田野上》、肖力《古鎮樂章》等均為近5年的原創木刻版畫新作，作品堅持“以人民為中心”的創作導向，立足新時代新氣象，追求開闊的視野、創新的思維、多元的風格和生動的表現，為講好新時代中國故事寫下生動注腳。
還有不少美術機構通過梳理、展示館藏名家經典版畫作品，透視版畫藝術的創作規律與社會價值，帶領觀眾體味版畫創作者如何將個體的“小我”融入國家的“大我”。在“刀耕版印 銘刻風華——中國國家畫院典藏20世紀木版畫精品展”上，力群《飲》、彥涵《當敵人搜山的時候》等作品，以生動的藝術語言反映了延安木刻創作者一手拿鋤鎬、一手執刻刀的創作激情。在“星與火——四川美術館·神州版畫博物館館藏左翼木刻專題展”上，透過古元《燒毀舊地契》、李樺《“怒潮”組畫——起來》等40余件代表性作品，觀眾能夠深刻感受到民眾覺醒的力量。在“從延安精神到新中國情懷——紀念第一個五年計劃70周年版畫巡展”上，胡一川《牛犋變工隊》、李少言《開會去》等作品，藝術刻畫了陜甘寧邊區的新生活景觀和新精神風貌。這些作品連綴在一起，既展現了中國現代版畫的發展歷程，更體現了版畫創作者對現實主義精神的追求和觀照時代的敏銳自覺。
一個個展覽，藝術闡釋版畫的豐厚內涵和創作傳統，讓人們看到版畫所承載的現實意義、所鐫刻的時代精神，從而引領思想進步、助推藝術創新，使中國版畫創作向著“宏毅深刻”前行。
反映時代面貌
版畫在被稱為“畫”之前，一直以“版”為重，“雕版”屬于工藝技術范疇。新興木刻運動的興起，變傳統的工藝復制為現代的藝術創造，畫、刻、印都由創作者一人完成，用“畫”的創造豐富了“版”的價值，版畫表現時代的空間愈發廣闊。近年來，許多版畫創作者在繼承傳統的基礎上，進一步表現時代、融入時代，以創新探索使作品散發時代魅力。
一些區域性、地方性版畫藝術展，著力凸顯版畫的地域特色，展現本地版畫發展成果。像上海，作為新興木刻運動的誕生地、中國當代版畫的重鎮，通過舉辦學術品牌展——上海版畫展，發掘創作人才、普及版畫藝術、促進長三角版畫藝術交流和學術水平提升。近期舉辦的“上海市第十三屆版畫展”，在賡續百年傳統的基礎上，關注新時代“上海故事”，突出表現大事、新事，倡導小切口、正能量、大情懷。比如，何牧《中華鼎之四》、馬亞平《上海紡織博物館》等作品，通過刻畫上海文化建設事業一角，展現“人民城市”美的追求、高的顏值、暖的表情。北大荒版畫是中國現代版畫的重要組成部分，是傳承弘揚北大荒精神的重要載體。“紀念北大荒版畫誕生六十五周年·深耕黑土·續寫傳奇——首屆北大荒版畫雙年展”旨在弘揚北大荒精神、提升北大荒版畫的影響力。展覽作品以農業、農村、農民等為主要表現對象，彰顯藝術溫度，凝聚奮進力量。在貴州、山西、廣西、安徽、四川等地，各類版畫藝術展接連舉辦，聚焦新時代、立足新生活，在體現各地發展成就的同時，折射當代版畫創作新面貌。
創作者對工與藝、版與畫、主與客之間的辯證思考，貫穿于各大版畫藝術展之中。“木痕水影映心源——中國美術館藏水印版畫作品展”“實相風致——全國水印木刻版畫邀請展”“水木菁華——第二屆亦雅·中國現代水印版畫作品展”等，將目光投向中國特有的木版水印技藝。其中，“刀痕水跡——昆山陸放版畫藝術館館藏精品展”，精選100多件陸放的手稿與版畫作品，充分展現了作者借鑒木版水印技法，保留木刻版畫刀味和木味、以色彩豐富畫面的藝術風格，以及對西湖山水意境的美學呈現。通過展覽既可以回溯木版水印傳統，又可以觀察現代水印版畫的探索趨勢，還可以洞察木版水印技藝在推動版畫技法創新、藝術語言嬗變、畫面意境拓展以及藝術情感表達等方面的深遠影響。
從技術到藝術、從形式到價值，這些展覽在對傳統文脈、對當代生活的觀照中，立體展現了新時代版畫緊扣時代脈搏發展的繁榮景象，既為系統梳理中國版畫發展成就提供參考，也為版畫創作和研究提供新思路。
開辟藝術新境
近期版畫藝術展上，涌現出許多青年版畫作品，成為版畫創作新貌的真切反映。這些作品在創造性轉化、創新性發展中不斷拓展版畫的內容形式與精神內涵，在主題呈現、藝術語言表達、審美觀念更新等方面洋溢著青春的氣息，開辟了版畫審美新境界。
通過展覽可以發現，青年版畫創作者的表現意識越來越強，創造活力涌動。他們博觀約取，將藝術個性融入主題探索，追求個性與共性、形式與思想相統一。如“實相風致——全國水印木刻版畫邀請展”中展出的王超《錦灰堆之拾瓦小集》、“盛世印跡——2023·中國百家金陵畫展（版畫）”中展出的劉道遠《父輩的勛章》等作品，反映了藝術家對主題與內涵的認識不再局限于具體事件，而是從空間拓展與時間延展的角度思考主題，把對主題的理解融于平和舒緩的表現中，拓寬了畫面的意趣意境和意義空間，啟發觀者思考。
青年版畫有別于以往的另一個重要變化，是對版畫審美理念的再認識。很多作品打破常規的觀看方式和思考方式，敏于想象和表現，使畫面生發新韻，像“青春飛揚：2023中國青年版畫家提名展”中展出的康雷《鄉村振興之美麗侗寨》，以及“第三屆黑龍江省版畫作品雙年展”中展出的隋穎《秋·影》等。越來越多青年創作者以敏銳的生命體驗，在想象與現實之間找到藝術的最佳表現方式，為人們帶來新穎的審美體驗。
在藝術語言拓展上，以青年為主要創作群體的當代版畫形態豐富、形式各異，在尊重共性的前提下強調個性的自然呈現。如入選“盛世印跡——2023·中國百家金陵畫展（版畫）”的王云燕《夏日晚風》、陳詞永《疾風——躍》、王藝霖《大國工匠》、譚耀林《運河晨曉》等作品，都力求運用傳統版畫語言進行個性化表達。這些探索為當代版畫創作帶來生機與活力。
新興木刻運動播下的藝術向時代、為人民的種子不斷生根發芽。如今，中國版畫呈現主題多元、語言豐富、技法多樣的發展態勢，洋溢著蓬勃活力。未來，中國版畫將進一步開拓創新，以佳作彰顯其獨特的美學價值和社會價值。
本文作者：代大權，清華大學美術學院繪畫系教授，中國美術家協會版畫藝術委員會副主任。
來源：轉自人民日報
2023-12-03
