作者：石富
材料：綜合材料
時間：2022年-2023年
2022年夏季，我國南方地區(qū)出現(xiàn)極端高溫大氣，整個8月，重慶的氣溫幾乎都在 40℃以上。8月18日，重慶市北碚區(qū)氣溫高達45 ℃，這是我國自有可靠氣象記錄以來, 首次在新疆地區(qū)之外出現(xiàn)45℃高溫。持續(xù)高溫干旱，不僅龜裂了農(nóng)田，干涸了河流，還讓重慶多地突發(fā)山火：8月17日, 涪陵北山坪發(fā)生山火；8月18日，南川發(fā)生山火；8月19日，江津發(fā)生山火；8 月21 日，巴南區(qū)界石發(fā)生山火……
藝術(shù)創(chuàng)作和靈感的源泉是真實，是對現(xiàn)實的升溫。雖然沒有到達救火前線，但是筆者通過媒體的報道，了解到山火的兇猛與撲滅的困難，消防指戰(zhàn)員的英勇無畏，志愿者的斗志昂揚。即便隔著屏幕，也能感受他們?nèi)硇耐度霚缁鸬钠D辛、眾志成城對抗山火的勇氣。鋪天蓋地的戰(zhàn)山火的報道，撥動著筆者的心弦，萌發(fā)了以戰(zhàn)山火為主題進行雕塑創(chuàng)作的念頭。
石富 《2022重慶戰(zhàn)山火系列·騎士》 系列雕塑作品
為有效地記錄和表達，在雕塑前，筆者收集查了很多的資料，邀請并采訪了六位親身參與到山火救援的騎士和若干的志愿者，向他們請教了關(guān)于現(xiàn)場的“戰(zhàn)斗”的具體情況，通過他們的口述和實時報道的信息，深刻地了解到山火救援前線最為真實的情況：
其實，最開始來到現(xiàn)場的騎手們，不是因為要來救火，而是想來看一看。因為當(dāng)時救火現(xiàn)場還沒有向社會發(fā)出需要志愿者的號召，平日騎摩托車“炸街”的小青年純粹是在關(guān)心和好奇心的雙重作用下來到了現(xiàn)場。
但到了救火現(xiàn)場，由于山路狹窄陡峭，普通汽車根本開不上去。于是，越野車和摩托車成了運送物資的最佳運輸工具。聽到需要摩托車運送物資的消息，他們義無反顧地加入救援隊伍當(dāng)中，隨后就有更多的摩托車騎手馬上加入了物資運送隊伍。他們奔馳于崇山峻嶺中，一次次沖向陡峭的山坡,為運送物資立下了汗馬功勞。
這些越野摩托車隊承擔(dān)了最后幾公里的艱難運輸。他們飛奔在50多度的陡峭山路上，每一趟上山都要背上25公斤左右的物資。山上山下，塵土飛揚，越野摩托車手，背著背簍，帶著滅火器、頭燈、油鋸、毛巾、盒飯、冰塊，在崎嶇顛簸的山路上狂奔，呼嘯往返。
年輕的騎手不舍晝夜，滿面塵土的臉上寫滿使命；稚嫩的皮膚，被火場的高溫燙得通紅；有力的雙腿，在崎嶇的山路上磕碰得傷痕累累。繚繞在山路上的轟鳴聲，倒是像一支雄壯的樂曲，吸引著山上山下的目光，敲擊著每個人的耳膜。他們是在奔赴戰(zhàn)場啊，不是刀山，是火海，他們知道前方就是危險，但他們沒有退縮。摔倒了，爬起來繼續(xù)；疲倦了，用涼水澆在頭上；來來往往的摩托車揚起的塵土，遮住了他們的身影，沉積頭上、臉上、身上，人們甚至看不清他們的樣子、只有他們的眼睛是明亮的, 尋找著需要再次完成的任務(wù)……
作者與青年騎士們，右一是最小騎士李江林
筆者所采訪的這次在重慶戰(zhàn)山火中的越野摩托車騎士多為90后、00后的年輕人，最小的李江林只有十四五歲。雖然小，但是他們有果敢、擔(dān)當(dāng)?shù)钠焚|(zhì)，平凡且散發(fā)著光芒，他們在對抗山火中發(fā)光發(fā)熱，留下了一段深刻的重慶記憶，這不正是筆者所關(guān)注的中國孩子長大后的樣子嗎?于是《新時代中國青年·烈火騎士》創(chuàng)作構(gòu)想開始了。
筆者自踏上藝術(shù)創(chuàng)作的道路，便一直關(guān)注著“孩子”這一群體。曾圍繞“留守兒童”這一主題創(chuàng)作了《中國孩子》系列雕塑。而后，返鄉(xiāng)取材，創(chuàng)作了《湘生》《中國孩子之湘西情》系列，展現(xiàn)了恍若夢境精靈般的孩子形象。《中國孩子》《湘生》《中國孩子之湘西情》等，都體現(xiàn)了自己對生活、對現(xiàn)實的思考，而這次重慶戰(zhàn)山火系列雕塑《新時代中國青年·烈火騎士》，將是對孩子雕塑的再次升華。
為創(chuàng)作這組雕塑，筆者整理了速寫和雕塑草圖上百張，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了極具動感的小體量雕塑7件，三分之二大小的雕塑3件，并在表現(xiàn)意識上有所突破。
筆者采用虛實結(jié)合的方式進行表達，其中虛與實相互切換，小體量雕塑中虛的是人物，實的是摩托車和現(xiàn)場救援的物資；三分之二大小雕塑中的人物則是具體到了真實的個體，如：“龍麻子”龍杰、女騎士吳樸慧、最小騎士李江林、外國友人弗蘭克等。
之所以有這樣的變化，也是出于對進一步追求真實的思考，所謂的真實并不只是眼睛看到的真實，還有現(xiàn)場的真實和感受的真實。小體量雕塑表達的是處在運動狀態(tài)的騎士們，他們面對突如其來的使命和危險的道路環(huán)境內(nèi)心是激動的，現(xiàn)場的真實更多的是焦慮、緊張和激蕩，在這種“場域”當(dāng)中，人物五官的細節(jié)顯得微不足道，臨時感和不確定性成了最為真實的現(xiàn)場，而對這種感受的真實捕捉往往也是對觀眾再感受的需求最為直接有效的交代。如何令觀者看到的不是某一個細節(jié)而是一種氣場，一種本能，進而產(chǎn)生歇斯底里的莫名振奮，是筆者努力的方向。而三分之二大小雕塑表現(xiàn)的是騎士們中途調(diào)整、傳遞、休息時候的狀態(tài)，此時的他們是相對靜止的，而在靜止的時候，我們可以感受到他們作為平凡人的呼吸和心跳，能感受到汗水劃過他們的額頭，能感受到高溫炙烤下他們皮膚的膨脹，能感受到雙腿因為長時間騎行的顫抖，能感受到他們稚嫩臉蛋在泥灰和汗水交融中所形成肌理……此時需要的正是細節(jié)，需要絲絲入扣又恰如其分的塑造。
即便兩組雕塑的表達語言截然不同，但都屬于真實的表達，或許也正是有了現(xiàn)場的真實表達和感受的真實表達，才能讓現(xiàn)實主義雕塑在3D建模和掃描打印盛行的時代有了不可以替代的價值，或許這也是《新時代中國青年·烈火騎士》其他系列雕塑所取得的進步和升華。
《2022重慶戰(zhàn)山火系列之騎士》 綜合材料
獲重慶市美術(shù)作品展銅獎
《烈火騎士》大稿 綜合材料
400cm╳1100cm╳300cm
來源：湖南日報·新湖南客戶端·客戶端
圖：校友石富 提供
