編者按
首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)，被譽(yù)為“20世紀(jì)的敦煌”,是中華人民共和國(guó)成立以來(lái)第一次由國(guó)家委托的大型壁畫(huà)創(chuàng)作工程。它開(kāi)啟了中國(guó)公共藝術(shù)的新篇章，成為改革開(kāi)放的先聲。
適值清華大學(xué)110周年之際，我們推出首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)在線紀(jì)念展，在新的歷史節(jié)點(diǎn)回望學(xué)院先賢的光輝歷史，省思自身，這批已經(jīng)深刻融入學(xué)院文脈的藝術(shù)寶藏曾開(kāi)啟的討論——如中國(guó)藝術(shù)之現(xiàn)代性、中國(guó)文化之獨(dú)特性……今天依然值得探索、反思和努力。
這是我們承繼的歷史使命，也是我們肩負(fù)的時(shí)代擔(dān)當(dāng)。
作品局部
畫(huà)稿作者：祝大年（1915-1995）
畫(huà)稿助理：施于人、劉博生、陳開(kāi)民
工藝監(jiān)制：祝大年、張松濤、張松茂
實(shí)習(xí)生：程遠(yuǎn)、霍然、陳寶光
工藝制作：中國(guó)景德鎮(zhèn)原作尺寸：2000×340cm
原作位置：候機(jī)樓二樓西南餐廳（西壁）
祝大年先生既是陶瓷專(zhuān)家，也是工筆重彩大家，瓷磚壁畫(huà)《森林之歌》可謂是兩者的有機(jī)融合。作品取材于廣東的著名風(fēng)景“小鳥(niǎo)天堂”和西雙版納的熱帶雨林，參天的榕樹(shù)枝繁葉茂，人與鳥(niǎo)徜徉其間，在榕樹(shù)構(gòu)筑的空間里和諧相處，仿佛奏出一曲平和的生命之歌，抒發(fā)了作者對(duì)自然的尊重與熱愛(ài)。畫(huà)面造型別具裝飾韻味，通過(guò)強(qiáng)化樹(shù)木枝干密集而有節(jié)奏的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了作者精致、嚴(yán)謹(jǐn)、工整的審美情趣。
1979年秋，首都機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)《森林之歌》作者祝大年（中）與助手施于人（左）、劉博生（右）研究壁畫(huà)效果。
這幅壁畫(huà)的工藝極其復(fù)雜且具挑戰(zhàn)性，由3000余塊15厘米見(jiàn)方，畫(huà)面各異的瓷磚拼鑲而成。為實(shí)現(xiàn)色彩的豐富性和復(fù)雜構(gòu)圖的完整性，作者與景德鎮(zhèn)24位陶瓷行業(yè)專(zhuān)家、老藝人和技術(shù)人員一起，不斷嘗試粉彩、新彩、點(diǎn)染、套色等工藝，最終層層上釉，在宇宙瓷廠先后燒制13次之后才達(dá)到最終完美的效果。這是世界陶瓷藝術(shù)史前所未有的創(chuàng)舉，引發(fā)了國(guó)際藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。
如果你身在祖國(guó)的首都，也能看到南疆的熱帶雨林，將會(huì)使你感到祖國(guó)大地的幅原遼闊；而當(dāng)你看到熱帶雨林的萬(wàn)物滋長(zhǎng)、欣欣向榮的景象時(shí)，也一定會(huì)向往陽(yáng)光的溫暖、春天的美好。由此，我決定了《森林之歌》的創(chuàng)作構(gòu)思。它歌唱我們祖國(guó)的新生，歌唱大地回春。只要你一進(jìn)這個(gè)餐廳的大門(mén)，迎面就可以看到一片灑滿陽(yáng)光的、幽深的大榕樹(shù)林。它郁郁蔥蔥，萬(wàn)木爭(zhēng)榮，百鳥(niǎo)聲喧，其中最引人注目的是那萬(wàn)綠叢中的一點(diǎn)紅，它成了這幅畫(huà)的視覺(jué)中心。但這點(diǎn)紅不是一朵鮮花，而是一葉小舟，船上坐著四位紅裝的傣族男女青年和一位老人。青年人在吹笛，老年人在抽煙賞景。他們互相關(guān)懷，是那樣的親切。這葉小舟，在構(gòu)圖中吸引著人們的注意，安定人們的內(nèi)心，使各種各樣的構(gòu)成要素都向這個(gè)注視點(diǎn)聚集。
祝大年《森林之歌》鋼筆稿局部
這小舟的位置正是餐廳進(jìn)口的正對(duì)面，一進(jìn)門(mén)首先看到的是小船，它緩緩向前，引導(dǎo)著人們的視線向前移。前面有一群水禽（天鵝、野鴨、白鷺等），它們?cè)瓉?lái)安靜地棲息在這寂靜的小河邊，此時(shí)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽(tīng)到了小船上的笛聲，它們拍著翅膀起飛了。觀眾的心里自然而然地產(chǎn)生了動(dòng)的感覺(jué)。隨著飛禽的滑翔方向，人們的視線由這一視點(diǎn)移向另一視點(diǎn)，最后投向另一世界，被密林封閉著的畫(huà)面到此豁然開(kāi)朗，出現(xiàn)了一片廣闊的遠(yuǎn)景。這又是一個(gè)天地，又是一番新的景象。這幅壁畫(huà)全長(zhǎng)20米，高3.4米，是由3000多塊瓷磚組成的。工藝上是用新彩襯托傳統(tǒng)的粉彩方法繪制成的。這兩種不同的彩繪工藝各有千秋，都有其自身的優(yōu)缺點(diǎn)，我們揚(yáng)長(zhǎng)避短，將外來(lái)工藝和傳統(tǒng)工藝結(jié)合在一起，起到了相互對(duì)比、相輔相成的襯托作用。如畫(huà)中的水波紋和榕樹(shù)葉，都突出了古彩的線描法；花朵和禽鳥(niǎo)都用粉彩表現(xiàn)；樹(shù)干和晴空等等都用新彩繪制。這樣增強(qiáng)了各種形象的質(zhì)感和量感。彩繪的燒成溫度800℃以上，每次燒后都要進(jìn)一步加工刻劃，少則燒三次，多則燒五次以上，才能使畫(huà)面豐富深厚而不單薄，使之遠(yuǎn)看見(jiàn)氣勢(shì)，近看一草一木都很具體可信，耐看又動(dòng)人心弦。
1979年夏，陶瓷壁畫(huà)《森林之歌》繪制完成后，景德鎮(zhèn)陶瓷公司領(lǐng)導(dǎo)與作者祝大年（前排右四）以及參加繪制壁畫(huà)的專(zhuān)家、技術(shù)人員合影。
資料提供：項(xiàng)目組
文案：清美學(xué)生記者團(tuán)劉家嘉
