“這次整個展覽的設(shè)計，簡單來說，我們秉持的核心理念有兩點。第一是尊重建筑，不破壞原有的建筑布局；第二是在用現(xiàn)代理念做設(shè)計的同時，一定不能脫離歷史本身?！焙辂湺髡f。
6月29日，“光輝偉業(yè) 紅色序章——北大紅樓與中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動主題展”正式對外開放。
開放首日現(xiàn)場，新京報記者對話清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院展示藝術(shù)研究所所長、此次展覽形式的總體設(shè)計師洪麥恩，以及北京新文化運動紀念館研究室副主任、參與了此次展覽6處舊址復(fù)原工作的秦素銀，揭秘策展背后的故事。
6月29日，北大紅樓，舊址復(fù)原：文科學(xué)長室。新京報記者 王嘉寧 攝
北大紅樓主題展形式總體設(shè)計師洪麥恩：展覽每一處細節(jié)設(shè)計都有據(jù)可依
新京報：
這次展覽在藝術(shù)設(shè)計的整體理念是什么？
洪麥恩：
對于這次整個展覽的設(shè)計，簡單來說，我們所秉持的核心理念有兩點。第一是尊重建筑，不破壞原有的建筑布局，比如展廳中對原有的建筑要素盡量不遮擋，在門窗和暖氣前設(shè)置展板的地方使用金屬格柵或木格柵構(gòu)建展墻結(jié)構(gòu)，同時做到“一室一方案，一室一專題”，盡量使展覽和建筑融為一體，這樣也可滿足觀眾的選擇性參觀需求。
第二是在用現(xiàn)代理念做設(shè)計的同時，一定不能脫離歷史本身，要把展覽植根在歷史史實當(dāng)中、植根在當(dāng)時整個年代的視覺環(huán)境中，而不能人為制造，不能使展覽在視覺上成為無本之木。
而要做到這一點，就要在設(shè)計過程中大量采集歷史信息。我們探索研究了中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建時期的歷史文化，并對當(dāng)時中國的建筑藝術(shù)、服飾服裝、家具陳設(shè)等各方面進行歸納吸收，包括當(dāng)時書籍、報刊、雜志的裝幀藝術(shù)是什么樣，都要了解掌握。
做展覽，形式要服從歷史內(nèi)容，而且要融入歷史內(nèi)容、突出歷史內(nèi)容，“真實才是力量”，這次的展覽就很好地呈現(xiàn)了這個思想。
大家在參觀每間展室的時候可以發(fā)現(xiàn)，展覽中出現(xiàn)的每一處細節(jié)設(shè)計都是有據(jù)可依，也只有這樣，展覽才會更加生動感人。
6月29日，北大紅樓，舊址復(fù)原：登錄室。新京報記者 王嘉寧 攝
新京報：
展覽運用了很多互動性的、科技化的展現(xiàn)形式，這是出于什么考慮？
洪麥恩：
我們在這次北大紅樓主題展覽中融入科技，是希望通過科技和互動更好地為觀眾服務(wù)。
這次展覽中特別重視對歷史影像視頻的使用，展出了16組珍貴的歷史影像視頻，多數(shù)過去未公開過，比如李大釗一生唯一留下的很短的一段影像。另外我們同時設(shè)置了20組交互觸摸屏，目前觸摸屏界面共1700余張，形成了一個數(shù)據(jù)庫，以后還會不斷擴大，觀眾可以隨時查閱。
展覽中還采用了其他科技手段，比如為五四運動的歷史和北大紅樓的建筑外觀，用多層幕做了2個全息影像，使歷史信息的呈現(xiàn)更加有層次感、立體感。
6月29日，北大紅樓，舊址復(fù)原：大教室。新京報記者 王嘉寧 攝
北京新文化運動紀念館研究室副主任秦素銀：歷史資料和見證者回憶是復(fù)原依據(jù)
新京報：
這次展覽中，6處舊址場景復(fù)原可以說是最大亮點之一。這次場景復(fù)原所遵循的原則是什么？
秦素銀：
這6處舊址的場景復(fù)原，既是獨立的，又是展覽的一部分，所遵循的最關(guān)鍵原則是“依據(jù)史實”。
“依據(jù)史實”是基礎(chǔ)，但具體到每處舊址復(fù)原，情況各不相同。其中一個依據(jù)是歷史資料，比如我們復(fù)原的毛澤東工作過的第二閱覽室，就參考了北京大學(xué)出版的《北大生活》上的歷史照片，但歷史照片上只有報架，因此我們又根據(jù)《北京大學(xué)日刊》上公布的第二閱覽室陳列的十四種中、外報紙名稱，復(fù)制了十幾種報紙放在報架上，使觀眾可以感受當(dāng)年閱覽室的風(fēng)貌。
又比如我們在《北京大學(xué)日刊》上查到當(dāng)時每個辦公室領(lǐng)取物品的資料，得知當(dāng)時會領(lǐng)取毛巾、粗皂等物品，于是在李大釗辦公室、登錄室內(nèi)放置了臉盆架，配了毛巾和肥皂盒。《北京大學(xué)日刊》記載了紅樓內(nèi)一些辦公室的電話，我們就為登錄室、陳獨秀的文科學(xué)長室配備了電話。
我們復(fù)原的另一個依據(jù)是歷史參與者、見證者的回憶?，F(xiàn)在李大釗辦公室的復(fù)原實際上是以1998年復(fù)原的李大釗辦公室為基礎(chǔ)的。這一版復(fù)原是參考了1963年原北大職員的回憶資料。
我們這次對五四運動籌備室的場景復(fù)原，參考了北大學(xué)生羅家倫的回憶。五四運動籌備室是當(dāng)時新潮社的社址。羅家倫是新潮社的社員，他回憶說，1919年5月4日上午10點，他從外面回到新潮社，他的同學(xué)跟他說“今天的運動，不可沒有宣言，北京八校同學(xué)推北大起草，北大同學(xué)命羅家倫執(zhí)筆。羅家倫見時間緊迫，沒有推辭，站著靠在一個桌子旁邊，很快寫出了一篇《北京全體學(xué)界通告》。這是五四當(dāng)天唯一的印刷品。
新京報：
在場景復(fù)原過程中，會不會出現(xiàn)缺乏史實依據(jù)的情況？
秦素銀：
我們盡量按照史實去做復(fù)原，但可能有些細節(jié)布置無從考證，我們也會根據(jù)展覽的大主題，做一些合理的布置，比如李大釗曾在《新青年》上發(fā)表過多篇文章，所以在復(fù)原李大釗辦公室的時候，我們特意在辦公桌上放置了幾本《新青年》。
另外，我們保證每處場景的復(fù)原都緊扣展覽“中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動”的主題，舊址復(fù)原的墻上擺設(shè)了一些相關(guān)照片，增加信息，方便觀眾理解陳展。比如在李大釗辦公室墻上，懸掛了李大釗會見維經(jīng)斯基的油畫。
6月29日，北大紅樓，舊址復(fù)原：五四游行籌備室。新京報記者 王嘉寧 攝
新京報：
復(fù)原舊址，找不到文物原件怎么辦？
秦素銀：
現(xiàn)在的復(fù)原場景里有一些當(dāng)年的老物件。比如現(xiàn)在李大釗辦公室里辦公桌后面的兩個木柜子就是李大釗用過的。沙發(fā)椅、藤椅是當(dāng)年老北大的家具。
如果找不到原件，我們會參考民國時期的大概風(fēng)格來購買和制作。比如登錄室的電話、一些復(fù)原中筆筒等文具就是我們從琉璃廠等處購買的，我們是請熟悉民國文物的專家?guī)臀覀冑徺I的。
新京報：
之前北大紅樓一層開放的時候，也有過場景復(fù)原，現(xiàn)在的6處舊址復(fù)原，相比之前有哪些變化？
秦素銀：
相比原來，這次的場景復(fù)原呈現(xiàn)了3個變化。一是有所增減。2019年的時候我們做了14處舊址復(fù)原，有多處舊址復(fù)原是展示北京大學(xué)的改革，這次展陳為了更好地反映北大紅樓與中國共產(chǎn)黨早期北京革命活動這個主題，減少了與建黨活動關(guān)系不大的復(fù)原陳列。我們擴大了陳獨秀的文科學(xué)長室這處復(fù)原，突出展現(xiàn)陳獨秀對于建黨的貢獻。
二是有所調(diào)整。比如之前我們在紅樓一層復(fù)原了北大的教室，因為李大釗曾在北大講堂宣講馬克思主義，魯迅也在北大講過課。但實際上，五四時期紅樓一層是沒有教室的，我們現(xiàn)在把教室復(fù)原放在了它原來應(yīng)在的位置。
三是觀眾可以走進復(fù)原陳列中，看得更加真切了。我們之前的復(fù)原，大家只能在門口看一看，現(xiàn)在我們把隔離帶往里移，圍著家具放，讓觀眾可以走進房間，離歷史人物更近了。
提供：美院展示藝術(shù)設(shè)計研究所所長洪麥恩
來源：新京報客戶端
