2024年巴黎奧運(yùn)會特許商品“中華璧·凱旋尊”
備受矚目的2024年巴黎奧運(yùn)會即將拉開帷幕，正值中法建交60周年之際，也是中國在1984年奧運(yùn)會上獲得首枚金牌的40周年，在這重要的歷史時刻，為弘揚(yáng)奧林匹克精神，促進(jìn)中法兩國文化的深入交流，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化，經(jīng)國際奧委會和中國奧委會授權(quán)，由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授白明和法國著名青瓷藝術(shù)家讓-弗朗索瓦·富尤（Jean-Fran?ois Fouilhoux）聯(lián)合創(chuàng)作，用一年的時間完成了2024年巴黎奧運(yùn)會特許商品“中華璧·凱旋尊”，作品得到了國際奧委會主席托馬斯·巴赫的高度贊賞。白明還曾經(jīng)為2022年北京冬奧會和冬殘奧會設(shè)計(jì)特許商品“文君瓶”，成為冬奧會奧林匹克大家庭以及國際殘奧委會的官方禮物。
國際奧委會主席巴赫（中）與“中華璧·凱旋尊”合影
和法國老朋友富尤的文化融合創(chuàng)作
這件作品不僅是對奧林匹克精神的一種藝術(shù)詮釋，更是中法文化交流的橋梁。白明希望能通過中法兩國藝術(shù)家的合作，將各自的文化元素與奧林匹克運(yùn)動相結(jié)合，創(chuàng)作出具有深刻文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的作品。
白明先生想到的是他的老朋友——法國的藝術(shù)家讓-弗朗索瓦·富尤。富尤是一位用青瓷創(chuàng)作并獲得巨大影響的法國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家。在設(shè)計(jì)過程中，白明向富尤表達(dá)了自己的意圖，希望他能用青瓷來表達(dá)中國的文化元素；白明自己則會用白瓷來表達(dá)一些法國的元素，同樣圍繞奧林匹克運(yùn)動。
法國藝術(shù)家讓-弗朗索瓦·富尤（左）與白明（右）
最終，富尤從古希臘的雕塑《擲鐵餅者》那里找到了靈感，他認(rèn)為鐵餅的形狀特別像中國最原始的青瓷——青玉的壁。于是，他將這個元素與中國的文化結(jié)合，并把法國的埃菲爾鐵塔作為巴黎的象征融入設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作出“中華璧”青瓷作品。
“中華璧”
奧林匹克精神的現(xiàn)代表達(dá)
白明在設(shè)計(jì)中深入思考了如何將中法文化和奧林匹克精神相結(jié)合。他認(rèn)為奧林匹克運(yùn)動的精神不僅僅體現(xiàn)在“更高、更快、更強(qiáng)”，更在于鼓舞運(yùn)動員通過奮力拼搏，在成績上爭先，同時在個人的精神氣質(zhì)上突破自己的極限。在國際文化交流中，奧林匹克運(yùn)動體現(xiàn)了各個民族的身份參與和融合，這是人性的一種自我超越。
在設(shè)計(jì)上，白明面臨如何將凱旋門這一法國文化象征融入中國文化的挑戰(zhàn)。他首先考慮了巴黎的兩個凱旋門，一個是廣為人知的傳統(tǒng)凱旋門，另一個是位于拉德芳斯新區(qū)的凱旋大樓。他決定借鑒這些元素，進(jìn)行自己的創(chuàng)作。
白明將凱旋門的正方形結(jié)構(gòu)改為相對高一點(diǎn)的長方形，以在視覺上產(chǎn)生一種浪漫向上的趨勢，使視覺感受更加舒適。他還希望在設(shè)計(jì)中融入中法兩國藝術(shù)家的元素，白瓷和青瓷構(gòu)成了“青白”的絕妙搭配，象征著奧林匹克運(yùn)動的純粹與潔凈，也體現(xiàn)了體育精神。
“凱旋尊”
此外他還提到，中國傳統(tǒng)中“方圓”是最重要的文化元素，如古代建筑和錢幣的設(shè)計(jì)。因此，他在“中華璧·凱旋尊”的設(shè)計(jì)中巧妙地融入了“一方一圓”這一中國傳統(tǒng)文化形態(tài)的極簡濃縮。
傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融
在創(chuàng)作過程中，白明采用了一種抽象的方式，重新詮釋了中國傳統(tǒng)陶瓷設(shè)計(jì)，使其煥發(fā)出極為現(xiàn)代的形象。他強(qiáng)調(diào)，所有偉大的傳統(tǒng)藝術(shù)樣式在其誕生的時代都是當(dāng)時的現(xiàn)代藝術(shù)，是最先進(jìn)、隨時代發(fā)展的藝術(shù)。因此，他認(rèn)為對待傳統(tǒng)應(yīng)該從藝術(shù)的本質(zhì)和文脈中去高度認(rèn)識，而不是僅僅停留在對其形式的膜拜。
在“凱旋尊”中，白明采用了曲和直兩條線，一面主體是圓弧，體現(xiàn)了凱旋門的拱形結(jié)構(gòu)；另一面則是直角形的直線，體現(xiàn)了巴黎奧運(yùn)會的logo。他將中國的取值也融入了這個方形體的設(shè)計(jì)中。
在融入東方文化方面，白明認(rèn)為，陶瓷本身就是對中國文化傳播的直接體現(xiàn)。但中國還有水的文化，而這一次巴黎奧運(yùn)會的開幕式、運(yùn)動員入場以及一些水上運(yùn)動都在塞納河上進(jìn)行，這是奧林匹克歷史上首次在戶外融入了護(hù)城河和水的元素。因此，他將水的元素融入到凱旋門邊緣的裝飾上。這種裝飾不僅使作品顯得浪漫、舒展和流動，而且巧妙地與巴黎奧運(yùn)會的獨(dú)特特征相吻合。
每一次創(chuàng)作都是一次“科研”
白明先生在設(shè)計(jì)“中華璧·凱旋尊”時面臨了諸多挑戰(zhàn)。從最初的設(shè)計(jì)構(gòu)思到最終成品的確定，他與團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了無數(shù)次的溝通和嘗試。在工藝上，他們解決了中空陶瓷燒制的收縮問題，提高了成品率。白明先生表示，這次的創(chuàng)作過程非常艱難，比他此前創(chuàng)作“文君瓶”時要困難得多。
他解釋說，“凱旋尊”作品的兩個柱子中間是空的，使用注漿陶瓷燒制時，如果正常立著燒，上面會收縮，而下面因?yàn)槁涞夭粫湛s，導(dǎo)致燒成后的形狀變成八字形，廢品率很高。為了解決這個問題，他們嘗試了倒著燒的方法，將“凱旋尊”作品倒置，墊著一塊泥餅同時收縮燒制，這樣上方?jīng)]有壓力阻礙，解決了收縮問題。但這種方法又可能導(dǎo)致微妙的形體變形，因此他們在泥漿的硬度、燒成的溫度上進(jìn)行了二三十次的嘗試。
白明認(rèn)為，雖然這件作品在設(shè)計(jì)上具有很高的藝術(shù)性，但每一個設(shè)計(jì)的成功實(shí)際上都像是一個科研項(xiàng)目，變成了如何保持中空陶瓷、減輕重量、增加成品率的科研工作。他們在燒成收縮、原料配比、燒成后打磨等方面進(jìn)行了大量研究，以提高成品率。為此，白明曾多次親自到現(xiàn)場，并與成型團(tuán)隊(duì)、工藝師、工人等進(jìn)行了不下百次的溝通，這些溝通主要在白瓷重鎮(zhèn)——福建德化進(jìn)行。
潤物無聲 激活傳統(tǒng)
“中華璧·凱旋尊”最終被選為中國贈送給國際奧委會的國禮。國際奧委會主席巴赫看到這件作品時非常興奮，表示要將其擺在辦公桌上，并希望特許生產(chǎn)商能再捐獻(xiàn)一套給奧林匹克博物館永久陳列。這不僅是對藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)可，也是對中國傳統(tǒng)文化的尊重。
國際奧委會主席巴赫為“中華璧·凱旋尊”作品簽名
白明希望通過他的設(shè)計(jì)，讓人們讀懂中國，如5000年文明的連續(xù)性、浪漫和文化自信的文化厚度。他強(qiáng)調(diào)，真正的自信是通過含蓄的方式表達(dá)內(nèi)在的豪邁和精神境界。
白明認(rèn)為，可以用最樸素、最感人的藝術(shù)形象和最簡潔的藝術(shù)詞匯，來表達(dá)最深厚、最博大、最潤物無聲的藝術(shù)理念。他認(rèn)為這是最現(xiàn)代的設(shè)計(jì)方式，也是激活傳統(tǒng)視覺語言的當(dāng)代轉(zhuǎn)換。
通過“中華璧·凱旋尊”，我們不僅見證了一件藝術(shù)作品的誕生，更深刻感受到了白明對于奧林匹克精神以及中法文化交流的深刻理解和美好祝愿。他的理念和作品，為奧林匹克運(yùn)動做出了中國式的藝術(shù)貢獻(xiàn)，提供了一個認(rèn)識和欣賞中國傳統(tǒng)文化的嶄新視角。
圖片提供 | 白明 陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授
特約撰稿 | 張桂森
圖文編輯 | 陳潔
審核 | 王曉昕
